繪事微言卷下

之山則明不到處之山自然昏黒于晚景落照時更易了然若不信請于風雪天色或晴霁薄暮時高眺留意審察方信古人不謬 點苔 畫不點苔山無生氣昔人謂苔痕為美人簮花信不可阙者又謂畫山容易點苔難此何得輕言之葢近處石上之苔細生叢木或雜草叢生至于高處大山上之苔則松耶栢耶未可知豈有長于突兀處不堅牢之理近有率意點擢不顧其當與否觀之浮寄如鳥鼠之糞堆積狀耳那得生氣必要點點從石縫中出或濃或淡或濃淡相間有一點不可多一點不可少之妙天然妝就疎宻得宜豈易事哉古畫橫苔直苔不點苔皆有之要未有一點不中窾者此必畫山石無一筆頹敗破壞之處故臨點苔自然加一點一點好看少一點容亦無妨也今妄謂山石醜處須以苔掩之此所以愈遮愈醜且石骨旣成不識果能遮葢否是以浮寄煩腫之病都坐于此然則山石果然畫得有轉折态度何難于點苔耶 蓄畫 凡圖畫在宇宙間歲月旣乆名人藝士不能複生可不珍重乎一入俗手動見屈辱卷舒失所操揉燥裂真畫之厄也故有収藏而無識鑒無閱玩無裝褫無铨次皆非真能蓄畫者又蓄聚旣多妍媸混雜甲乙次第毫不可訛若使真赝并陳新舊錯出如入賈肆中有何趣味所藏必有晉唐宋元名迹乃稱博古若徒取近代紙墨較量真僞必無實賞以耳為目手執卷軸口論貴賤真惡道也 賞鑒 看古人書畫如對鼎彛如讀诰誡不可毫涉粗浮之氣葢古畫紙絹皆脆舒卷不得法最易損壞風日須避之燈下不可看恐為煤燼燭淚所污飯後醉餘須滌手展玩不可以指甲剔損諸如此類不能枚舉然必欲事事勿犯又恐強作情态惟遇真能賞鑒及閱古甚富者方可與談若對伧父輩惟有珍秘不出耳 看畫訣 山水第一竹樹蘭石次之人物花鳥又次之人物顧盼語言花果迎風帶露鳥獸蟲魚精神逼真山水林泉清閑幽曠屋廬深邃橋約得宜石老而潤水淡而明山勢崔嵬泉流灑落雲煙出沒野徑纡回松偃龍蛇竹含風雨山腳入水澄清水源來歴分曉有此數端雖不知名實是妙手若人物如屍如塑花果類粉捏雕刻蟲魚鳥獸但取皮毛山水布置遍塞樓閣模糊錯雜橋梁強作斷形徑無夷險路無出入石止一面樹少四周或大小不稱或逺近不分或濃淡失宜點染無法或山腳無水源水源無來歴雖名欵定是俗筆為後人填寫至于臨摹赝手落墨設色自然不難辨也 識畫火候 有火候兮方識透筆眼若有天生就若使火侯欠工夫滿紙雲煙如朦瞍　品畫高低有十程一程不到九難明若使十程都走到世間無複畫欺人　寫畫高低有百般般般俱中世人看但得名公一點化方知趣不在毫端　世人評畫俱任耳不會動筆志妍媸畫得一分識一分到了十分微若絲若使一分有不到縱使聰明那得知 古今優劣 書學必以時代為限書則六朝首推晉魏宋元不及晉與唐逺矣畫則不然佛道人物士女牛馬後代不及古人山水林石花鳥前人不及後人 名家収藏 凡収藏不必錯雜大者懸挂齋壁小者則為卷冊置幾案間遂古如顧陸張吳必不有親筆矣唯歴代铮铮有名者所宜収藏其不甚著名者非所宜蓄若鄭颠仙張複陽锺欽禮蔣三松汪小村張平山汪海雲皆畫中邪學尤非所尚 絹素 古畫絹色墨氣自有一種古香可愛惟佛像有香煙熏黑多是上下二色僞作者其色黃而無精彩古絹自然破者必有鲫魚口須連二三絲僞作則直裂唐絹絲粗而厚或有搗熟者有獨梭絹闊四尺餘者五代絹極粗如布宋有院絹勻浄厚宻亦有獨梭絹闊五尺餘細宻如紙者元絹及明内府絹俱與宋絹同元時有宻機絹松雪子昭畫多用此又嘉興府宓家以絹得名今此地尚有佳者董太史筆多用砑光白绫未免有晉賢氣 古畫不入常格 畫有法則不拘拘如時人先落墨後染套子葢亦有先染三四層後以濃淡積成者不但規模宏逺而意象畢新雖近時名公見之亦若不知其所以成者此法在晉唐已有之不直宋元也金陵朱狀元府中有李成夜景淡墨如霧石如雲動樹色隐現不一又有範寛雨景深暗如暮夜晦暝土石不分雖絹素深古而筆氣髣髴可探今人未見古人真迹雖說亦不解也 古畫無價 畫有價時畫之或工或麤時名之或大或小分焉此相去不逺者也亦在人重與不重耳至古人名畫那有定價昔有持荊浩山水一卷售者宋内侍樂正宣用錢十萬購之後為王伯鸾所見加三十萬得之猶以為幸伯鸾曾為翰林待诏诠定院畫優劣故一時畫家都以黃氏愛憎為宗以其能賞識也又王酉室得沈啟南直幅四軸極其精妙吳中有一俗宦聞其美而謀之願出二百金王終不與後王西園一見坐卧畫間兩日酉室謂畫遇若人真知己也因述二百金之說西園以一莊可值千金易焉又興化李相公失謝樗仙畫一軸曾帖招字報信者五十兩則畫價可知諸如此者不得盡言請瞽目不得執畫求價也 院畫無欵 宋畫院衆工凡作一畫必先呈稿本然後上其所畫山水人物花木鳥獸多無名者明内畫水陸及佛像亦然金碧輝煌亦奇物也唐伯虎常笑人以無名人畫輙填寫假欵如見牛必戴嵩見馬必韓幹之類豈非削圓方竹重漆古琴乎 金碧山水 畫院有金碧山水自宣和年間已有之漢書不雲有金碧氣無土砂痕乎葢金碧者石青石緑也即青緑山水之謂也後人不察于青緑山水上加以泥金謂之金筆山水夫以金碧之名而易之金筆可笑也以風流潇灑之事而同于描金之匠豈不可笑之甚哉一幅工緻山水加以泥金則所謂氣韻者能有