繪事微言卷下

筆細雖似乎嫩然有極老筆氣出于自然者落筆粗雖近乎老然有極嫩筆氣故為蒼勁者難逃識者一看世人不察遂指細筆為嫩粗筆為老真有眼之盲也 仿舊 畫家傳摹移寫自謝赫始此法遂為畫家快捷方式葢臨摹最易神氣難傳師其意而不師其迹乃真臨摹也如巨然元章大癡倪迂俱學北苑一北苑耳各各學之而各不相似使俗人為之定要筆筆與原本相同若之何能名世也 畫要明理 凡文人學畫山水易入松江派頭到底不能入畫家三昧葢畫非易事非童而習之其轉折處必不能周匝大抵以明理為主若理不明縱使墨色煙潤筆法遒勁終不能令後世可法可傳郭河陽雲有人悟得丹青理專向茅茨畫山水正謂此 蘇松品格同異 蘇州畫論理松江畫論筆理之所在如高下大小适宜向背安放不失此法家準繩也筆之所在如風神秀逸韻緻清婉此士大夫氣味也任理之過易闆癡易疊架易涉套易拘攣無生意其弊也流而為傳寫之圖嶂任筆之過易放縱易失欵易寂寞易樹石偏薄無三面其弊也流而為兒童之描塗嗟夫門戶一分點刷各異自爾标榜各不相入矣豈知理與筆兼長則六法兼備謂之神品理與筆各盡所長亦各謂之妙品若夫理不成其理筆不成其筆品斯下矣安得互相譏刺耶 畫在天分帶來 昔陳姚最品畫謂立萬象于胸中傳千祀于毫翰夫毫翰固在胸中出也若使氓氓然依様葫蘆那得名流海内大抵聰明近莊重便不佻聰明近磊落便不俗聰明近空曠便不拘聰明近秀媚便不粗葢言天資與畫近自然嗜好亦與畫近古人雲筆力奮疾境與性會言天資也貞觀公私畫史評吳道玄為天付勁豪幼抱神奧後有作者皆莫過之豈非天性耶 山水性情 凡畫山水最要得山水性情得其性情山便得環抱起伏之勢如跳如坐如俯仰如挂腳自然山性即我性山情即我情而落筆不生軟矣水便得濤浪潆洄之勢如绮如雲如奔如怒如鬼面自然水性即我性水情即我情而落筆不闆呆矣或問山水何性情之有不知山性即止而情态則面面生動水性雖流而情狀則浪浪具形探讨之乆自有妙過古人者古人亦不過于真山真水上探讨若仿舊人而隻取舊本描畫那得一筆似古人乎豈獨山水雖一草一木亦莫不有性情若含蕋舒葉若披枝行幹雖一花而或含笑或大放或背面或将謝或未謝俱有生化之意畫寫意者正在此着精神亦在未舉筆之先預有天巧耳不然則畫家六則首雲氣韻生動何所得氣韻耶 氣韻生動 氣韻生動與煙潤不同世人妄指煙潤為生動殊為可笑葢氣者有筆氣有墨氣有色氣而又有氣勢有氣度有氣機此間即謂之韻而生動處則又非韻之可代矣生者生生不窮深逺難盡動者動而不闆活潑迎人要皆可黙會而不可名言如劉褒畫雲漢圖見者覺熱又畫北風圖見者覺寒又如畫貓絶鼠畫大士渡海而滅風畫龍點睛飛去此之謂也至如煙潤不過點墨無痕迹皴法不生澀而已豈可混而一之哉 用墨 寫畫須要好墨寫扇面與絹绫尤要緊旣有佳墨又要得用墨之法古畫譜雲用筆之法未嘗不詳且盡乃畫家僅知皴刷點拖四則而已此外如幹之一字渲之一字捽之一字擢之一字其誰知之宜其畫之不精也葢幹者以淡墨重疊六七次加而成深厚也渲者有意無意再三用細筆細擦而淋漓使人不知數十次點染者也捽與擢雖與點相同而實相異捽用卧筆髣髴乎皴而帶水擢用直指髣髴乎點而用力必八法皆通乃謂之善用筆墨 積墨 畫家要積墨水墨水或濃或淡或先淡後濃或先濃後淡有能積于絹素之上盎然溢然冉冉欲堕方煙潤不澀深厚不薄此在熟後自得之 幾畫或絹或紙或扇必須墨色由淺入濃兩次三畨用筆意積成樹石乃佳若以一次而完者便枯澀淺薄如宋元人畫法皆積水為之迄今看宋元畫着色尚且有七八次深淺在上何況落墨乎今人落筆即欲成樹石或焦墨後隻用一次淡墨染之甚有水積還用幹筆拭之殊可笑也此皆不曾見真宋元筆意耳 寫意 寫畫亦不必寫到若筆筆寫到便俗落筆之間若欲到而不敢到便穉唯習學純熟遊戲三昧一濃一淡自有神行神到寫不到乃佳至于染又要染到古人雲甯可畫不到不可染不到 皴法 賞鑒之家近訪名公逺尋前迹漢魏以前名畫即不易見如宋元至今名筆代不乏人人各一家各一皴即不能備家収藏亦豈有不經見之理但仿其皴法切不可混雜如書家寫锺繇者又兼黃庭寫二王者又兼過庭便不妙矣皴法有可相兼者一二様耳若亂雲皴止可兼骷髅皴披麻皴止可兼亂柴皴斧鑿皴止可兼礬頭皴自非然者未有不雜者也雖然嘗見郭河陽而帶斧鑿解之者曰蚤年筆黃子乆而帶卷雲解之者曰戲墨真耶訛耶 丘壑藏露 畫疊嶂層崖其路徑村落寺宇能分得隐見明白不但逺近之理了然且趣味無盡矣更能藏處多于露處而趣味愈無盡矣葢一層之上更有一層層層之中複藏一層善藏者未始不露善露者未始不藏藏得妙時便使觀者不知山前山後山左山右有多少地步許多林木何嘗不顯總不外躱閃處高下得宜煙雲處斷續有則若主于露而不藏便淺薄即藏而不善藏亦易盡矣然愈露而愈大愈露愈小畫家每能談之及動筆時手與心忤所未解也此所以不可無圓之一字 筆法 丘壑之奇峭易工筆之蒼勁難揮葢丘壑之奇不過警凡俗之眼耳若筆不蒼勁總使摹他人丘壑那能動得賞鑒若人物花鳥便摹畫相去不逺矣 忌纎巧 纎巧之習世多矜