南田畫跋
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也。
因研索兩家法為桃源圖。
子久浮巒暖翠則太繁，沙碛圖則太簡。
脫繁簡之迹，出畦徑之外，盡神明之運，發造化之秘，極淋漓飄缈而不可知之勢者，其惟京口張氏所藏秋山圖，陽羨吳光祿富春卷乎？學者規摹一峰，何可不一見也。
暇時得小卷，經營布置，略用秋山富春兩圖法。
似猶拘于繁簡畦徑之間，未能與古人相遇于精神寂寞之表也。
子久富春山卷，全宗董源，間以高米，凡雲林、叔明、仲圭，諸法略備。
凡十數峰，一峰一狀，數百樹，一樹一态。
雄秀蒼莽，變化極矣。
與今世傳疊石重台，枯槎叢雜，短皴橫點，規模迥異。
予香山翁有摹本，略得大意。
衣白鄒先生有拓本，半園唐氏有油素本，庶幾不失邱壑位置，然終不若一見姑射仙人真面目，使凡塵頓盡也。
石谷子凡三臨富春圖矣。
前十餘年，曾為半園唐氏摹長卷，時猶為古人法度所束，未得遊行自在。
最後為笪江上借唐氏本再摹，遂有彈丸脫手之勢。
婁東王奉常聞而歎之，屬石谷再摹。
餘皆得見之。
蓋其運筆時精神與古人相洽，略借粉本而洗發自己胸中靈氣，故信筆取之，不滞于思，不失于法，适合自然，直可與之并傳，追縱先匠，何止下真迹一等。
予友陽羨三梧閣潘氏，将屬石谷再臨，以此卷本陽羨名迹，欲因王山人複還舊觀也。
從此富春副本，共有五卷。
縱收藏家複有如雲起樓主人吳孝廉之癖者，亦無憂劫火矣。
因識此以為富春圖幸。
陽羨周穎侯氏，與雲起樓吳冏卿昵好。
曾以千金玩具，抵吳借臨，未竟還之。
火後乃從吳氏更索殘本足成。
恒自誇诩一峰富春真迹已殘，惟摹本獨完。
人人謂得見周氏本，可想全圖之勝。
虞山王子石谷過毗陵，将為江上禦史摹此，欲從陽羨借周氏摹本，觀其起手一段，不可得。
卻後一載，石谷适攜客歲所臨卷與餘同遊陽羨，因得見周氏摹本。
其筆墨真如小兒塗鴉，足發一大笑。
急取對觀起手一段，與殘本無異。
始知周氏誕妄，真自欺欺人者耳。
且大書卷尾，自謂癡翁後身，又自稱筆墨有不及癡翁處，有癡翁不及處。
真醯雞斥掞，蠡海井天之見，可怪可哀也。
吳冏卿生平所愛玩者有二卷，一為智永千文真迹，一為富春圖，将以為殉。
彌留，為文祭二卷。
先一日焚千文真迹，自臨以視其燼。
诘朝焚富春圖，祭酒，面付火，火熾辄還卧内。
其從子吳靜安，疾趨焚所，起紅爐而出之，焚其起手一段。
餘因冏卿從子問其起手處，寫城樓睥睨一角，卻作平沙。
秃鋒為之，極蒼莽之緻。
平沙蓋寫富春江口出錢唐景也。
自平沙五尺餘以後，方起峰巒坡石。
今所焚者，平沙五尺餘耳。
他日當與石谷渡錢唐，抵富春江，上嚴陵灘，一觀癡翁真本，更屬石谷補平沙一段，使墨苑傳稱為勝事也。
畫秋海棠，不難于綽約妖冶可憐之态，而難于矯拔有挺立意。
惟能挺立，而綽約妖冶以為容，斯可以況美人之貞而極麗者。
于是制圖，竊比宋玉之賦東家子，司馬相如之賦美人也。
