繪事微言卷上

之凡畫不論大小多少必須注精以一之不精則神不專必嚴重以肅之不嚴則思不深必恪勤以周之不恪則景不完故積惰氣而強之者其迹軟懦而不決此不注精之病也積昏氣而汩之者其狀黯猥而不爽此神不與俱之弊也以輕心挑之者其形脫略而不圓此不嚴重之弊也以慢心忽之者其體疎率而不齊此不恪勤之弊也不決則失分解法不爽則失潇灑法不圓則失體裁法不齊則失緊慢法此皆作者之大病也然可與明者道 學畫花者以一株花置瓶臨其上而瞰之則花之四面得矣學畫竹者取一枝竹因月夜照其影于素壁之上則竹之真形出矣學畫山水者何以異哉凡遊覽見真山水之川谷逺望之以取其勢近看之以取其質真山水之雲氣四時不同春融夏翳秋疎冬黯畫見其大象而不為斬刻之形則雲氣之态度活矣真山水之煙巒四時不同春山澹冶而如笑夏山蒼翠而如滴秋山明淨而如妝冬山慘淡而如睡畫見其大意而不為刻畫之迹則煙巒之景象真矣真山水之風雨逺望可得而近者玩習不能究錯綜起止之勢真山水之陰晴逺望可盡而近者拘狹不能得晦明隐見之迹山之人物以标道路山之樓觀以标勝槪山之林木映蔽以分逺近山之溪谷斷續以分淺深水之津波橋梁以足人事水之漁艇釣竿以足人意大山堂堂為衆山之主所以分布以次岡阜林壑為逺近大小之宗主也其象若大君當陽而百辟奔走朝會無偃蹇背卻之勢也長松亭亭為衆松之表所以分布以次藤蘿草木為振挈依附之師帥也山近看如此逺數裡看如此遠數十裡看又如此每逺每異所謂山形步步移也山正面如此側面如此背面又如此每看每異所謂山形面面看也如此則一山而兼數十百山之形狀可得不悉乎山春夏看如此秋冬看又如此所謂四時之景不同也山朝看如此暮看如此陰晴看又如此所謂朝暮之變态不同也如此是一山而兼數十百山之意态可得不究乎看畫如真在此山中此畫之景外意也見青煙白道而思行見平川落照而思望見幽人山客而思居見岩崕泉石而思遊看此畫令人起此心如将真即其處此畫之意外妙也 嵩山多好溪華山多好峯衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峰天台武夷廬霍雁蕩岷峨巫峽天壇王屋林慮武當皆天下名山巨鎮天地寶藏所出仙聖窟宅所隐奇崛神秀莫可窮其要妙欲奪其造化則莫神于好莫精于勤莫大于飽遊饫看歴歴羅列于胸中而目不見絹素手不知筆墨磊磊落落杳杳漠漠莫非吾畫此懷素夜聞嘉陵江水聲而草聖益嘉張颠見公孫大娘舞劍器而筆勢益俊者也今執筆者所養之不廓充所覽之不純熟所經之不衆多所取之不精研而得紙拂拭水墨遽下不知何以綴景于煙霞之表發興于溪山之颠哉故專于坡陀失之粗專于幽閑失之薄專于人物失之俗專于樓觀失之冗專于石則骨露專于土則肉多筆迹不渾成謂之疎疎則無真意墨色不滋潤謂之枯枯則無生意水不潺湲則謂之死水雲不自在則謂之凍雲山無明晦則謂之無日影山無隐見則謂之無煙霭今山日到處明日不到處晦山因日影之常形也明晦不分焉故曰無日影今山煙霭到處隐煙霭不到處見山因煙霭之常态也隐見不分焉故曰無煙霭 山大物也其形欲聳拔欲偃蹇欲軒豁欲箕踞欲盤礴欲渾厚欲雄豪欲精神欲嚴重欲顧盼欲朝揖欲上有葢欲下有乘欲前有據欲後有倚欲下瞰而若臨觀欲下遊而若指麾 水活物也其形欲深靜欲柔滑欲汪洋欲回環欲肥膩欲噴薄欲激射欲逺流欲瀑布插天欲濺撲入地欲漁釣怡怡欲草木欣欣欲挾煙雲而秀媚欲照溪谷而光輝 山以水為血脈以草木為毛發以煙雲為神彩故山得水而活得草木而華得煙雲而秀媚水以山為面以亭榭為眉目以漁釣為精神故水得山而媚得亭榭而明快得漁釣而擴落 石者天地之骨也骨貴堅深而不淺露水者天地之血也血貴周流而不凝滞 山無煙雲如春無花草 