論高爾基的戲劇《野蠻人》及其他
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生放槍失敗被人勸說悻悻而去之後，我們看下面的對話：
莫納号夫：（向切爾孔，平靜地）把我太太還給我——請。
我什麼也沒有——她在我等于一切——我拿我的生命全給了她——我為了她偷錢—— 切爾孔：（堅定地）好極了——帶她走！ 娜結日達：（向切爾孔，驚呆）你說什麼？帶我走？ 切爾孔：（堅定地）我說的，注意，娜結日達·波裡喀爾波芙娜——我請你原驚我—— 娜結日達：原諒你什麼？ 切爾孔：别看重我的舉動——那是一時的閃爍——你自己點亮的——那不是愛—— 娜結日達：（聲音緊澀）說明白——我好了解你。
切爾孔：我并不愛你！ 娜結日達：（不相信）可是，不可能！你親過我——從來沒人親過我——隻有你！ 莫納号夫：親愛的，那我算什麼？ 娜結日達：（聲調沉重）安靜，死人！ 切爾孔：就這麼結束了罷。
你了解我，不嗎？原諒我——假如你能夠。
（他轉身要走。
） 娜結日達：（顯出困惑的樣子。
憂悒她）不——不！讓我坐下來！你，喬治，坐在我的旁邊——好罷？葉高爾·彼得羅維奇（即切爾孔）。
切爾孔：我并不愛你——我不！ 劇情發展到這個地步——把這幾個知識分子與帶着一顆浪漫心向空虛裡找愛的女人的矛盾全行顯露出來，結果是娜結日達用從想殺死他的虛拟的情敵的醫生手上奪出來的手槍在涼台上自殺了結。
而兇狠粗暴的切爾孔還在這時想找那醫生，娜結日達的丈夫莫納号夫恰好進來說：“用不着醫生——什麼也用不着——你們好好兒殺死一個活人。
為什麼？” 及至安娜替切爾孔辯護時，莫納号夫又說（平靜地，帶着一種恐怖的表情），“你們一向幹的是些什麼呀？告訴我，你們一向幹的是些什麼呀？” 全劇就以這句問話終結。
不要以為我們的文學的偉大導師在這個《野蠻人》劇本裡強調這種多角式的戀愛，徒以情節的緊張與他們性格上的劇烈像純粹寫實主義者那樣表現方法。
如果你細讀全劇便可了然，這裡不過引用這個劇本末一幕的重要事件，借娜結日達之死除卻給讀者觀者以一種有力的值得提問的戲劇效果。
此外，作者借重那個小稅官說的一句，從痛苦的壓迫下迸發出的一句問話：“你們一向幹的是些什麼呀？” 留心的頭腦清醒的讀者與觀衆，自會從這句問話中想起問問當時那些小市民，那些愚昧保守自私，永遠停滞在混水泥塘裡的統治集團，小而至于一個縣分的縣長、議長、商人，還有自覺高傲，糟塌時間，盡力享樂，幹着無聊勾當，不肯把其所學的知識好好為人民服務的知識分子，以及那些閑得沒有事做隻知在争寵奪愛與喋喋談說的氛圍裡過日子的婦女們：“你們一向幹的是些什麼呀”——這還不是一句使人能打冷顫的問句？ 在《野蠻人》劇中有一個賴道汝包夫，是這個小城的議會議長，還有一個木材商人浦芮提金。
前者是六十歲看上去嚴重的老頭子，起初聽說新來了兩位工程師，裝模作樣的說：“那呀，叫全城歡迎他們。
”及至同他們兩位剛剛見面，就開門見山的替木材商拉生意（自然老頭子也有份在内）。
想利用“一城的頭兒”——議長的威勢叫新來者一例聽話。
偏偏這兩位又狡又狠的知識分子，從都會裡下臨偏僻之區，一個當地的議長哪會看在眼中，切爾孔口頭更為厲害。
這兩種新舊勢力在一見後便彼此恨恨。
切爾孔向他太太說：“我知道這些鑽營的家夥。
一城的頭兒，是嗎？”與其說是頭呀，還不如說成一張愚蠢的貪婪的嘴好，我清楚這類人物。
他們自然不能接近。
而議長平常所勾搭的縣長，其後也是與工程師們一道，胡混，吃吃酒，耍耍牌，談談女人。
于是賴道汝包夫有氣沒處使，他的議長權力施不到兩位工程師身上，他想撈摸點甜頭更辦不到。
反因為他住的房子與那位城中貴婦人（就是切爾孔與契嘎諾夫的房東）比鄰而居，僅僅隔着一條籬笆，由于好新奇之故，議長的二十歲的兒子格芮莎時常偷過籬笆加入工程師們的集團，極力喝酒。
他們也極力慫恿這騃笨的在封建式的舊家庭中受無理逼迫的青年縱飲。
後來他把一瓶瓶的好酒偷去痛飲。
獨有他的妹妹（小兩歲）喀嘉，生來有些野性，也不會講那一群人中虛僞的禮貌，敢說敢沖，與她的哥哥不同。
她與切爾孔交談的第一句話就是：“我看你還看不上眼！”及至切爾孔要她從籬笆後面出來，喀嘉道，“你以為我怕你？”她同大學生史泰潘（花匠養蜜蜂的伊瓦金的外甥）相愛；可絕沒有那群人那麼撕撕扯扯糊裡糊塗，他們能說能鬧，富有反抗的心思，從心中看不起那群人。
史泰潘是喀嘉的思想的開導者，也是引着她漸漸掙紮着要離開那個營私舞弊把持地方權利的老頭子（議長，她的父親）的掌握的青年。
喀嘉……大學生全荒唐，他們不信上帝，他們讀禁書！我知道。
