繪事微言卷上

而自銷矣凡觀畫但看格清意古墨妙筆精景物幽閑思理深逺氣象脫灑者為佳王晉卿者戚裡之雅士也耕獵于文史放思于圖書嘗蒙青眼左顧每閱畫必見召而同觀之論極淵奧講其名實偶一日于賜書堂東挂李成西挂範寛先觀李公之迹雲李公家法墨潤而筆精煙岚輕動如對面千裡秀氣可掬次觀範寛之作如面前真列峯巒渾厚氣壯雄逸老健此二畫之迹真一文一武也予常思其言之當真可謂鑒通骨髓矣畫不遇識如客行于途無分于善惡也悲夫 畫史【宋海嶽米芾】 李成真迹隻見二本一松石一山水皆出盛文肅家今在予齋秀潤不凡松勁挺枝葉郁然有陰荊楚小木無冗筆不作龍蛇之狀今世貴侯所収大圖猶如顔栁書藥牌形貎似爾林木怒張松幹枯瘦多節小木如柴皆無一毫生意成身第進士為光祿丞子佑為谏議大夫孫宥為待制使縱使凡工衣食所仰亦不如是之多也多因俗手假名以亂真耳 董淵平淡天真晉唐無此品近世無與比也峯巒出沒雲霧顯晦不裝巧趣皆得天真岚色郁蒼枝幹勁挺鹹有生意溪橋漁浦洲渚掩映一片江南 予家所収李成至李冠卿大扇愛之不已旣購得之背于真州昭宣使宋用臣自舒州召還見之太息雲光獻太後盡購李成畫貼屏風成以上所好至輙玩立因吳丞相夫人入朝太皇使引辨真僞葢成之孫女也内以真迹一幅勅内臣背于内東門正與此類因語泫然囑吾愛惜予亦甚珍之及得盛文肅家松石片幅幹挺可為隆棟枝葉萋然作節處不用墨圏下一大點以通身淡筆空過皴石圓潤突起至坡峯落筆與石腳及水中一石相平下用淡墨作水相準乃是一碛真入水中不若世俗所効直斜落筆下更無地又無水勢如飛空中使妄評之人以李成無腳葢未見真耳 範寛師荊浩浩自稱洪谷子王诜嘗以二畫見送因重背入手于左邊石上有洪谷子字在抹石之下非後人作也然全不似寛後數年丹徒僧房有一軸山水與浩一同而筆幹不圓于瀑水邊題華原範寛乃是少年所作卻以常法較之山頂好作宻林自此趨枯老水際作突兀大石自此趨勁硬信荊之弟子也于是以一畫易之収以示鑒 予昔購李升山水一幅細秀而潤上危峯下橋沙中瀑泉松有三十餘株小字題松身曰蜀人李升以易劉泾古帖劉刮去字題曰李思訓易為趙叔盎今人好僞不好真使人歎息 大抵好事者與賞鑒家不同賞鑒家必其笃好遍閱記録又複心得或自能畫故所収皆精品近世人或有赀力元非酷好意作标題至假耳目于人此謂之好事者置錦嚢玉軸以為珍秘開之或笑倒予輙撫案大叫曰慚惶殺人王诜每見予作此語亦常道後學曹貫道亦嘗道之每見有可笑必曰米元章道慚惶殺人大約近世人所収多可贈此語也 予家最上品書畫用姓名字印審定真迹字印神品字印平生真賞印米芾秘箧印寶晉書印米姓翰墨印鑒定法書之印米姓秘玩之印 古畫士人難以貨取所以通書畫博物自是雅緻今人偶収一真物便與性命俱矣豈知人生适目之事看乆即厭時易新玩兩适其欲乃是達者 古畫至唐初皆生絹至周昉韓幹後來皆以熱湯半熟入粉搥如銀闆故作人物精彩入筆今人収唐畫必以絹辨見文麄便雲不是唐非也張僧繇閻令畫世所存者皆生絹南唐畫皆粗絹徐熙絹或如布 裝背畫不須用絹補破處用之新時似好展卷乆為硬絹抵之卻于不破處破大可惜 六要六長【宋劉道醇】 畫之訣在乎明六要而審六長所謂六要者氣韻兼力一也格制俱老二也變異合理三也彩繪有澤四也去來自然五也師學舍短六也所謂六長者粗鹵求筆一也僻澀求才二也細巧求力三也狂怪求理四也無墨求染五也平畫求長六也旣明六要又審六長自然知悟 唐玄生曰道醇之六要六長與謝赫之六法俱不朽 雜說【宋朱景玄】 畫者文之極也故古今文人頗多着意豈獨藝之雲乎其為人也多文雖有不曉畫者寡矣其為人也無文雖有曉畫者寡矣 