第五章 一個福爾賽家庭
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；他們全是一腦門子的商業競争和常識，根本就沒有功夫想到這上面來；所以索米斯這時候隻感覺到一種幾乎象是痛苦的氣忿，覺得自己并不能真正占有她，并不能象自己權利規定的那樣占有她；他不能象伸手摘下這朵玫瑰花一樣，把她摘下來，嗅出她心裡的真正秘密。
在其他的财産方面，他的銀器，他的畫，他的房子，他的投資，他都能感到一種隐秘而親切的感情；在她身上，沒有。
在他自己這座房子的牆上，到處寫着有字①都說她天生不是他的人；他的生意經氣質抗議這種神秘的警告。
他娶了這個女子，使她成為自己的人，現在卻說他頂多隻能占有她的肉體——其實能真正占有她的肉體也好，他連這個也開始懷疑了——在他看來，這簡直違反一切法律上最基本的規定——财産法。
如果有人問他可要占有她的靈魂，這問題當會使他覺得幼稚可笑。
可是他的确就想如此，而牆上的文字卻說他永遠不會做到。
她永遠不做聲，永遠那樣屈從，厭惡他但表面上不露痕迹；她好象深怕自己的一言一動或者一個暗示會使他誤解她喜歡他似的；所以他問自己：難道我要永遠這樣下去嗎？ 他跟他這一代多數的小說讀者一樣（索米斯就是酷愛讀小說的），人生觀往往帶上文學的色彩；他染上的見解是，這不過是時間問題。
到後來，丈夫總會獲得自己妻子的歡心的，便是在那些以悲劇結束的小說裡——這類書他本來不大喜歡——那個做妻子的臨死時總要說些深自忏悔的話；或者如果死掉的是丈夫的話——這種想法太喪氣了——她也會悔恨交集地撲倒在他身上。
他時常帶伊琳去看戲，出于本能地選擇了那些描寫現代交際生活中夫婦問題的話劇，所幸的這些問題和真實生活中的夫婦問題并無相同之處。
他發現這些戲的收梢也是一樣；便是裡面有個情人，結果也仍舊是大團圓。
索米斯看着戲時，倒是時常同情那個情人；可是等到跟伊琳坐上馬車回家，還沒有到門口就被他發現這樣是不行的，還幸虧那出戲有那樣的收梢。
當時有一種類型的丈夫很時髦，就是一種剛強，比較粗鹵，然而極端正常的那種男子；這種人在劇終時特别順利；索米斯對這種人實在不同情，如果不是因為自己的處境，甚至于會對這種人表示厭惡。
可是他迫切需要做一個順利的甚至于“剛強”的丈夫，這一點他是深深知道的，因此雖則這種厭惡的根源出于他的隐秘的殘忍天性，可能由于造化的反常作用
在其他的财産方面，他的銀器，他的畫，他的房子，他的投資，他都能感到一種隐秘而親切的感情；在她身上，沒有。
在他自己這座房子的牆上，到處寫着有字①都說她天生不是他的人；他的生意經氣質抗議這種神秘的警告。
他娶了這個女子，使她成為自己的人，現在卻說他頂多隻能占有她的肉體——其實能真正占有她的肉體也好，他連這個也開始懷疑了——在他看來，這簡直違反一切法律上最基本的規定——财産法。
如果有人問他可要占有她的靈魂，這問題當會使他覺得幼稚可笑。
可是他的确就想如此，而牆上的文字卻說他永遠不會做到。
她永遠不做聲，永遠那樣屈從，厭惡他但表面上不露痕迹；她好象深怕自己的一言一動或者一個暗示會使他誤解她喜歡他似的；所以他問自己：難道我要永遠這樣下去嗎？ 他跟他這一代多數的小說讀者一樣（索米斯就是酷愛讀小說的），人生觀往往帶上文學的色彩；他染上的見解是，這不過是時間問題。
到後來，丈夫總會獲得自己妻子的歡心的，便是在那些以悲劇結束的小說裡——這類書他本來不大喜歡——那個做妻子的臨死時總要說些深自忏悔的話；或者如果死掉的是丈夫的話——這種想法太喪氣了——她也會悔恨交集地撲倒在他身上。
他時常帶伊琳去看戲，出于本能地選擇了那些描寫現代交際生活中夫婦問題的話劇，所幸的這些問題和真實生活中的夫婦問題并無相同之處。
他發現這些戲的收梢也是一樣；便是裡面有個情人，結果也仍舊是大團圓。
索米斯看着戲時，倒是時常同情那個情人；可是等到跟伊琳坐上馬車回家，還沒有到門口就被他發現這樣是不行的，還幸虧那出戲有那樣的收梢。
當時有一種類型的丈夫很時髦，就是一種剛強，比較粗鹵，然而極端正常的那種男子；這種人在劇終時特别順利；索米斯對這種人實在不同情，如果不是因為自己的處境，甚至于會對這種人表示厭惡。
可是他迫切需要做一個順利的甚至于“剛強”的丈夫，這一點他是深深知道的，因此雖則這種厭惡的根源出于他的隐秘的殘忍天性，可能由于造化的反常作用
