第四章 資産階級民主革命
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後任外交使節，是國家的"方面大員"，表面了道貌岸然，俨然是"國家的棟梁"，實質上是個虛僞醜惡、腐朽無能的廢物。
他在母親熱喪中納妓為妾。
在出洋的輪船上見俄國虛無黨員夏麗雅漂亮，就指使畢葉用魔術暗中戲弄她。
後來在夏麗的嚴詞責問和手槍的威迫之下，又張口結舌、狼狽不堪。
當他聽說虛無黨人要推翻政府，破壞法律時，竟"大驚失色"。
後又聽說在這些革命黨人中還有女子，就咕噜道："男的還罷了，怎麼女人家不謹守閨門，也出來胡鬧？"他一生研究曆史輿地之學，卻用重價買了一張畫錯疆界的中俄交界地圖獻給總理衙門，白白斷送了國家八百裡土地。
此外，像魚陽伯為了買紅缺，不惜抗陷孤兒寡婦，奪取王石谷的古畫送給炙手可熱的莊小燕。
龔平身為重臣，在甲午戰争的緊急關頭，卻為了一隻失鶴，特地寫了一篇"失鶴零丁"出去張貼，連他的弟子聞韻高也感到氣憤說："當此内憂外患，接踵而來，老夫子系天下人望，我倒可惜他多此一段閑情逸緻！" 曾樸在批判這些官僚名士的同時，也指出科舉制度是專制君主用來使"一般國民，有頭還魂，有血無氣"，以便"維持他們專制政體的工具"。
《孽海花》比起其他譴責小說來思想水平要高，這表現在揭露封建統治階級種種罪惡的時候，有時能把批判的矛頭一直指向最高封建統治者。
如在作品的第一回裡就大膽指斥了清代帝王們，說他們是"暴也暴到呂政、奧古斯都、成吉斯汗、路易十四的地位，昏也昏到隋炀帝、李後主、查理士、路易十六的地位"。
并勾劃了慈禧這一陰險專橫、兇頑貪暴的嘴臉，揭露了她公然受賄，荒淫享樂，以緻把"一國命脈所系"的海軍經費修了頤和園。
其次，作品還揭露了帝國主義的侵略意圖，并把它和批判封建統治階段的腐朽聯系起來。
作者通過謝淑雲的口駁斥了"列強無野心"的謬論，指出帝國主義的侵略是"出自天然"的本性。
當時正處在日俄戰争的前夕，作者已預感到帝國主義對中國有新的侵略意圖，焦急地喊出了"東三省快要不保了"，"十八省早已不得了"。
作者以憤慨的心情，揭示出"朝中歌舞升平，而海外失地失藩"的現實，批判了在中法、中日戰争中封建統治階段者所表現的種種醜态，特别對賣國賊李鴻章作了猛烈的抨擊，描畫了他對外屈膝、對内鎮壓的洋奴嘴臉。
此外，小說不僅歌頌了馮子材、劉永福等抗敵英雄，還表現出資産階段民主革命的要求，認為奴樂島（隐指中國）缺乏自由，而"不自由毋甯死"，通過畢葉的口，肯定并宣揚了"天賦人權，萬物平等"的民主主義啟蒙思想。
歌頌了孫中山、陳千秋等的資産階級革命活動家，在他們身上寄托了拯救祖國的希望。
但上述進步的思想内容，在整個作品中不是很突出的。
小說思想上的缺憾在于，寫當時上層社會的轶聞豔情過多，而且缺乏應有的批判。
特别是圍繞女主公傅彩雲所出現的很多低級色情的描寫，大大削弱了作品的思想成就。
其次作者的進步觀點有時是很不明确。
如作者一方面要求資産階級革命，對資産階級的革命領袖歌頌備至；同時對光緒皇帝又充滿同情，對他寄托着希望。
對俄國虛無黨人的恐怖活動沒有一點批判，把虛無黨員夏麗雅描繪成為一個舍己為公的女英雄。
對資本主義制度所标榜的自由民主口号的虛僞性更是主毫無認識，作了過分的美化。
