山水純全集全文
關燈
小
中
大
箭舟不停者，峽水可無急於此也。
言江湖者：注洞庭之廣大也。
言泉源者：水平出流也。
其水混混不絶。
故孟子所謂；原泉混混不舎晝夜是也。
惟溪水者山水中多用之。
宜畫盤曲掩映斷續伏而後見，以逺至近仍宜煙霞鎖隠為佳。
王右丞雲：路欲斷而不斷，水欲流而不流，此之謂歟。
夫沙磧者：水心逆流，水流兩邊急而有聲，中有灘也。
夫石磧者：輔岸絶流水流兩邊，洄環有紋中有石也。
言壑者：有岸而無水也。
然水有四時之色，隨四時之氣。
春水微碧、夏水微涼、秋水微清、冬水微慘。
又有汀洲煙渚，皆水中人可住而景所集也。
至於漁瀨鴈濼之類，畫之者多樂取以見才調，況水為山之血脈，故畫水者宜天髙水濶為佳也。
○論林木 夫林木者：有四時之榮枯，大小之叢薄，咫尺重深以分逺近。
故木貴髙喬蒼逸健硬，筆迹堅重或麗或質，以筆迹欲斷而復續也。
且或輕或重，本在乎行筆髙低，暈悉由於用墨，此乃畫林木之格要也。
洪谷子訣曰：筆有四勢，觔骨皮肉是也。
筆絶而不斷謂之觔；纒轉隨骨謂之皮。
筆迹剛正而露節謂之骨，伏起圓混而肥謂之肉。
尤宜骨肉相輔也。
肉多者肥而軟濁也。
苟媚者無骨也。
骨多者剛而如薪也。
勁死者無肉也。
迹斷者無觔也。
墨而質樸失其真也。
墨微而怯，弱敗其正形。
其木要停分而有勢，不可太長，太長無勢力；不可太短，太短者俗濁也。
木皆有形勢而取其力，無勢而亂作盤曲者，乏其勢也。
若隻要剛硬而無環轉者，虧其生意也。
若筆細脈微者怯弱也。
大凡取舎用度，以木貴蒼健老硬，其形甚多，或聳而迸枝者，或曲折而俯仰者，或躬而若揖者，或如醉人狂舞者，或如披頭仗劒者，皆松也。
又若怒龍驚虬之勢，騰龍伏虎之形，似狂怪而飄逸，似偃蹇而躬身，或坡側倒趄飲於水中，或巔峻倒崖而身復起，為松之儀，其勢萬狀變態莫測。
凡畫根者：臨岸倒起之木，其根起伏出拔土外狂而且迸也。
其平立之木，當以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。
凡作枯槎槁木，務要竅■〈穴上敢下〉空耳。
且松者公侯也，為衆木之長亭，亭氣概髙，上盤於空勢鋪霄漢，枝迸而覆掛下接。
凡木以貴待賤，如君子之徳周而不比。
荊浩曰：成材者氣概髙幹，不材者抱節自屈，有偃蓋而枝盤頭低而腰曲者為異松也。
皮老蒼鱗枝枯葉少者為古松也。
右丞曰：松不離於弟兄謂，髙低相亞亦有子孫謂，新枝相續為幼松者。
其梢淩空而聳出，其針交結而蔭重也。
且柏者若侯伯也。
訣曰：柏下叢生要老逸而舒暢，皮宜轉紐捧節有紋，多枝少葉節眼嵌空，勢若蛟龍身去復回，蕩疊縱橫乃古柏之狀也。
幼柏者，葉宻枝迸梢聳拔也。
檜者：松身柏皮會於松柏，故名曰檜。
其枝橫肆而盤屈，其葉散而不定，古檜之體也。
餘種羣木難以具述。
惟楸梧槐栁形儀各異，大概有葉之木，貴要豐茂而蔭鬱，至於寒林者，務森聳重深分布而不雜，宜作枯梢老槎，背後當用淺墨，畫以相類之木伴和為之。
故得幽韻之氣清也。
林罅不用明白尤宜，煙嵐映帶誠為鹹熈，深得乎妙用者哉。
梁元帝雲：木有四時，春英夏蔭，秋毛冬骨。
春英者：謂葉細而花繁也，夏蔭者：謂葉宻而茂盛也，秋毛者：謂葉疎而飄零也，冬骨者：謂枝枯而葉槁也。
其有林巒者：山岩石上有宻木也。
有林麓者：山腳下林木也。
林迥者逺林煙暝也。
大要：不可狂斜倒起隠淡直立，辨其形質可一一分明。
又雲：質者形質備也，雜木取其大綱，用墨點成淺淡相等。
林木者山之衣也，如人無衣裝，使山無儀盛之貌。
故貴宻林茂木，有華盛之表也。
木少者謂之露骨，如人少衣也。
若作一窠一石務要減矣。
○論石 夫畫石者：貴要磊落雄壯蒼硬頑澀，礬頭菱面層疊厚薄，覆壓重深落墨堅實，凹深凸淺皴拂隂陽，點均髙下乃為破墨之功也。
且言：盤石者平大石也。
然石之狀不一，或層疊而秀潤，或崔嵬而顛嶮。
有崖岩嵯峨者，有怪石崩坍者，或直插入水而深不可測者，或根石浸水而腳石相輔者。
