“表現他在怎麼樣做”

如果說武松有拳有勇，氣力過人，吃醉了酒，路過景陽崗與一隻“大蟲”碰了頭，他一怒之下，就把老虎打死，衆獵戶一齊歡迎着他到縣裡領賞去了。

    如此這般，不過用二三十字就可把這條好漢在景陽崗“做的什麼”說清了。

    但這隻能教大家知道有這麼回事。

    進一步要問問他在崗上打虎時，是一拳一腳便把這樣好多獵戶還捉不到的“大蟲”制服了？還是人獸搏鬥，有過幾場驚險的場面？這還需要把這條好漢在景陽崗“怎麼樣做的”說清才行。

     武松雖是十分勇敢，武藝超群，可是要隻像上面用二三十個字或幾句話把故事交代過去，那就書既說不出，戲也演不成，結果是武松這條好漢在大衆心目中壓根兒沒個影象，更不必說他同老虎怎樣搏鬥了。

     恩格斯給拉薩爾讨論怎樣寫舞台劇的長信中曾有這幾句話： ……但是我覺得人物的性格不盡表現在他做的什麼，而且表現在他怎麼樣做；從這方面看來，我認為如果把各個人物描繪得更加鮮明些，把他們對比得更加突出些，劇本的思想内容是不會受到什麼損害的。

     好一個“表現在他怎麼樣做”！這是文學作品的要義，它須要用種種藝術的方法，驅遣文字，熟習語言的本領，又能完全符合其人，其事，其環境的真實性，這樣描繪出來才能使人“如聞其聲，如見其人”，又如“身臨其境”，自然也就為之陶醉，為之“神往”了。

     《紅樓夢》的主角寶玉和黛