你讀禁書嗎？ 史泰潘：哎呀！我讀。
………… 喀嘉：（低聲）借我一本有點兒内容的——成不成？
我什麼也沒有——她在我等于一切——我拿我的生命全給了她——我為了她偷錢—— 切爾孔：（堅定地）好極了——帶她走！ 娜結日達：（向切爾孔，驚呆）你說什麼？帶我走？ 切爾孔：（堅定地）我說的，注意，娜結日達·波裡喀爾波芙娜——我請你原驚我—— 娜結日達：原諒你什麼？ 切爾孔：别看重我的舉動——那是一時的閃爍——你自己點亮的——那不是愛—— 娜結日達：（聲音緊澀）說明白——我好了解你。
切爾孔：我并不愛你！ 娜結日達：（不相信）可是，不可能！你親過我——從來沒人親過我——隻有你！ 莫納号夫：親愛的，那我算什麼？ 娜結日達：（聲調沉重）安靜，死人！ 切爾孔：就這麼結束了罷。
你了解我，不嗎？原諒我——假如你能夠。
（他轉身要走。
） 娜結日達：（顯出困惑的樣子。
憂悒她）不——不！讓我坐下來！你，喬治，坐在我的旁邊——好罷？葉高爾·彼得羅維奇（即切爾孔）。
切爾孔：我并不愛你——我不！ 劇情發展到這個地步——把這幾個知識分子與帶着一顆浪漫心向空虛裡找愛的女人的矛盾全行顯露出來，結果是娜結日達用從想殺死他的虛拟的情敵的醫生手上奪出來的手槍在涼台上自殺了結。
而兇狠粗暴的切爾孔還在這時想找那醫生，娜結日達的丈夫莫納号夫恰好進來說：“用不着醫生——什麼也用不着——你們好好兒殺死一個活人。
為什麼？” 及至安娜替切爾孔辯護時，莫納号夫又說（平靜地，帶着一種恐怖的表情），“你們一向幹的是些什麼呀？告訴我，你們一向幹的是些什麼呀？” 全劇就以這句問話終結。
不要以為我們的文學的偉大導師在這個《野蠻人》劇本裡強調這種多角式的戀愛，徒以情節的緊張與他們性格上的劇烈像純粹寫實主義者那樣表現方法。
如果你細讀全劇便可了然，這裡不過引用這個劇本末一幕的重要事件，借娜結日達之死除卻給讀者觀者以一種有力的值得提問的戲劇效果。
此外，作者借重那個小稅官說的一句，從痛苦的壓迫下迸發出的一句問話：“你們一向幹的是些什麼呀？” 留心的頭腦清醒的讀者與觀衆，自會從這句問話中想起問問當時那些小市民，那些愚昧保守自私，永遠停滞在混水泥塘裡的統治集團，小而至于一個縣分的縣長、議長、商人，還有自覺高傲，糟塌時間，盡力享樂，幹着無聊勾當，不肯把其所學的知識好好為人民服務的知識分子，以及那些閑得沒有事做隻知在争寵奪愛與喋喋談說的氛圍裡過日子的婦女們：“你們一向幹的是些什麼呀”——這還不是一句使人能打冷顫的問句？ 在《野蠻人》劇中有一個賴道汝包夫，是這個小城的議會議長，還有一個木材商人浦芮提金。
前者是六十歲看上去嚴重的老頭子，起初聽說新來了兩位工程師，裝模作樣的說：“那呀，叫全城歡迎他們。
”及至同他們兩位剛剛見面，就開門見山的替木材商拉生意（自然老頭子也有份在内）。
想利用“一城的頭兒”——議長的威勢叫新來者一例聽話。
偏偏這兩位又狡又狠的知識分子，從都會裡下臨偏僻之區，一個當地的議長哪會看在眼中，切爾孔口頭更為厲害。
這兩種新舊勢力在一見後便彼此恨恨。
切爾孔向他太太說：“我知道這些鑽營的家夥。
一城的頭兒，是嗎？”與其說是頭呀，還不如說成一張愚蠢的貪婪的嘴好，我清楚這類人物。
他們自然不能接近。
而議長平常所勾搭的縣長，其後也是與工程師們一道，胡混，吃吃酒，耍耍牌，談談女人。
于是賴道汝包夫有氣沒處使，他的議長權力施不到兩位工程師身上，他想撈摸點甜頭更辦不到。
反因為他住的房子與那位城中貴婦人（就是切爾孔與契嘎諾夫的房東）比鄰而居，僅僅隔着一條籬笆，由于好新奇之故，議長的二十歲的兒子格芮莎時常偷過籬笆加入工程師們的集團，極力喝酒。
他們也極力慫恿這騃笨的在封建式的舊家庭中受無理逼迫的青年縱飲。
後來他把一瓶瓶的好酒偷去痛飲。
獨有他的妹妹（小兩歲）喀嘉，生來有些野性，也不會講那一群人中虛僞的禮貌，敢說敢沖，與她的哥哥不同。
她與切爾孔交談的第一句話就是：“我看你還看不上眼！”及至切爾孔要她從籬笆後面出來，喀嘉道，“你以為我怕你？”她同大學生史泰潘（花匠養蜜蜂的伊瓦金的外甥）相愛；可絕沒有那群人那麼撕撕扯扯糊裡糊塗，他們能說能鬧，富有反抗的心思，從心中看不起那群人。
史泰潘是喀嘉的思想的開導者，也是引着她漸漸掙紮着要離開那個營私舞弊把持地方權利的老頭子（議長，她的父親）的掌握的青年。
喀嘉……大學生全荒唐，他們不信上帝，他們讀禁書！我知道。
你讀禁書嗎？ 史泰潘：哎呀！我讀。
………… 喀嘉：（低聲）借我一本有點兒内容的——成不成？