昔安期生以醉墨灑石上，皆成桃花，故寫生家多效之。
又磅磄之山，其桃千圍，其花青黑，西王母以食穆王。
今之墨桃，其遺意雲。
丁巳秋，予遊吳門。
過廣霞翁衣杏閣，見案間忘庵王子墨花卷。
淋漓飄灑，天趣飛動，真得元人遺意，當與白陽公并驅。
廣霞先生曰：“盍為作設色花卷，補忘庵花品之所未備乎？”餘唯唯。
遂破藤紙，研丹粉，戲為點色，五日而後成之。
但紙不宜于色，神氣未能明發。
然餘圖非古非今，洗脫畦徑，略研思思于造化，有天閑萬馬之意。
取示先生，先生曰：“忘庵卷如虢國澹掃娥眉，子畫如玉環豐肌豔骨，真堪并美。
挾兩卷以遊千花萬蕊中，吾将老是鄉矣。
”相與拊掌大笑，并書于後。
趙吳興有花溪漁隐，又有落花遊魚，皆神化之迹。
臨仿者毋慮數十百家，大都刻畫舊觀，未見新趣。
某某屬予寫遊魚，因兼用吳興兩圖，意作扇景。
俟他時石谷觀之，當更開法外靈奇之想也。
翌園兄将發維揚，戲用倪高士法為圖送之。
時春水初澌，春氣尚遲，谷口千林，正有寒色。
南田圖此，聊當吹律，取似賞音以象外解之也。
雲翁縣台先生，于馬上望真州江口，見雲影水光，帆樯估船，在萬柳風梢，隐見出沒，真一幅惠崇江南春也。
歸時屬濤平制圖。
洪谷作雲中山頂，四面峻厚。
墨苑稱化工靈氣，難以迹象求之。
因與王子石谷斟酌作此，洗盡時人畦徑。
真能知四面之意者，方可與觀此圖。
法行于荒落草率，意行于欲赴未赴。
瓊華玉巒，煙樓水樹，不敢當古人之刻畫，而風氣近之。
泛舟北郭外，觀平岡一帶，喬林紅葉，彩翠百狀，煙光霞氣，相照映如錦屏。
與武林靈隐虞山劍門，同一天孫機也。
秋夜讀《九辨》諸篇，橫坐天際。
目所見，耳所聞，都非我有。
身如枯枝，迎風蕭聊，随意點墨，豈所謂此中有真意者非耶！ 吾嘗欲執鞭米老，俎豆黃倪。
橫琴坐思，或得之于精神寂寞之表。
徂春高館，晝夢徘徊，風雨一交，筆墨再亂。
将與古人同室而溯遊，不必上有千載也。
子純天機泊然，會當忘言，洞此新賞。
惜園遊心繪事，且十年餘矣。
其宗尚亦凡三四變，最後獨心賞南田恽子。
案乘間所置吟賞，大都南田筆墨也。
閒嘗與餘論議，上下古今，往往拔俗奔放，不肯屑屑與時追趨。
餘因歎惜園之意，甚近于古也。
自右丞、洪谷以來，北苑南宮相承。
入元而倪、黃輩出，風流豪蕩，傾動一時。
而畫法亦大明于天下。
後世士大夫追風效慕，縱意點筆，辄相矜高。
或放于甜邪，或流為狂肆，神明既盡，古趣亦忘。
南田厭此波靡，亟欲洗之，而惜園乃與餘意合，亦可異矣。
暇日以兩冊見投，因為斟酌于雲林、雲西、房山、海嶽之間，别開徑路，沉深墨采，潤以煙雲。
根于宋以通其郁，導于元以緻其幽，獵于明以資其媚。
雖神詣未至，而筆思轉新。
倘從是而仰鑽先匠，洞貫秘塗，庶幾洗刷頹靡，一變還雅。
恐雲間複起，不易吾言，願就賞心，共遊斯趣耳。
潇散曆落，荒荒寂寂。
有此山川，無此筆墨。
運斤非巧，規矩獨拙。
非曰讓能，聊行吾逸。
秋冬之際，殊難為懷，惟當以天台雲海蕩我煩襟。