山無雲則不秀無水則不媚無道路則不活無林木則不生無深逺則淺無平逺則近無高逺則下 山有三逺自山下而仰山巅謂之高逺自山前而窺山後謂之深逺自近山而望逺山謂之平逺高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之勢突兀深逺之意重疊平逺之意沖融而缥缥缈缈其人物之在三逺也高逺者明了深逺者細碎平逺者沖澹明了者不短細碎者不長沖澹者不大此三逺也 山有三大山大于木木大于人山不數十裡如木之大則山不大木不數十百如人之大則木不大 山欲高盡出之則不高煙霞鎖其腰則高矣水欲逺盡出之則不逺掩映斷其派則逺矣葢山盡出不惟無秀拔之高兼何異畫碓嘴水盡出不惟無盤折之逺兼何異畫蚯蚓 正面溪山林木盤折委曲鋪設而來不厭其詳所以足人目之近尋傍邊平逺峤嶺重疊鈎連缥缈而去不厭其逺所以極人目之曠望 世人隻知落筆作畫卻不知畫非易事莊子謂畫史解衣盤礴此真得畫家之法須養得胸中寛快意思恱适則人之笑啼情狀物之尖斜偃蹇自然布列于心中不覺見之于筆下晉顧恺之必構層樓以為畫所此真古之達志不然則志氣郁澀局在一曲如何能寫貎物情摅發人思哉 純全集論山【宋南陽韓純全】 大抵山各有形亦各有名洪谷子言之詳矣又如主山者衆山中高而大者也雄氣敦厚傍有輔峰叢圍者嶽也一山為伾小山為岋大山曰峘言峄者連而絡繹也言岡者長而有脊也言堂者形如堂室也言嶂者如帏帳也言屋者左右有山相夾也言礙者多小石也多草木者謂之岵無草木者謂之垓石載土謂之崔嵬土載石謂之砠也土山曰阜平原曰坡坡高曰壟通路曰谷不相通者曰壑窮渎無所通而與水注者川也兩山夾水曰澗陵夾水曰溪以上山之名狀用備博雅君子之問 論水 凡水有緩急淺深此大體也有山上水曰涀涀山下水曰潺潺山澗間有水漰湍而漱石者謂之湧泉岩石間灑水滭潑而仰沸者謂之噴泉言瀑泉者巅崕峻壁之間一水飛出如綀或百尺或千尺分挂于萬仞之下者也言濺瀑者□間積水欲流而石罅中片浪如滾有石迎激交流四會者也言淙者衆水攢沖鳴湍疊濑噴若雷風四面叢流□□□也言泝水者不用分開一片旁注與瀑泉頗異矣□□□□夫海水則風波浩蕩怒浪驚濤有兩邊峭壁水則不可通途漂急如箭江湖洞庭之廣闊也渺無畔岸矣泉原水流其出混混矣惟溪水者山水中多用之宜盤曲掩映伏而複見以逺至近仍宜煙霞鎖隐若夫砂碛者水心遶流兩邊急而有聲中有灘也石碛者輔岸絶流兩邊洄環有紋中有石也言壑者有岸而無水也然水有四時之色春水微碧夏水深碧秋水微清冬水微慘又有汀洲煙渚皆水中人可住而景所集者也至于漁濑鴈泺之類畫之者多樂取以見才故畫水者胸襟宜天高水闊為佳 論林木 凡林木要停分而有勢不可太長太長無勢力矣不可太短太短則俗濁矣木皆有形勢不為拏攫而亂作盤曲者乏其勢矣若隻要剛硬而無環轉者虧其生意矣 論石 夫石為山之體貴氣韻而不貴枯燥也然其狀不一盤石者平大石也巧石者透穿石也或層疊秀潤或崔巍颠險有嵯峨者有怪異者崩坍者或直插入水而深不可測者或根石浸水而腳石相輔者崪屼嶙峋千态萬狀縱橫放逸其體無定而皴文又多端有披麻皴者有點錯皴者或斫■〈石朶〉皴者或橫皴者或勻而連水皴者一畫一點各有古今家數體法存焉 論雲霧煙霞岚光風雨雪 