《孽海花》藝術上有一定成就。
小說在結構上很有特色。
以作者的話說："《孽海花》和《儒林外史》雖然同是聯綴多數短篇成長篇的方式，然組織法彼此不同。
譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根線，穿一顆算一顆，一直穿到底，是一根珠鍊。
我是蟠曲回旋着穿的，時收時放，東交西錯，不離中心，是一朵珠。
譬如植物學裡說的花序。
《儒林外史》等，是上升花序或下降花序。
從頭開去，謝一朵，再開一朵，開到末一朵為止。
我是傘形花序，從中心幹部一層一層的推展出各種形色來，互相連結，開成一朵球一般的大花。
"小說擅長于刻劃作态的名士。
十九回中寫李純客的一段就是很典型的。
小燕一笑。
進門一個影壁，繞影壁而東，朝北三間倒廳，沿倒廳廊罡一直進去，一個秋葉式的洞門。
洞門裡面，方方一個小院落。
庭前一架紫藤，綠葉森森，滿院種着木芙蓉，紅豔嬌酣，正是開花時候。
三間靜室，垂着湘簾，悄無人聲。
那當兒恰好一陣微風，小燕覺得在簾縫裡透出一股藥煙，清香沁鼻。
掀簾進去，卻見一個椎髻小童，正拿着把破蒲扇，在中堂東壁邊煮藥哩。
見小燕進來，正要立起，隻聽房裡高吟道："淡墨羅巾燈畔字，小風鈴佩夢中人。
"小燕一腳跨進去笑道："夢中人是誰呢？"一面說，一面看，隻見純客穿着伴半舊熟羅半截衫，踏着草鞋，本來好好兒一手捋着短須，坐在一張舊竹榻上看書。
看見小燕進來，連忙和身倒上，伏在一部破書上發喘，顫聲道："呀！怎麼小燕翁來了。
老夫病體，竟不能起迓。
怎好？"小燕道："純老清恙幾時起的？怎麼兄弟連影兒也不知？"純客道："就是諸公定議替老夫做壽那天起的。
可見老夫福薄，不克當諸公盛意。
雲卧園一集，隻怕今天去不成了。
"小燕道："風寒小疾，服事當可小痊，還望先生速駕，以慰諸君渴望。
"小燕說話時，卻把眼偷瞧，隻見榻上沈邊，拖出一幅長箋，滿紙都是擡頭。
那擡頭卻奇怪，不是閣下台端，也非長者左右，一疊連三全是"妄人"兩字。
...... 這時期，在小說創作領域中也出現了不少消極、落後的東西，"鴛鴦蝴蝶派"小說和大批"黑幕小說"的出現，是這一情況的集中表現。
"鴛鴦蝴蝶派"小說起于一九○八年左右，辛亥革命後開始興盛。
它反映了當時封建階級和買辦勢力對文學創作的要求，是和半殖民地的上海社會風尚相适應的。
它本身并非是一個文學團體，隻是由于這些作者的文學主張、作品的内容和風格大抵相同，因而形成的一種文學流派。
誠如魯迅所描繪的那樣："佳人和才子相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣"（《魯迅全集》卷四《上海文藝之一瞥》）。
其中較著名的有包天笑、周瘦鵑、陳蝶仙、徐枕亞等。
大都是既編輯又創作，有的更兼翻譯。
"鴛鴦蝴蝶派"的文學主張是趣味第一，主要描寫婚姻問題，但他們寫的婚姻問題決非為了揭露和批判封建制度的不合理；而是玩弄愛情，雖然在少數作品中也反映了一定的社會内容，但就它們總的傾向看是很腐朽的。
"鴛鴦蝴蝶派"中的有些作家在翻譯外國作品上，倒是做出了一定成績。
一九一七年左右，出現了大批黑幕小說，它們的宗旨是揭露所謂社會各方面的黑暗，實際是不加批判地記錄各種犯罪作惡的材料。