知先生同此高寄，不複笑南田徒豪舉也。
壬子秋，予在荊溪。
時山雨初霁，溪漲湍急。
同諸子飲北城蔣氏書齋，乘醉泛舟。
從紫霞橋還泊東關。
激波奔岸有聲，暗柳斜蹊，蒼茫樓曲，近水綠窗，燈火明滅，仰視河漢，無雲晶然，水煙将升，萬影既寂，衆籁俱作。
于此流連，令人思緻清宕，正不必西溪南嶽之颠涯，方稱幽絕耳。
因為圖記之。
趙承旨畫落花遊魚圖，題詩雲：“溶溶綠水濃如染，風送落花春幾多。
頭白歸來舊池館，閑看魚泳自漚波。
”延祜七年，三月六日，春雨初霁，溪光可人。
乘興作落花遊魚圖，就賦詩其上，殊有清思耳。
此幀已歸廣陵王氏，不複可得。
癸醜予客西泠，往來湖濱，蘋灘荻港，綠堤花岸，可以澡雪塵襟，馳蕩藻思。
每當風日暄和，碧水澄明，遊魚可數，辄憶文敏所圖，悠然自樂，因仿佛為之。
并賦落花戲魚之曲，以當樂府田田茄下之歌雲：澄波如鏡，散紅如霞。
沙鄰鄰，雲彌彌。
菰蒲相如，系春風兮。
于水之汀，雲之涯。
藻動不見底，荇帶清可憐，倏魚遊其間。
倏魚遊其間，願得惠子兮，從我乎濠上之觀兮。
九月在散懷閣，斟秋界茶，朗吟自适，為叢菊寫照。
傳神難，傳韻尤難。
橫琴坐思，庶幾得之豐姿澹忘之表。
深秋池館，晝夢徘徊。
風月一交，心魂再蕩。
撫桐盤桓，悠然把菊。
抽毫點色，将與寒暑卧遊一室，如南華真人化蝶時也。
墨菊略用劉完庵法，與白陽山人用筆有今古之殊。
鑒者當得之。
唐解元墨花遊戲，虢國夫人馬上淡妝，以天趣勝耶。
以雲西筆法，寫雲林清秘閣。
意不為高岩大壑，而風梧煙筿。
如攬翠微，如聞清籁。
橫琴坐忘，殊有傲睨萬物之容。
學癡翁須從董、巨用思，以潇灑之筆，發蒼渾之氣。
遊趣天真，複追茂古，斯為得意。
此圖拟富春大嶺，殊未望于心手，豈能便合古人。
一峰老人為勝國諸賢之冠，後為沈啟南得其蒼渾，董雲間得其秀潤。
時俗搖筆，辄引癡翁，大谛刻鹄之類。
癡翁墨精，泊于塵滓久矣。
願借秋山圖，一是正之。
董文敏雲：唐以前無寒林，自李營邱、郭河陽始盡其法。
雖虬枝鹿角，槎枿紛挐，而挈裘振領，條理具在。
昔在虎林，得觀馬遠所圖紅梅松枝小幀，乃宋楊太後題詩以賜戚裡。
其畫松葉，多半折離披，有雪後凝寒意。
韻緻生動，作家習氣洗然。
暇日偶與半園先生泛舟于邗溝淮水之間，因為說此圖，先生即呼奁取扇屬餘追仿之。
意象相近，而神趣或遠矣。
先生家有馬公真本，當試正所不逮。
滕昌祐常于所居樹竹石杞菊，名草異花，以資畫趣。
所作折枝花果，并拟諸生。
餘曩有抱甕之願，便于舍旁得隙地，編籬種花，吟嘯其中。
興至抽毫，覺目前造物，皆吾粉本。
庶幾滕華之風。
然若有妒之，至今未遂此緣。
每拈筆寫生，遊目苔草，而不勝凝神耳。
陸天遊、曹雲西渲澹之色，不複着第二筆。
其苔法用石竹三四點掩映，使通幅神趣，通幅墨光俱出，真化境也。
房山神氣，鷗波、一峰猶以為不易及，後來學者豈能涉其颠涯。
徽廟題大年小幅，用右丞夏木黃鹂，水田白鹭兩句。
景不盈尺，筆緻清遠。
