第一章 清初詩文詞
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清明欲禁煙。
殘月殘風仙掌路，何人為吊柳屯田? 此外如《高郵雨泊》、《雨中度故關》以及傳誦一時的《秋柳》等詩，大抵以神韻風緻見長。
當然，他的詩歌的藝術風格還是有發展的，特别入蜀以後，近體如《晚登夔府城樓望八陣圖》、《灌西谒少陵先生祠》、《三闾大夫廟》、《漫興》、《苻離吊穎川侯傅公》，以及古體如《文姬歸漢圖》、《送洪昉思由大梁之武康》等，沉雄俊爽，風格接近杜韓。
總之，王士祯的詩對于糾正專學盛唐的膚廓、晚唐的缛麗和宋人以議論、學問為詩的偏向起了一定的作用。
但他強調神韻，容易流為空調；過求典雅，反緻淹沒性靈。
因此，他所提倡的藝術風格，事實上成為脫離現實、掩飾空虛的借口，招緻了當時和後來不少的批評和反對。
而專事修飾外表，忽略内容，卻正是适應清朝統治者粉飾現實的需要。
從顧炎武到王士祯，我們看到清初詩風從現實主義到形式主義的轉變。
繼王士祯之後以詩名者，還有查慎行和趙執信。
查慎行(1651-1728)，字夏重，号初白，浙江海甯人。
康熙舉人，官編修。
他早年從軍西南，又遍遊南北，凡地方風物、人民生活以及山川形勢，多見于詩篇，既供奉内廷，脫離現實，詩風稍變。
他的《麻陽運船行》寫西南用兵，人民轉運糧草的苦難；《偏橋田家行》寫軍隊縱馬吃稻苗并連根踏毀的慘狀；《養蠶行》和《麥無秋行》寫田家蠶麥歉收複遭到剝削的痛苦。
他的五七言古詩得力于蘇轼，辭意宛轉暢達，如《月夜自湖口泛舟還湓城》、《高斯億畫竹》等。
近體頗學陸遊，如《夜觀燒山》雲："赤幟千人争趙壁，火牛百道走燕軍。
危時莫以烽為戲，我意方憂玉亦焚。
"運意靈活，屬對自然。
又如《題社集後》雲： 漂泊西南且未還，幾曾蒿目委時艱。
三重茅底床床漏，突兀胸中屋萬間。
凝練有力，風格逼近劍南。
他曾說："平生怕拾揚劉唾，甘讓西昆号作家"(《自題癸未以後詩藁》)。
大抵查慎行的詩以白描見長，不尚灌麗，"得宋人之長而不染其弊"。
趙執信(1662-1744)，字伸符，号秋谷，山東益都人。
康熙進士，官贊善。
論詩與王士祯不合，著《談龍錄》以譏之。
主張詩中有人，詩外有事，以意為主，言語為役。
"主強而役弱，則無令不從"。
這都是正确的見解，擊中了漁洋的要害。
他有很多反映人民疾苦和被迫暴動的詩，如《後紀蝗》、《大堤歎》、《刈麥二十韻》、《水車怨》、《詛雨師》、《氓入城》等。
也有一些諷刺地方官吏的詩，如《土木偶》、《吳民多》、《獍雲謠》等。
《蓬萊閣望諸島歌》、《大風登海鏡亭觀潮》、《太白酒樓歌》等都是很出色的詩篇。
又如《張曲江祠》雲："丞相祠前古木齊，舊開關路俯丹梯。
(注：梅關是張九齡開元初奉敕所開。
)君王底事憂南越，不遣經營劍閣西?"代表他的清新峭拔，思路 刻的詩風。
此外清初詩人還有毛奇齡、朱彜尊、宋荦、顧景星、吳雯等。
而朱彜尊的詞更有名。
第三節 清初的詞派和詞人 詞發展到南宋已達到高峰。
元代散曲流行，詞乃退居次要地位。
白樸、薩都剌、張翥等較有名，而張氏《蛻岩詞》為尤著。
明人詞多率意之作。
楊慎、王世貞稍突出，而成就不高。
惟明末陳子龍是一個優秀作家，王士祯稱其《幽蘭》、《湘真》諸集，"意内言外，已無遺議"。
可以說是明詞冠軍。