夫通山川之氣以雲為總也升之晴霁則顯其四時之象散之陰晦則遂其四時之氣故春雲如白鶴其體閑逸和而暢也夏雲如奇峰其勢陰郁叆叇而無定也秋雲如輕浪廓靜而清明冬雲澄墨慘翳玄溟而深重此晴雲四時之象春陰則雲氣淡蕩夏陰則雲氣突兀秋陰則雲氣輕浮冬陰則雲氣慘淡此陰雲四時之氣也且雲有遊雲有出谷雲有寒雲有暮雲雲之次為霧有曉霧有逺霧有寒霧霧之次為煙有晨煙有暮煙有輕煙煙之次為霭有江霭有暮霭有逺霭雲霧煙霭之外其言霞者東曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一時之氣晖也凡雲霞煙霧霭之氣為岚光山色遙岑逺樹之彩也善繪于此得四時之真氣造化在手矣風雖無迹而草木衣帶之形雲頭雨腳之勢無少逆也如逆之則失其大要繼而以雨雪之際時雖不同然雨有急雨有驟雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有風雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有雪霁有欲雪凡雨雪又本乎風勢之緩急想其時候方可落筆 論人物橋約關城寺觀山居舟車 凡畫人物不可麄俗貴純雅而幽閑其隐居傲逸之士當與村居耕叟漁父輩體貎不同竊觀古之山水中人物閑雅無有麄惡者近之所作徃徃乏古人之态言橋約者通舡曰橋約者以橫木度于溪澗之上但人迹可通也關者在乎山峽之間隻一路可通傍無小溪方可用之城者雉堞相映樓屋相望須當映帶于山岡林木之間不可一一出露恐類于圖經山水所用惟古堞可也畫僧寺道觀者宜橫抱幽谷深岩峭壁之處惟酒斾旅店方可當途至山居隐遯之所務要幽僻有廣土處方可畫柴扉房屋牛馬耕耘之類有廣水處方可畫漁市及采菱曬網之類也大曰舟小曰船漁人乘者為艇或插以網罩或系以絲綸若作棚幕者遊舡也其江海巨載之舟多有風帆亦要象其篷舵不可草草品四時之景物務要明乎物理度乎人事春可畫以人物欣欣踏青翠陌千漁唱渡歸牧耕鋤之類也夏可畫以人物坦坦于茂林陰映之處或行旅憩歇水閣納涼翫水浮梁浴鶴曉汲之類也秋則畫以人物蕭蕭玩月采菱浣紗漁笛搗帛夜舂登高之類也冬則畫以人物寂寂圍爐飲酒雪笠逺行驢軸運糧探梅履氷之類也若水野之間兼于禽鳥者春可畫以燕雀黃鹂夏畫鸂■〈氵鵣〉鷗鹭秋畫征鴻羣鹜冬畫落雁鳴鴉今各舉其大槪耳若能知此以随時制景任其才思則山水中裝飾無不備矣 論用筆墨格法氣韻 夫畫者筆以立其形質墨以分其陰陽山水悉從筆墨而成者也嘗謂吳道子山水有筆而無墨項容山水有墨而無筆此皆不得全美惟荊浩采二賢之能以為己能斯入神品彼不過用筆用墨循乎規矩故格法本乎自然氣韻全其生意得此者備矣失此者病矣然作畫之病甚衆惟俗病最大俗筆出乎淺陋昧乎格法無論也乃有動作無規而亂推取逸強務古淡而枯燥苟從本非自然而詐為老筆此謂論筆墨氣韻之病古雲用筆有三病一曰闆二曰刻三曰結何謂闆腕弱筆癡物狀平扁不能圓渾也何謂刻筆迹顯露勾畫之次妄生圭角也何謂結欲行不行當散不散似物凝礙不能流暢也凡用筆先求氣韻次采體要然後精思若形勢未備便用巧宻精思必失其氣韻以氣韻求其畫則形似自得其間矣且善究山水之理者當守其實實不足當棄其華實為幹華為藻也質幹本乎自然華藻出乎人巧藉使惟務華媚而體法虧惟務柔細而神氣泯真俗病耳惡知守實去華之理哉若行事或麄或細或揮或勻或重或輕者不可一一分明其筆太粗則寡其趣理其筆太細則絶乎氣韻一皴一點一勾一研皆有意法存焉 論觀畫别識 凡閱畫先看氣韻次究格法不可揉雜有純質而清淡者僻淺而古拙者輕清而簡妙者放肆而飄逸者野逸而生動者幽曠而深逺者昏暝而意存者真率而閑雅者冗細而不亂者重厚而不濁者此皆上古之迹達士名流參乎神妙各适其理者然矣畫者切觀而可及究之而妙用益深者上也有初觀而不可再觀而不可及窮之而理法乖異者下也倘明其一而不明其二達乎此而不達乎彼非能别識者也且畫有真可傳于世不自顯其名者所謂有實則名自得故不期顯而自顯也畫有一時雖獲美名乆則漸銷所謂以譽過于實者故不期銷