今在維揚王氏所藏宋元冊中。
郭恕先遠山數峰，勝小李将軍寸馬豆人千
因研索兩家法為桃源圖。
子久浮巒暖翠則太繁，沙碛圖則太簡。
脫繁簡之迹，出畦徑之外，盡神明之運，發造化之秘，極淋漓飄缈而不可知之勢者，其惟京口張氏所藏秋山圖，陽羨吳光祿富春卷乎？學者規摹一峰，何可不一見也。
暇時得小卷，經營布置，略用秋山富春兩圖法。
似猶拘于繁簡畦徑之間，未能與古人相遇于精神寂寞之表也。
子久富春山卷，全宗董源，間以高米，凡雲林、叔明、仲圭，諸法略備。
凡十數峰，一峰一狀，數百樹，一樹一态。
雄秀蒼莽，變化極矣。
與今世傳疊石重台，枯槎叢雜，短皴橫點，規模迥異。
予香山翁有摹本，略得大意。
衣白鄒先生有拓本，半園唐氏有油素本，庶幾不失邱壑位置，然終不若一見姑射仙人真面目，使凡塵頓盡也。
石谷子凡三臨富春圖矣。
前十餘年，曾為半園唐氏摹長卷，時猶為古人法度所束，未得遊行自在。
最後為笪江上借唐氏本再摹，遂有彈丸脫手之勢。
婁東王奉常聞而歎之，屬石谷再摹。
餘皆得見之。
蓋其運筆時精神與古人相洽，略借粉本而洗發自己胸中靈氣，故信筆取之，不滞于思，不失于法，适合自然，直可與之并傳，追縱先匠，何止下真迹一等。
予友陽羨三梧閣潘氏，将屬石谷再臨，以此卷本陽羨名迹，欲因王山人複還舊觀也。
從此富春副本，共有五卷。
縱收藏家複有如雲起樓主人吳孝廉之癖者，亦無憂劫火矣。
因識此以為富春圖幸。
陽羨周穎侯氏，與雲起樓吳冏卿昵好。
曾以千金玩具，抵吳借臨，未竟還之。
火後乃從吳氏更索殘本足成。
恒自誇诩一峰富春真迹已殘，惟摹本獨完。
人人謂得見周氏本，可想全圖之勝。
虞山王子石谷過毗陵，将為江上禦史摹此，欲從陽羨借周氏摹本，觀其起手一段，不可得。
卻後一載，石谷适攜客歲所臨卷與餘同遊陽羨，因得見周氏摹本。
其筆墨真如小兒塗鴉，足發一大笑。
急取對觀起手一段，與殘本無異。
始知周氏誕妄，真自欺欺人者耳。
且大書卷尾，自謂癡翁後身，又自稱筆墨有不及癡翁處，有癡翁不及處。
真醯雞斥掞，蠡海井天之見，可怪可哀也。
吳冏卿生平所愛玩者有二卷，一為智永千文真迹，一為富春圖，将以為殉。
彌留，為文祭二卷。
先一日焚千文真迹，自臨以視其燼。
诘朝焚富春圖，祭酒，面付火，火熾辄還卧内。
其從子吳靜安，疾趨焚所，起紅爐而出之，焚其起手一段。
餘因冏卿從子問其起手處，寫城樓睥睨一角，卻作平沙。
秃鋒為之，極蒼莽之緻。
平沙蓋寫富春江口出錢唐景也。
自平沙五尺餘以後，方起峰巒坡石。
今所焚者，平沙五尺餘耳。
他日當與石谷渡錢唐，抵富春江，上嚴陵灘，一觀癡翁真本，更屬石谷補平沙一段，使墨苑傳稱為勝事也。
畫秋海棠，不難于綽約妖冶可憐之态，而難于矯拔有挺立意。
惟能挺立，而綽約妖冶以為容，斯可以況美人之貞而極麗者。
于是制圖，竊比宋玉之賦東家子，司馬相如之賦美人也。
昔安期生以醉墨灑石上，皆成桃花，故寫生家多效之。
又磅磄之山，其桃千圍，其花青黑，西王母以食穆王。