清初詞人輩出，成就亦多突過元明，詞學又呈現複興氣象。
朱彜尊(1629-1709)，字錫鬯，浙江秀水(今嘉興縣)人，康熙中，以布衣應博學鴻儒考試，為翰林院檢讨，官日講起居注。
他博學工詩，又工為詞，曾纂輯唐宋金元詞五百馀家為《詞綜》，為詞的研究和創作提供重要資料。
他是所謂浙派詞家代表。
其詞以姜夔、張炎為宗，多在字句聲律方面用工夫。
他自己曾說："不師秦七，不師黃九，倚新聲玉田差近"(［解珮令］《自題詞集》)。
他的詠物懷古之作往往有所寄托，如［長亭怨］《雁》、［賣花聲］《雨花台》、［風蝶令］《石城懷古》等，顯然都和感慨明亡有關。
此外還有很多豔詞，李符以為"托旨遙深"，"一歸雅正，不若屯田《樂章》徒以香澤為工者"(《江湖載酒集序》)，其實這種"勸百諷一"的寫法是不足取的。
但朱彜尊的詞，字琢句練，精工隽永，藝術上的成就還是不可忽視的。
同時有李良年、李符、沈 日、沈岸登、龔翔麟，都善為詞，大抵亦以姜、張為宗，與彜尊号浙江六家。
陳維崧(1625-1682)，字其年，号迦陵，江南宜興人。
康熙中，應博學鴻儒試，官翰林院檢讨。
工詩及骈散文，尤長于詞，曾與朱彜尊合刻一稿，名《朱陳村詞》，故又并稱朱陳。
他作詞極富，多至一千八百首。
其詞模仿蘇辛，以壯語著稱，尤于稼軒為近。
他有些詞反映民間疾苦，具有社會現實意義。
如［賀新郎］《纖夫詞》寫軍隊征發民夫拉纖，弄得"闾左騷然雞狗，裡正前團催後保，盡纍鎖系空倉後"。
又如［虞美人］《無聊》雲： 無聊笑撚花枝說：處處鵑啼血。
好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開。
倚樓極目添愁緒，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鲥魚如雪過江東。
那時清朝統治者正在川陝一帶鎮壓反抗者，作者所表現的思想情緒，就是這一現實的反映。
他的詞無論小令長調，多以豪情盛氣出之。
小令如［醉太平］《江口醉後作》、《夜宿臨洺驿》等阕，長調如［滿江紅］《汴京懷古》、《秋日經信陵君祠》等阕都可以代表迦陵詞的主要風格。
《汴京懷古》中有幾首歌頌義俠，貶抑帝王，反對以成敗論人，也有一定意義。
不過他的詞豪放有馀，沉厚不足，往往劍拔弩張，缺乏必要的含蓄。
當然，他的詞還有另外一面，例如［喝火令］《偶憶》有雲："如今庭院隔天涯。
記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。
"兼有秦、柳風調。
清初詞人較有成就的還有納蘭性德(1655-1685)。
他原名成德，字容若。
滿洲正黃旗人。
他是一個貴族公子，工為詞，直抒胸臆，自然流麗，風格頗近李煜。
因任康熙皇帝侍衛，多次奉命出塞，其中部分抒寫邊塞生活的小令，較為特色，如［菩薩蠻］： 朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。
夢好莫催醒，由他好處行。
無端聽畫角，枕畔紅冰薄。
塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。
與他風格相近的作家有佟世南、顧貞觀等。
佟亦滿洲人，詞亦纏綿婉約。
顧無錫人，他的［賀新郎］《寄吳漢槎甯古塔以詞代書》三痊尤為人所傳誦。