崪屼嶙峋千怪萬狀，縱橫放逸其體無定而入皴
言江湖者：注洞庭之廣大也。
言泉源者：水平出流也。
其水混混不絶。
故孟子所謂；原泉混混不舎晝夜是也。
惟溪水者山水中多用之。
宜畫盤曲掩映斷續伏而後見，以逺至近仍宜煙霞鎖隠為佳。
王右丞雲：路欲斷而不斷，水欲流而不流，此之謂歟。
夫沙磧者：水心逆流，水流兩邊急而有聲，中有灘也。
夫石磧者：輔岸絶流水流兩邊，洄環有紋中有石也。
言壑者：有岸而無水也。
然水有四時之色，隨四時之氣。
春水微碧、夏水微涼、秋水微清、冬水微慘。
又有汀洲煙渚，皆水中人可住而景所集也。
至於漁瀨鴈濼之類，畫之者多樂取以見才調，況水為山之血脈，故畫水者宜天髙水濶為佳也。
○論林木 夫林木者：有四時之榮枯，大小之叢薄，咫尺重深以分逺近。
故木貴髙喬蒼逸健硬，筆迹堅重或麗或質，以筆迹欲斷而復續也。
且或輕或重，本在乎行筆髙低，暈悉由於用墨，此乃畫林木之格要也。
洪谷子訣曰：筆有四勢，觔骨皮肉是也。
筆絶而不斷謂之觔；纒轉隨骨謂之皮。
筆迹剛正而露節謂之骨，伏起圓混而肥謂之肉。
尤宜骨肉相輔也。
肉多者肥而軟濁也。
苟媚者無骨也。
骨多者剛而如薪也。
勁死者無肉也。
迹斷者無觔也。
墨而質樸失其真也。
墨微而怯，弱敗其正形。
其木要停分而有勢，不可太長，太長無勢力；不可太短，太短者俗濁也。
木皆有形勢而取其力，無勢而亂作盤曲者，乏其勢也。
若隻要剛硬而無環轉者，虧其生意也。
若筆細脈微者怯弱也。
大凡取舎用度，以木貴蒼健老硬，其形甚多，或聳而迸枝者，或曲折而俯仰者，或躬而若揖者，或如醉人狂舞者，或如披頭仗劒者，皆松也。
又若怒龍驚虬之勢，騰龍伏虎之形，似狂怪而飄逸，似偃蹇而躬身，或坡側倒趄飲於水中，或巔峻倒崖而身復起，為松之儀，其勢萬狀變態莫測。
凡畫根者：臨岸倒起之木，其根起伏出拔土外狂而且迸也。
其平立之木，當以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。
凡作枯槎槁木，務要竅■〈穴上敢下〉空耳。
且松者公侯也，為衆木之長亭，亭氣概髙，上盤於空勢鋪霄漢，枝迸而覆掛下接。
凡木以貴待賤，如君子之徳周而不比。
荊浩曰：成材者氣概髙幹，不材者抱節自屈，有偃蓋而枝盤頭低而腰曲者為異松也。
皮老蒼鱗枝枯葉少者為古松也。
右丞曰：松不離於弟兄謂，髙低相亞亦有子孫謂，新枝相續為幼松者。
其梢淩空而聳出，其針交結而蔭重也。
且柏者若侯伯也。
訣曰：柏下叢生要老逸而舒暢，皮宜轉紐捧節有紋，多枝少葉節眼嵌空，勢若蛟龍身去復回，蕩疊縱橫乃古柏之狀也。
幼柏者，葉宻枝迸梢聳拔也。
檜者：松身柏皮會於松柏，故名曰檜。
其枝橫肆而盤屈，其葉散而不定，古檜之體也。
餘種羣木難以具述。
惟楸梧槐栁形儀各異，大概有葉之木，貴要豐茂而蔭鬱，至於寒林者，務森聳重深分布而不雜，宜作枯梢老槎，背後當用淺墨，畫以相類之木伴和為之。
故得幽韻之氣清也。
林罅不用明白尤宜，煙嵐映帶誠為鹹熈，深得乎妙用者哉。
梁元帝雲：木有四時，春英夏蔭，秋毛冬骨。
春英者：謂葉細而花繁也，夏蔭者：謂葉宻而茂盛也，秋毛者：謂葉疎而飄零也，冬骨者：謂枝枯而葉槁也。
其有林巒者：山岩石上有宻木也。
有林麓者：山腳下林木也。
林迥者逺林煙暝也。
大要：不可狂斜倒起隠淡直立，辨其形質可一一分明。
又雲：質者形質備也，雜木取其大綱，用墨點成淺淡相等。
林木者山之衣也，如人無衣裝，使山無儀盛之貌。
故貴宻林茂木，有華盛之表也。
木少者謂之露骨，如人少衣也。
若作一窠一石務要減矣。
○論石 夫畫石者：貴要磊落雄壯蒼硬頑澀，礬頭菱面層疊厚薄，覆壓重深落墨堅實，凹深凸淺皴拂隂陽，點均髙下乃為破墨之功也。
且言：盤石者平大石也。
然石之狀不一，或層疊而秀潤，或崔嵬而顛嶮。
有崖岩嵯峨者，有怪石崩坍者，或直插入水而深不可測者，或根石浸水而腳石相輔者。
崪屼嶙峋千怪萬狀，縱橫放逸其體無定而入皴