今之墨桃，其遺意雲。
丁巳秋，予遊吳門。
過廣霞翁衣杏閣，見案間忘庵王子墨花卷。
淋漓飄灑，天趣飛動，真得元人遺意，當與白陽公并驅。
廣霞先生曰：“盍為作設色花卷，補忘庵花品之所未備乎？”餘唯唯。
遂破藤紙，研丹粉，戲為點色，五日而後成之。
但紙不宜于色，神氣未能明發。
然餘圖非古非今，洗脫畦徑，略研思思于造化，有天閑萬馬之意。
取示先生，先生曰：“忘庵卷如虢國澹掃娥眉，子畫如玉環豐肌豔骨，真堪并美。
挾兩卷以遊千花萬蕊中，吾将老是鄉矣。
”相與拊掌大笑，并書于後。
趙吳興有花溪漁隐，又有落花遊魚，皆神化之迹。
臨仿者毋慮數十百家，大都刻畫舊觀，未見新趣。
某某屬予寫遊魚，因兼用吳興兩圖，意作扇景。
俟他時石谷觀之，當更開法外靈奇之想也。
翌園兄将發維揚，戲用倪高士法為圖送之。
時春水初澌，春氣尚遲，谷口千林，正有寒色。
南田圖此，聊當吹律，取似賞音以象外解之也。
雲翁縣台先生，于馬上望真州江口，見雲影水光，帆樯估船，在萬柳風梢，隐見出沒，真一幅惠崇江南春也。
歸時屬濤平制圖。
洪谷作雲中山頂，四面峻厚。
墨苑稱化工靈氣，難以迹象求之。
因與王子石谷斟酌作此，洗盡時人畦徑。
真能知四面之意者，方可與觀此圖。
法行于荒落草率，意行于欲赴未赴。
瓊華玉巒，煙樓水樹，不敢當古人之刻畫，而風氣近之。
泛舟北郭外，觀平岡一帶，喬林紅葉，彩翠百狀，煙光霞氣，相照映如錦屏。
與武林靈隐虞山劍門，同一天孫機也。
秋夜讀《九辨》諸篇，橫坐天際。
目所見，耳所聞，都非我有。
身如枯枝，迎風蕭聊，随意點墨，豈所謂此中有真意者非耶！ 吾嘗欲執鞭米老，俎豆黃倪。
橫琴坐思，或得之于精神寂寞之表。
徂春高館，晝夢徘徊，風雨一交，筆墨再亂。
将與古人同室而溯遊，不必上有千載也。
子純天機泊然，會當忘言，洞此新賞。
惜園遊心繪事，且十年餘矣。
其宗尚亦凡三四變，最後獨心賞南田恽子。
案乘間所置吟賞，大都南田筆墨也。
閒嘗與餘論議，上下古今，往往拔俗奔放，不肯屑屑與時追趨。
餘因歎惜園之意，甚近于古也。
自右丞、洪谷以來，北苑南宮相承。
入元而倪、黃輩出，風流豪蕩，傾動一時。
而畫法亦大明于天下。
後世士大夫追風效慕，縱意點筆，辄相矜高。
或放于甜邪，或流為狂肆，神明既盡，古趣亦忘。
南田厭此波靡，亟欲洗之，而惜園乃與餘意合，亦可異矣。
暇日以兩冊見投，因為斟酌于雲林、雲西、房山、海嶽之間，别開徑路，沉深墨采，潤以煙雲。
根于宋以通其郁，導于元以緻其幽，獵于明以資其媚。
雖神詣未至，而筆思轉新。
倘從是而仰鑽先匠，洞貫秘塗，庶幾洗刷頹靡，一變還雅。
恐雲間複起，不易吾言，願就賞心，共遊斯趣耳。
潇散曆落，荒荒寂寂。
有此山川，無此筆墨。
運斤非巧，規矩獨拙。
非曰讓能，聊行吾逸。
秋冬之際，殊難為懷，惟當以天台雲海蕩我煩襟。
知先生同此高寄，不複笑南田徒豪舉也。
壬子秋，予在荊溪。