它們"醜诋私敵，等于謗書；又或有罵之志，而無抒發之才"（《中國小說史略》），因此可說是譴責小說的堕落。
他在母親熱喪中納妓為妾。
在出洋的輪船上見俄國虛無黨員夏麗雅漂亮，就指使畢葉用魔術暗中戲弄她。
後來在夏麗的嚴詞責問和手槍的威迫之下，又張口結舌、狼狽不堪。
當他聽說虛無黨人要推翻政府，破壞法律時，竟"大驚失色"。
後又聽說在這些革命黨人中還有女子，就咕噜道："男的還罷了，怎麼女人家不謹守閨門，也出來胡鬧？"他一生研究曆史輿地之學，卻用重價買了一張畫錯疆界的中俄交界地圖獻給總理衙門，白白斷送了國家八百裡土地。
此外，像魚陽伯為了買紅缺，不惜抗陷孤兒寡婦，奪取王石谷的古畫送給炙手可熱的莊小燕。
龔平身為重臣，在甲午戰争的緊急關頭，卻為了一隻失鶴，特地寫了一篇"失鶴零丁"出去張貼，連他的弟子聞韻高也感到氣憤說："當此内憂外患，接踵而來，老夫子系天下人望，我倒可惜他多此一段閑情逸緻！" 曾樸在批判這些官僚名士的同時，也指出科舉制度是專制君主用來使"一般國民，有頭還魂，有血無氣"，以便"維持他們專制政體的工具"。
《孽海花》比起其他譴責小說來思想水平要高，這表現在揭露封建統治階級種種罪惡的時候，有時能把批判的矛頭一直指向最高封建統治者。
如在作品的第一回裡就大膽指斥了清代帝王們，說他們是"暴也暴到呂政、奧古斯都、成吉斯汗、路易十四的地位，昏也昏到隋炀帝、李後主、查理士、路易十六的地位"。
并勾劃了慈禧這一陰險專橫、兇頑貪暴的嘴臉，揭露了她公然受賄，荒淫享樂，以緻把"一國命脈所系"的海軍經費修了頤和園。
其次，作品還揭露了帝國主義的侵略意圖，并把它和批判封建統治階段的腐朽聯系起來。
作者通過謝淑雲的口駁斥了"列強無野心"的謬論，指出帝國主義的侵略是"出自天然"的本性。
當時正處在日俄戰争的前夕，作者已預感到帝國主義對中國有新的侵略意圖，焦急地喊出了"東三省快要不保了"，"十八省早已不得了"。
作者以憤慨的心情，揭示出"朝中歌舞升平，而海外失地失藩"的現實，批判了在中法、中日戰争中封建統治階段者所表現的種種醜态，特别對賣國賊李鴻章作了猛烈的抨擊，描畫了他對外屈膝、對内鎮壓的洋奴嘴臉。
此外，小說不僅歌頌了馮子材、劉永福等抗敵英雄，還表現出資産階段民主革命的要求，認為奴樂島（隐指中國）缺乏自由，而"不自由毋甯死"，通過畢葉的口，肯定并宣揚了"天賦人權，萬物平等"的民主主義啟蒙思想。
歌頌了孫中山、陳千秋等的資産階級革命活動家，在他們身上寄托了拯救祖國的希望。
但上述進步的思想内容，在整個作品中不是很突出的。
小說思想上的缺憾在于，寫當時上層社會的轶聞豔情過多，而且缺乏應有的批判。
特别是圍繞女主公傅彩雲所出現的很多低級色情的描寫，大大削弱了作品的思想成就。
其次作者的進步觀點有時是很不明确。
如作者一方面要求資産階級革命，對資産階級的革命領袖歌頌備至；同時對光緒皇帝又充滿同情，對他寄托着希望。
對俄國虛無黨人的恐怖活動沒有一點批判，把虛無黨員夏麗雅描繪成為一個舍己為公的女英雄。
對資本主義制度所标榜的自由民主口号的虛僞性更是主毫無認識，作了過分的美化。
《孽海花》藝術上有一定成就。
小說在結構上很有特色。
以作者的話說："《孽海花》和《儒林外史》雖然同是聯綴多數短篇成長篇的方式，然組織法彼此不同。
譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根線，穿一顆算一顆，一直穿到底，是一根珠鍊。
我是蟠曲回旋着穿的，時收時放，東交西錯，不離中心，是一朵珠。
譬如植物學裡說的花序。
《儒林外史》等，是上升花序或下降花序。
從頭開去，謝一朵，再開一朵，開到末一朵為止。
我是傘形花序，從中心幹部一層一層的推展出各種形色來，互相連結，開成一朵球一般的大花。
"小說擅長于刻劃作态的名士。
十九回中寫李純客的一段就是很典型的。
小燕一笑。
進門一個影壁，繞影壁而東，朝北三間倒廳，沿倒廳廊罡一直進去，一個秋葉式的洞門。
洞門裡面，方方一個小院落。
庭前一架紫藤，綠葉森森，滿院種着木芙蓉，紅豔嬌酣，正是開花時候。
三間靜室，垂着湘簾，悄無人聲。
那當兒恰好一陣微風，小燕覺得在簾縫裡透出一股藥煙，清香沁鼻。
掀簾進去，卻見一個椎髻小童，正拿着把破蒲扇，在中堂東壁邊煮藥哩。
見小燕進來，正要立起，隻聽房裡高吟道："淡墨羅巾燈畔字，小風鈴佩夢中人。
"小燕一腳跨進去笑道："夢中人是誰呢？"一面說，一面看，隻見純客穿着伴半舊熟羅半截衫，踏着草鞋，本來好好兒一手捋着短須，坐在一張舊竹榻上看書。
看見小燕進來，連忙和身倒上，伏在一部破書上發喘，顫聲道："呀！怎麼小燕翁來了。
老夫病體，竟不能起迓。
怎好？"小燕道："純老清恙幾時起的？怎麼兄弟連影兒也不知？"純客道："就是諸公定議替老夫做壽那天起的。
可見老夫福薄，不克當諸公盛意。
雲卧園一集，隻怕今天去不成了。
"小燕道："風寒小疾，服事當可小痊，還望先生速駕，以慰諸君渴望。
"小燕說話時，卻把眼偷瞧，隻見榻上沈邊，拖出一幅長箋，滿紙都是擡頭。
那擡頭卻奇怪，不是閣下台端，也非長者左右，一疊連三全是"妄人"兩字。
...... 這時期，在小說創作領域中也出現了不少消極、落後的東西，"鴛鴦蝴蝶派"小說和大批"黑幕小說"的出現，是這一情況的集中表現。
"鴛鴦蝴蝶派"小說起于一九○八年左右，辛亥革命後開始興盛。
它反映了當時封建階級和買辦勢力對文學創作的要求，是和半殖民地的上海社會風尚相适應的。
它本身并非是一個文學團體，隻是由于這些作者的文學主張、作品的内容和風格大抵相同，因而形成的一種文學流派。
誠如魯迅所描繪的那樣："佳人和才子相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣"（《魯迅全集》卷四《上海文藝之一瞥》）。
其中較著名的有包天笑、周瘦鵑、陳蝶仙、徐枕亞等。
大都是既編輯又創作，有的更兼翻譯。
"鴛鴦蝴蝶派"的文學主張是趣味第一，主要描寫婚姻問題，但他們寫的婚姻問題決非為了揭露和批判封建制度的不合理；而是玩弄愛情，雖然在少數作品中也反映了一定的社會内容，但就它們總的傾向看是很腐朽的。
"鴛鴦蝴蝶派"中的有些作家在翻譯外國作品上，倒是做出了一定成績。
一九一七年左右，出現了大批黑幕小說，它們的宗旨是揭露所謂社會各方面的黑暗，實際是不加批判地記錄各種犯罪作惡的材料。
它們"醜诋私敵，等于謗書；又或有罵之志，而無抒發之才"（《中國小說史略》），因此可說是譴責小說的堕落。