畫之為用大矣盈天地間萬物悉可揮毫運思曲盡其态而所以能曲盡者止一法耳一者何也曰傳神而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此郭若虛深鄙衆工謂雖曰畫而非畫者葢止能傳其形而不能傳其神也 自昔賞鑒家分品有三曰神曰妙曰能唐朱景真撰唐賢畫錄三品之外更增逸品其後黃休複作益州名畫記乃以逸為先而神妙能次之景真雖雲逸格不拘常法用表賢愚然逸之高豈得附于三品之後未若休複首推之為當也 山水家畫雪景多俗嘗見營丘所作雪圖峯巒林屋皆以涉墨為之而水天空處全用粉填亦一奇也予每以告畫人不愕然而驚則莞爾而笑足以見後學之凡下李營丘多才足學之士也少有大志屢舉不第竟無所成故放意于畫其所作寒林多在岩穴中裁劄俱露以興君子之在野也自餘窠植盡生于平地以興小人在位其意微矣宇文龍圖季蒙雲宣和禦府曝書屢觀李成大小山水無數軸今臣庶之家各自謂其所藏山水為李成吾不信也 畫之六法難以兼全獨唐吳道子本朝李伯時或能兼之然吳筆豪放不限長壁大軸出奇無窮伯時痛自裁損隻于澄心紙上運奇布巧未見其大手筆非不能也葢實矯之恐其或近衆工之事 畫之逸品至孫位極矣後人徃徃益為狂肆石恪孫太古猶之可也然未免麄鄙至貫休雲子輩則又無所忌憚者也意欲高而仍卑實斯人之徒欤 畫山水訣【宋李澄叟】 凡畫山水不過濃淡淺深輕重高低逺近疎宻朝暮陰晴數條而已作之者徃徃病之何也其不能悟神而泥質故也當為略言之先要立賓主分逺近次布置高低落墨無令重濁亦無令枯幹烘染切忌太見太見則翻成光滑辟綽無令手絮手絮則必損精神要在不虧不盈皴染得中擺樹枝且看栽插高低布石脈要還相偎上下煙雲取秀防他失神林麓鋪陳切忌迫塞石多層若橫豎則闆土大廣若朽乏則奔坡岸必欹木根别體石蹲坐無使犯重山高峻無使傾陷水深逺勿教窮涸路要曲折山要高低石須圓渾鋒芒八面棱層木要交義挺幹四時枯茂遙山三疊晴岚蔽在林腰逺樹兩層陰霧起于林腳聳拔山頂不須多多則差池疎淡煙林不要宻宻則細碎林叢忌頭齊列岫分高下遙煙易失朝昏稠樹當防疊架北畫病在重坡南畫傷乎多水以其習熟而然也飛泉侵天徹底翻濤巨浪淺瀬汗澷煙波傾射海門山無獨木石不孤單孤煙起自水邊薄霧但依岩腳春漪欲緑夏澤漲而濃肥秋潦原清寒潭涸而沈泚山高木小雖幽逺而氣不雄豪木大山低雖雄豪而阙于穿鑿輕清為體太虛必少精神峻硬為神執着還同重濁孤高獨秀免傍煩碎依栖闆實棚層解破縱橫劈判填虛破實酌量活法扶持罩項籠頭全賴臨機應變若乖物體甯逃議者雌雄不苟他能庶杜許多龃龉 泛說 畫山水者須要遍歴廣觀然後方知着筆去處何以知之澄叟自幼觀湘中山水長遊三峽夔門盡得其态乆之自覺有力水墨大進矣堪笑北人山水布置拙濁法度莽樸以其原野曠蕩景乏委曲囿于所見而然耳山水上人物不拘巨細雖屋宇橋梁隻是點綴而成髣髴便休後生不知法度描染細巧以媚俗眼此是人物景緻便成補衲非山水也 唐玄生曰山水訣自摩诘肇基後營丘肯堂複得澄叟肯構能得個中三昧則三訣又為筌蹄矣 山水節要【元大癡黃子乆】 夫山水乃畫家十三科之首也山巒柯木水石雲煙泉崖溪岸之類皆天地自然造化有形格有骨格然而無定質所以學者初入艱難必要先知體用之理方有規矩其體者乃描寫形勢骨格之法也運于胸次意在筆先逺則取其勢近則取其質山立賓主水注往來布山形取巒向分石脈置路灣摸樹柯安坡腳山知曲折巒要崔嵬石分三面路看兩岐溪澗隐顯曲岸高低山頭不得重犯樹頭不得兩齊在乎落筆之際務要不失形勢方可進階此畫體之訣也其用者乃明筆墨虛皴之法筆使巧拙墨用重輕使筆不可反為筆使用墨不可反為墨用凡描枝柯葦草樓閣舟車之類運筆宜巧山石坡崖蒼林老樹運筆宜拙雖巧不離乎形用拙亦存乎質逺則宜淡近則宜濃濃墨不可複用淡墨必教重提古有雲逺山無皴逺水無痕逺林無葉逺樹無枝逺人無目逺閣無基然雖定法不可膠柱鼓瑟要在量山察樹忖馬度人可謂不失畫之法學者宜味之 