繪事微言卷下

（明）唐志契撰 畫尊山水 畫中惟山水最高雖人物花鳥草蟲未始不可稱絶然終不及山水之氣味風流潇灑昔元章題摩诘畫雲雲峯石迹逈出天成筆意縱橫參于造化至題韓幹畫則曰肖象而已無大物色東坡一時見吳道子佛像摩诘辋川圖喟然歎曰于維也無間然其有所重哉 畫名 畫名脍炙一時流傳千古甚不易得得之缙紳宗室一流猶覺為易如晉之顧長康唐之王摩诘梁之張僧繇隋之董伯仁宋之李龍眠文與可米元章及李成父子等品雖不一誰非先缙紳而後采翰墨者乎至若畫果逺邁時流不愧前哲縱橫變化見者失色未有不譽滿海内傳及千古者也特出名時較拖青衣紫者不絶耳不然吳道子一貧士荊關兩寒生巨然一頭陀松年一黃門子乆倪元鎮俱逸士何以價重千金聲稱不朽哉是在豪傑之士法今傳後雖無階梯日乆評論自定 傳授 凡畫入門必須名家指點令理路大通然後不妨各成一家甚而青出于藍未可知者若非名家指點須不惜重資大積古今名畫朝夕探求下筆乃能精妙過人苟僅師庸流筆法筆下定是庸俗終不能超邁矣昔關仝從荊浩而仝勝之李龍眠集顧陸張吳而自辟戶庭巨然師董源子瞻師與可衡山師石田道複師衡山又如思訓之子昭道元章之子友仁文進之子宗淵文敏之甥叔明李成郭熙之子若孫皆精品信畫之淵源有自哉 畫以地異 寫畫多有因地而分者不獨師法也如李思訓黃苓便多山峽氣象者生于成都也宋二水範中立有秣陵氣象者家于建康也米海嶽曾作宦京口便多鎮江山色黃公望隐于虞山落筆便是常熟山色信高人筆底往往為山川所囿乎 山水寫趣 山水原是風流潇灑之事與寫草書行書相同不是拘攣用工之物如畫山水者與畫工人物□花鳥一様描勒界畫粉色那得有一毫趣緻是以虎頭之滿壁滄洲北苑之若有若無河陽之山蔚雲起南宮之點墨成煙雲子乆元鎮之樹枯山瘦回出人表皆毫不着象真足千古若使寫畫盡如郭忠恕趙松雪趙千裡亦何樂而為之昔人謂畫人物是傳神畫花鳥是寫生畫山水是留影然則影可工緻描畫乎夫工山水始于畫院俗子故作細畫思以悅人之目而為之及一幅工畫雖成而自己之興已索然矣是以有山林逸趣者多取寫意山水不取工緻山水也 畫要讀書 昔人評大年畫謂胸中必有千卷書非真有千卷書也葢大年以宋宗室不得逺遊每集四方逺客山人縱談名山大川以為古今至快能動筆者便令其想象而出之故其胸中富于聞見便富于丘壑然則不行萬裡路不讀萬卷書欲作畫祖其可得乎此在士夫勉之無望于庸史矣 畫不可苟 宋元人畫愈玩愈佳豈今人遂不及宋元哉正以宋元人雖解衣盤礴任意揮灑為之然下筆一筆不苟若今人多以畫餬口朝寫即欲暮完雖規格似之然而藴藉非矣即或丘壑過之然而豐韻非矣又常見有為俗子催逼而率意應酬者那得有好筆法出來始信十日一水五日一石良有以也 要看真山水 凡學畫山水者看真山水□極長學問便脫時人筆下套子便無作家俗氣古人雲墨渖留川影筆花傳入神此之謂也葢山水所難在咫尺之間有千裡萬裡之勢不善者縱摹畫前人粉本其意原自逺到落筆反近矣故畫山水而不親臨極高極深徒摹仿舊人棧道瀑布終是模糊丘壑未可便得佳境 存想 畫必須靜坐凝神存想何處是山何處是水何處是樓閣寺觀村莊籬落何處是橋梁人物車舟然後下筆則丘壑纔新不然任意揮灑非不可人便是套頭矣及至得了新丘壑又好住手卻多一畨蛇足 品質 寫畫須要自己高曠張伯雨題倪迂畫雲無畫史縱橫習氣又迂翁自題師子林閣雲此畫真得荊關遺意非王蒙輩所能夢見也其高自标置如此顧謹題倪迂畫雲初以董源為宗及乎晩年畫益精詣而北苑筆法渺乎脫矣葢迂翁聚精于畫雖從北苑築基然借荊關而兼河陽專以幽深為宗者也若縱橫習氣即黃子乆猶有焉然則趙吳興之遜迂翁乃胷次之别耳畫須從容自得适意時對明窓淨幾高明不俗之友為之方能寫出胸中一點灑落不覊之妙 畫有自然 畫不但法古當法自然凡遇高山流水茂林修竹無非圖畫又山行時見竒樹須四面取之樹有左看不入畫而右看入畫者前後亦然看得多自然筆下有神傳神者必以形形相與心手湊而相忘未有不妙者也夫天生山川亘古垂象古莫古于此自然莫自然于此孰是不入畫者甯非粉本乎特畫史収之絹素中棄其醜而取其芳即是絶筆 大小所宜 凡畫山水大幅與小幅回乎不同小幅卧看不得塞滿大幅豎看不得落空小幅宜用虛愈虛愈妙大幅則須實中帶虛若亦如小幅之用虛則神氣索然矣葢小幅景界最多大幅則多高逺是以能大者每不能小能小者每不能大亦如書家之小字用手大字用肘細小運指者然各各難兼也總之大畫最難得好是以小畫傳留者多大畫傳留者少亦不獨不能珍藏之過也 逸品 山水之妙蒼古竒峭圓渾韻動則易知唯逸之一字最難分解葢逸有清逸有雅逸有俊逸有隐逸有沈逸逸縱不同從未有逸而濁逸而俗逸而模棱卑鄙者以此想之則逸之變态盡矣逸雖近于竒而實非有意為奇雖不離乎韻而更有邁于韻其筆墨之正行忽止其丘壑之如常少異令觀者泠然别有意會悠然自動欣賞此固從來作者都想慕之而不可得入手信難言哉吾于元鎮先生不能不歎服雲 老嫩 凡畫嫩與文不同有指嫩為文者殊可笑落