此外詞人尚多，有曹貞吉、蔣景祁等；詩人能詞者，則有吳偉業、王士祯等。
殘月殘風仙掌路，何人為吊柳屯田? 此外如《高郵雨泊》、《雨中度故關》以及傳誦一時的《秋柳》等詩，大抵以神韻風緻見長。
當然，他的詩歌的藝術風格還是有發展的，特别入蜀以後，近體如《晚登夔府城樓望八陣圖》、《灌西谒少陵先生祠》、《三闾大夫廟》、《漫興》、《苻離吊穎川侯傅公》，以及古體如《文姬歸漢圖》、《送洪昉思由大梁之武康》等，沉雄俊爽，風格接近杜韓。
總之，王士祯的詩對于糾正專學盛唐的膚廓、晚唐的缛麗和宋人以議論、學問為詩的偏向起了一定的作用。
但他強調神韻，容易流為空調；過求典雅，反緻淹沒性靈。
因此，他所提倡的藝術風格，事實上成為脫離現實、掩飾空虛的借口，招緻了當時和後來不少的批評和反對。
而專事修飾外表，忽略内容，卻正是适應清朝統治者粉飾現實的需要。
從顧炎武到王士祯，我們看到清初詩風從現實主義到形式主義的轉變。
繼王士祯之後以詩名者，還有查慎行和趙執信。
查慎行(1651-1728)，字夏重，号初白，浙江海甯人。
康熙舉人，官編修。
他早年從軍西南，又遍遊南北，凡地方風物、人民生活以及山川形勢，多見于詩篇，既供奉内廷，脫離現實，詩風稍變。
他的《麻陽運船行》寫西南用兵，人民轉運糧草的苦難；《偏橋田家行》寫軍隊縱馬吃稻苗并連根踏毀的慘狀；《養蠶行》和《麥無秋行》寫田家蠶麥歉收複遭到剝削的痛苦。
他的五七言古詩得力于蘇轼，辭意宛轉暢達，如《月夜自湖口泛舟還湓城》、《高斯億畫竹》等。
近體頗學陸遊，如《夜觀燒山》雲："赤幟千人争趙壁，火牛百道走燕軍。
危時莫以烽為戲，我意方憂玉亦焚。
"運意靈活，屬對自然。
又如《題社集後》雲： 漂泊西南且未還，幾曾蒿目委時艱。
三重茅底床床漏，突兀胸中屋萬間。
凝練有力，風格逼近劍南。
他曾說："平生怕拾揚劉唾，甘讓西昆号作家"(《自題癸未以後詩藁》)。
大抵查慎行的詩以白描見長，不尚灌麗，"得宋人之長而不染其弊"。
趙執信(1662-1744)，字伸符，号秋谷，山東益都人。
康熙進士，官贊善。
論詩與王士祯不合，著《談龍錄》以譏之。
主張詩中有人，詩外有事，以意為主，言語為役。
"主強而役弱，則無令不從"。
這都是正确的見解，擊中了漁洋的要害。
他有很多反映人民疾苦和被迫暴動的詩，如《後紀蝗》、《大堤歎》、《刈麥二十韻》、《水車怨》、《詛雨師》、《氓入城》等。
也有一些諷刺地方官吏的詩，如《土木偶》、《吳民多》、《獍雲謠》等。
《蓬萊閣望諸島歌》、《大風登海鏡亭觀潮》、《太白酒樓歌》等都是很出色的詩篇。
又如《張曲江祠》雲："丞相祠前古木齊，舊開關路俯丹梯。
(注：梅關是張九齡開元初奉敕所開。
)君王底事憂南越，不遣經營劍閣西?"代表他的清新峭拔，思路 刻的詩風。
此外清初詩人還有毛奇齡、朱彜尊、宋荦、顧景星、吳雯等。
而朱彜尊的詞更有名。
第三節 清初的詞派和詞人 詞發展到南宋已達到高峰。
元代散曲流行，詞乃退居次要地位。
白樸、薩都剌、張翥等較有名，而張氏《蛻岩詞》為尤著。
明人詞多率意之作。
楊慎、王世貞稍突出，而成就不高。
惟明末陳子龍是一個優秀作家，王士祯稱其《幽蘭》、《湘真》諸集，"意内言外，已無遺議"。
可以說是明詞冠軍。
清初詞人輩出，成就亦多突過元明，詞學又呈現複興氣象。