時山雨初霁，溪漲湍急。
同諸子飲北城蔣氏書齋，乘醉泛舟。
從紫霞橋還泊東關。
激波奔岸有聲，暗柳斜蹊，蒼茫樓曲，近水綠窗，燈火明滅，仰視河漢，無雲晶然，水煙将升，萬影既寂，衆籁俱作。
于此流連，令人思緻清宕，正不必西溪南嶽之颠涯，方稱幽絕耳。
因為圖記之。
趙承旨畫落花遊魚圖，題詩雲：“溶溶綠水濃如染，風送落花春幾多。
頭白歸來舊池館，閑看魚泳自漚波。
”延祜七年，三月六日，春雨初霁，溪光可人。
乘興作落花遊魚圖，就賦詩其上，殊有清思耳。
此幀已歸廣陵王氏，不複可得。
癸醜予客西泠，往來湖濱，蘋灘荻港，綠堤花岸，可以澡雪塵襟，馳蕩藻思。
每當風日暄和，碧水澄明，遊魚可數，辄憶文敏所圖，悠然自樂，因仿佛為之。
并賦落花戲魚之曲，以當樂府田田茄下之歌雲：澄波如鏡，散紅如霞。
沙鄰鄰，雲彌彌。
菰蒲相如，系春風兮。
于水之汀，雲之涯。
藻動不見底，荇帶清可憐，倏魚遊其間。
倏魚遊其間，願得惠子兮，從我乎濠上之觀兮。
九月在散懷閣，斟秋界茶，朗吟自适，為叢菊寫照。
傳神難，傳韻尤難。
橫琴坐思，庶幾得之豐姿澹忘之表。
深秋池館，晝夢徘徊。
風月一交，心魂再蕩。
撫桐盤桓，悠然把菊。
抽毫點色，将與寒暑卧遊一室，如南華真人化蝶時也。
墨菊略用劉完庵法，與白陽山人用筆有今古之殊。
鑒者當得之。
唐解元墨花遊戲，虢國夫人馬上淡妝，以天趣勝耶。
以雲西筆法，寫雲林清秘閣。
意不為高岩大壑，而風梧煙筿。
如攬翠微，如聞清籁。
橫琴坐忘，殊有傲睨萬物之容。
學癡翁須從董、巨用思，以潇灑之筆，發蒼渾之氣。
遊趣天真，複追茂古，斯為得意。
此圖拟富春大嶺，殊未望于心手，豈能便合古人。
一峰老人為勝國諸賢之冠，後為沈啟南得其蒼渾，董雲間得其秀潤。
時俗搖筆，辄引癡翁，大谛刻鹄之類。
癡翁墨精，泊于塵滓久矣。
願借秋山圖，一是正之。
董文敏雲：唐以前無寒林，自李營邱、郭河陽始盡其法。
雖虬枝鹿角，槎枿紛挐，而挈裘振領，條理具在。
昔在虎林，得觀馬遠所圖紅梅松枝小幀，乃宋楊太後題詩以賜戚裡。
其畫松葉，多半折離披，有雪後凝寒意。
韻緻生動，作家習氣洗然。
暇日偶與半園先生泛舟于邗溝淮水之間，因為說此圖，先生即呼奁取扇屬餘追仿之。
意象相近，而神趣或遠矣。
先生家有馬公真本，當試正所不逮。
滕昌祐常于所居樹竹石杞菊，名草異花，以資畫趣。
所作折枝花果，并拟諸生。
餘曩有抱甕之願，便于舍旁得隙地，編籬種花，吟嘯其中。
興至抽毫，覺目前造物，皆吾粉本。
庶幾滕華之風。
然若有妒之，至今未遂此緣。
每拈筆寫生，遊目苔草，而不勝凝神耳。
陸天遊、曹雲西渲澹之色，不複着第二筆。
其苔法用石竹三四點掩映，使通幅神趣，通幅墨光俱出，真化境也。
房山神氣，鷗波、一峰猶以為不易及，後來學者豈能涉其颠涯。
徽廟題大年小幅，用右丞夏木黃鹂，水田白鹭兩句。
景不盈尺，筆緻清遠。
今在維揚王氏所藏宋元冊中。
郭恕先遠山數峰，勝小李将軍寸馬豆人千