凡經營下筆必全天地何謂天地謂一幅之上上留天之位下留地之位中間方立意定景見世之初學據已下筆卒爾觸情塗抹滿幅看之□塞人目已令人意不快那得取賞于潇灑見情于高大哉 皮袋中置畫筆或于好景處見樹有怪異便當摸寫記之分外有發生之意關荊多用此法登樓望空闊處氣韻雲采即是山頭景物李成郭熙皆用此法郭熙畫石如雲古人雲天開圖畫是也 山頭要折搭轉換山脈皆順此活法也衆峯如揖遜萬樹相從如大軍領卒森然有不可犯之勢此寫真山之形也 山水中惟水石最難畫 樹要有身畫家謂之紐子要折搭得分中各要有發生要偃仰稀宻相間有葉枝軟後面須有仰枝大槩要填空小大偃仰疎宻向背濃淡各要得中不可少有相犯若畫得純熟自然筆法出現 繪宗十二忌 畫有十二忌一曰布置迫塞凡畫山水必先置絹素于明靜之室俟神閑意定然後入思小幅巨軸随意經營若幛過數幅壁過十丈先以竹竿引炭描布山溪樹石樓閣人物大小高低一一位置然後立于數十步之外詳審締觀自見其可卻将淡墨約定謂之小落筆然後肆志揮灑無不得宜宋元名手所謂盤礴睥睨意在筆先之謂也亦須上下空闊四傍疎通庶幾潇灑若充塞滿幅便不風緻此第一事也二曰逺近不分作山水先要分逺近使高低大小得宜假如一尺之上當作幾大人物為是葢近則坡石樹木當大屋宇人物稱之逺則峯巒樹木當小屋宇人物稱之極逺不可作人物墨則逺淡近濃逾逺逾淡不易之論也三曰山無氣脈畫山于一幅之中先作一山為主卻從主山分布起伏餘山皆氣脈連接形勢映帶如山頂層疊下必有數重腳方承得住凡多山頂而無腳者大謬也此全景之大義也若夫透角不在此限四曰水無源流泉必于山峽中流出頂上有山數重則其源高逺平溪小澗必見水口寒灘淺瀬必見跳波乃活水也間有畫一折山便畫一派泉架上懸巾絶為可笑五曰境無夷險古人布境不一有崒嵂者有平逺者有萦回者有空闊者有層疊者每遇一圖當立意仿之六曰路無出入山水貫出逺近全在徑路分明或林下透見而水末複出或巨石遮斷而林腳半露或隐坡壟以人物點之或近屋宇以竹木藏之庶幾有不盡之意七曰石止一面各家畫石皴法不一各随所學一家為法須要有頂有腳分棱面為佳八曰樹少四枝前代畫樹有法大抵生崖壁者多纒錯生坡隴者多高直幹霄多頂近水多根枝幹不可不分左右須當作間葉有單筆雙筆更分榮悴乃按四時九曰人物伛偻山水人物各有家數描畫者眉目分明點鑿者筆力蒼古必皆意态閑雅古人所作可法切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作伛偻之狀十曰樓閣錯雜界劃雖末科然重樓疊閣方寸之間向背要分明必用界劃為之十一曰濃淡失宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可與雨霧煙岚相似青山白雲止當于夏秋之景為之下墨不論水墨設色金碧必以墨渖濃淡淺深得宜為要十二曰點染無法謂設色金碧各有重輕輕者山用螺青樹石用合緑染為人物不用粉襯重者山用石青緑□綴樹石為人物用粉襯間有用石青緑皴者樹葉多夾筆則以合緑染再以石青綠加之此一家隻宜晴景乃照耀陸離而明艶如此也人物樓閣雖用粉襯亦須清淡除紅葉外不可妄用朱金丹青之屬方是家數如唐李将軍父子宋董源王