朱彜尊(1629-1709)，字錫鬯，浙江秀水(今嘉興縣)人，康熙中，以布衣應博學鴻儒考試，為翰林院檢讨，官日講起居注。
他博學工詩，又工為詞，曾纂輯唐宋金元詞五百馀家為《詞綜》，為詞的研究和創作提供重要資料。
他是所謂浙派詞家代表。
其詞以姜夔、張炎為宗，多在字句聲律方面用工夫。
他自己曾說："不師秦七，不師黃九，倚新聲玉田差近"(［解珮令］《自題詞集》)。
他的詠物懷古之作往往有所寄托，如［長亭怨］《雁》、［賣花聲］《雨花台》、［風蝶令］《石城懷古》等，顯然都和感慨明亡有關。
此外還有很多豔詞，李符以為"托旨遙深"，"一歸雅正，不若屯田《樂章》徒以香澤為工者"(《江湖載酒集序》)，其實這種"勸百諷一"的寫法是不足取的。
但朱彜尊的詞，字琢句練，精工隽永，藝術上的成就還是不可忽視的。
同時有李良年、李符、沈 日、沈岸登、龔翔麟，都善為詞，大抵亦以姜、張為宗，與彜尊号浙江六家。
陳維崧(1625-1682)，字其年，号迦陵，江南宜興人。
康熙中，應博學鴻儒試，官翰林院檢讨。
工詩及骈散文，尤長于詞，曾與朱彜尊合刻一稿，名《朱陳村詞》，故又并稱朱陳。
他作詞極富，多至一千八百首。
其詞模仿蘇辛，以壯語著稱，尤于稼軒為近。
他有些詞反映民間疾苦，具有社會現實意義。
如［賀新郎］《纖夫詞》寫軍隊征發民夫拉纖，弄得"闾左騷然雞狗，裡正前團催後保，盡纍鎖系空倉後"。
又如［虞美人］《無聊》雲： 無聊笑撚花枝說：處處鵑啼血。
好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開。
倚樓極目添愁緒，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鲥魚如雪過江東。
那時清朝統治者正在川陝一帶鎮壓反抗者，作者所表現的思想情緒，就是這一現實的反映。
他的詞無論小令長調，多以豪情盛氣出之。
小令如［醉太平］《江口醉後作》、《夜宿臨洺驿》等阕，長調如［滿江紅］《汴京懷古》、《秋日經信陵君祠》等阕都可以代表迦陵詞的主要風格。
《汴京懷古》中有幾首歌頌義俠，貶抑帝王，反對以成敗論人，也有一定意義。
不過他的詞豪放有馀，沉厚不足，往往劍拔弩張，缺乏必要的含蓄。
當然，他的詞還有另外一面，例如［喝火令］《偶憶》有雲："如今庭院隔天涯。
記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。
"兼有秦、柳風調。
清初詞人較有成就的還有納蘭性德(1655-1685)。
他原名成德，字容若。
滿洲正黃旗人。
他是一個貴族公子，工為詞，直抒胸臆，自然流麗，風格頗近李煜。
因任康熙皇帝侍衛，多次奉命出塞，其中部分抒寫邊塞生活的小令，較為特色，如［菩薩蠻］： 朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。
夢好莫催醒，由他好處行。
無端聽畫角，枕畔紅冰薄。
塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。
與他風格相近的作家有佟世南、顧貞觀等。
佟亦滿洲人，詞亦纏綿婉約。
顧無錫人，他的［賀新郎］《寄吳漢槎甯古塔以詞代書》三痊尤為人所傳誦。
此外詞人尚多，有曹貞吉、蔣景祁等；詩人能詞者，則有吳偉業、王士祯等。