第六階段——兩宋到金 元
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禁制度。
除官城外，前部中軸大路兩旁，和橫穿京城的汴河兩岸，以及宮旁橫街上，多半是商業性質建築所組成的。
人口密集之後，土地使用率加大，更促進了多層市樓的發展。
因此豪華的店屋酒樓也常以重樓飛閣的姿态出現；例如《東京夢華錄》中所描寫的“三樓相高，五樓相向，各有飛閣欄檻，明暗相通”的酒店礬樓就最為典型。
發展到了北宋末趙佶（微宗）一代，連年奢侈營建，不但汴梁宮苑寺觀“殿閣臨水，雲屋連接”、層樓的組群占重要位置，它們還發展到全國繁華之地，有好風景的區域。
南宋退到江南，建都臨安（杭州），把統治階級的生活習慣、思想意識，都帶到新的土壤上培植起來，建築風格也不在例外。
但是在嚴重地受着侵略威脅的局面下和萎縮的經濟基礎上，南宋的宮廷建築的内容性質改變了，全國性規模的建築更不可能了。
南京重修的城市寺觀起初仍極為奢華，結構逐漸纖弱造作，手法也改變了。
這時期的重要貢獻是建築和自然山水花木相結合的庭園建築在藝術上的成就。
宮廷在臨安造園的風氣影響到蘇州和太湖區的私家花園，一直延續到後代明、清的名園。
其次如建築進一步分工，充分利用各種手工業生産的成就（用）到建築上，如磚石建築上用标準化琉璃瓦和面磚，并用了陶瓷業模制壓花技術的成就，到今天我們還可以從開封琉璃鐵塔這樣難得的實物上見到。
木構建築上出現了木雕裝飾方面的雕作和镟作。
公元一○○○年（其宗）以後，宮廷不斷建築侈麗的道觀樓閣，最著名的如玉清昭應宮，蘇州人丁謂領導工役，夜以繼日施工了七年建成。
每日用工多到三四萬人，所用材料是從全國彙集而來的名産。
瓦用綠色琉璃；彩畫用精制顔料繪成織錦圖案，加金色裝飾。
這個建築構圖是按畫家劉文通所作畫稿布置的。
其中的七賢閣的設計也是在高台上更加“飛閣”，被當時認為全國最壯觀的建築物。
元大都的宮殿建築是以榮華精緻的中國木構式樣為主。
一般宮殿建築組群的主殿是采用工字形平面，前殿是集會和行政的殿堂，用廊連接的後部就是寝殿。
殿内的布置，是用貴重的毛皮或絲織品作壁幛，完全掩蔽了内部的牆壁和
除官城外，前部中軸大路兩旁，和橫穿京城的汴河兩岸，以及宮旁橫街上，多半是商業性質建築所組成的。
人口密集之後，土地使用率加大，更促進了多層市樓的發展。
因此豪華的店屋酒樓也常以重樓飛閣的姿态出現；例如《東京夢華錄》中所描寫的“三樓相高，五樓相向，各有飛閣欄檻，明暗相通”的酒店礬樓就最為典型。
發展到了北宋末趙佶（微宗）一代，連年奢侈營建，不但汴梁宮苑寺觀“殿閣臨水，雲屋連接”、層樓的組群占重要位置，它們還發展到全國繁華之地，有好風景的區域。
南宋退到江南，建都臨安（杭州），把統治階級的生活習慣、思想意識，都帶到新的土壤上培植起來，建築風格也不在例外。
但是在嚴重地受着侵略威脅的局面下和萎縮的經濟基礎上，南宋的宮廷建築的内容性質改變了，全國性規模的建築更不可能了。
南京重修的城市寺觀起初仍極為奢華，結構逐漸纖弱造作，手法也改變了。
這時期的重要貢獻是建築和自然山水花木相結合的庭園建築在藝術上的成就。
宮廷在臨安造園的風氣影響到蘇州和太湖區的私家花園，一直延續到後代明、清的名園。
其次如建築進一步分工，充分利用各種手工業生産的成就（用）到建築上，如磚石建築上用标準化琉璃瓦和面磚，并用了陶瓷業模制壓花技術的成就，到今天我們還可以從開封琉璃鐵塔這樣難得的實物上見到。
木構建築上出現了木雕裝飾方面的雕作和镟作。
公元一○○○年（其宗）以後，宮廷不斷建築侈麗的道觀樓閣，最著名的如玉清昭應宮，蘇州人丁謂領導工役，夜以繼日施工了七年建成。
每日用工多到三四萬人，所用材料是從全國彙集而來的名産。
瓦用綠色琉璃；彩畫用精制顔料繪成織錦圖案，加金色裝飾。
這個建築構圖是按畫家劉文通所作畫稿布置的。
其中的七賢閣的設計也是在高台上更加“飛閣”，被當時認為全國最壯觀的建築物。
元大都的宮殿建築是以榮華精緻的中國木構式樣為主。
一般宮殿建築組群的主殿是采用工字形平面，前殿是集會和行政的殿堂，用廊連接的後部就是寝殿。
殿内的布置，是用貴重的毛皮或絲織品作壁幛，完全掩蔽了内部的牆壁和
