繪事微言卷下

趨豈于畫反不崇尚但巧矣而容或不莊重非畸邪無理則安放不牢每有石上砌石樹根浮寄樓宇傾壓路徑難通之病是巧與莊易相妨處落筆時須商之 冗與雜不同 畫家筆路要清而冗雜俱與清相反者也如林木叢宻一幅中塞滿屋籬廟觀水閣舟車或三四見謂之冗至于雜則以巨然規格而雜叔明李唐筆法而雜李成即米家父子相同而實有異不可雜也苟為不分雖極文極妙終是野路 碎石 古人畫大山必山之輪廓向背并聳意已先定然後皴之其山腳下必不可無亦必不可多今人從碎石起手積成大山者多矣雖古書雲崔嵬不崩賴此峽崥然以之論畫最是病古人大畫中雖多細碎處要之取勢為主耳 樹木 畫樹不拘曲直各有妙處是在安放處少不得一株多不得一株為佳大抵樹一曲乃有迎風探水垂蔭之勢然則諸家豈無直樹乎葢樹直而生枝發葉處必不都直即董北苑樹盡是勁挺之狀然向背俯仰未嘗無也若郭河陽李營丘則千屈萬曲矣 樹石所宜 林木山石各有分配若重山疊嶂與單山片景其樹石大不相同苟或相同則經營位置非僻澀便闆結矣如園亭景乃可作巧石梧竹及巧桧巧松若以園亭樹木移之大山大景便不相稱 枯樹 寫枯樹最難蒼古然畫中最不可少即茂林盛夏亦須用之訣雲畫無枯樹則不疎通此之謂也但名家枯樹各各不同如荊關則秋冬二景最多其枯枝古而渾亂而整簡而有趣到郭河陽則用鷹爪加以細宻又或如垂槐葢仿關荊者多也如範寛則其上如掃帚様亦有古趣李成則煩而瑣碎筆筆清勁董源則一味古雅簡當而已倪元鎮則此數君可以兼之要皆難及者也非積習數十年妙出自然者不能仿其萬一今人假古畫邱壑山石或能僅似若枯樹便骨髓暴露矣以是知枯枝求妙最難 栁與松栢 嘗雲畫工不畫栁畫便妝醜非栁難畫也多因欠工夫耳宋人多寫垂栁又有點葉栁垂栁不難隻要分枝得勢點葉栁之妙在樹頭圓鋪處隻以汁緑漬出又要蕭森不結滞不闆實有迎風搖揚之意又蚤春栁未垂條深秋栁已衰敗不可混設色亦須體此意若松栢之法則筆法記與純全集詳言之矣故不贅 水口 一幅山水中水口必不可少須要峽中流出有旋環直捷之勢點滴俱動乃為活水葢水比石不同不得太硬不得太軟不得太枯軟則無勢硬則闆刻枯則幹燥故皆所忌然旣有水口必有源頭源頭藏于數千丈之上從石縫中隐見或有萬丈未可知此正畫家胸襟亦天地之定理俗子輙畫泉石竟從山頭挂下古人謂之架上懸巾 雲雨風煙 畫雲要得流動不滞或鎖或屯或聚或散飄飄欲飛意象畫雨要得深樹雲翳帶煙帶風無天無地點點欲滴意象畫風要得萬物鼓動不可遮葢意象今畫家隻知樹葉向一邊便是風景至于人物全若無風那得一毫生動甚有樹向一邊更無從分三面者又有并石亦順風勢者殊可笑葢風景山石當用逆勢乃顯得風大此古人秘傳非臆說也畫煙要得昏昏沉沉朦胧不明意象其墨色宜淡近處略用顯明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之隻亦為晚煙斷續耳若月景則與煙不異而清朗處過之若煙月又與月不異而渾沌處過之此語聞之李仰懷述錢罄室雲 煙雲染法 凡畫煙霧有内染外染之分葢一幅中非有四五層屯鎖定有三層斷滅若内外不分必有謬理之病縱使出沒變幻墨色豐潤無足觀也畫雲亦須層層要染不然縱如葢如芝如帶終是闆刻古人惟其有此畫法學之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨積出在樹石之間此生紙更佳也松江派多用此法 雪景 畫雪最要得觱發栗烈意此時雖有行旅探梅之客未有不畏寒者隻以寂寞為主一有喧嚣之态便失之矣其畫山石當在凹處與下半段皴之凡高平處即便留白為妙其畫寒林當用枯木冬天亦有緑葉者多是松竹要亦不可全畫其枝上一面須到處留白地古人有畫雪隻用淡墨作影不用先勾後随以淡墨漬出者更覺韻而逸何嘗不文近日董太史隻要取之不寫雪景嘗題一枯木單條雲吾素不寫雪隻以冬景代之若然吾不識與秋景異否此吳下作家有幹冬景之诮 樓閣 畫樓台寺屋須宗前人舊迹今人不能畫樓閣中枅拱牕棂而徒以青緑妝成借口泥金勾钿等語殊為謬甚葢一枅一拱有反有正有側二分正八分者有出稍飛稍有尖頭平頭者若差之毫厘便失之千裡豈得稱全完 凡寫一樓一閣非難若至十步一樓五步一閣便有許多穿插許多布置許多異式許多枅拱楹檻闌幹周圍環遶花木掩映路徑參差有一犯重處便不可入目 學畫樓閣須先學九成宮阿房宮滕王閣嶽陽樓等圖方能漸近舊人欵式不然縱使精細壯麗終是杜撰 古人畫樓閣未有不寫花木相間樹石掩映者葢花木樹石有濃淡大小淺深正分出樓閣逺近且有畫樓閣上半極其精詳下半極其混沌此正所謂逺近高下之說也聰穎者當自得之豈筆舌所能盡哉 凡畫樓閣一圖幛須得八九人或三四人點綴方有生動及畫寺樓廟宇便不妨寂然無人或一二古僧亦須有安靜之象更得古木蒼然為妙葢未有古寺而無古松古栢喬枝封幹者是在畫家下筆安放妥帖其一種天然點染之趣豈必在粉本中一一摹冩 逺山 逺山用染不用皴畫家以為易事豈知安放高下妥帖正一幅之眉目其間宜尖宜平不可紊也其染處亦須一面染到一面染不到乃無闆癡之病又古人畫淡墨逺山之外複畫濃墨逺山後人往往笑之不知日影到處