第四章 元前期雜劇其他作家和作品
關燈
小
中
大
第一節 康進之 高文秀
元前期除關漢卿、王實甫外，還出現了康進之、高文秀、紀君祥、石君寶、白樸、馬緻遠等著名雜劇作家，創作了《李逵負荊》、《趙氏孤兒》、《秋胡戲妻》、《牆頭馬上》、《漢宮秋》等優秀作品，共同形成了元前期劇壇的繁榮景象。
第一節 康進之 高文秀 在農民起義不斷發生的元代，北宋宋江等起義的故事傳說成為雜劇的重要題材之一。
元代水浒戲存目有二十餘種，現傳有《李逵負荊》、《雙獻功》等六、七種。
康進之和高文秀是這方面有代表性的作家。
康進之，棣州(山東惠民)人。
他的《李逵負荊》是現傳元人水浒戲裡最優秀的作品。
《李逵負荊》寫在梁山附近杏花莊開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。
正逢李逵來店飲酒，王林向他哭訴。
李逵聽了大怒，回山斥責宋江。
宋江為辨明事實，同他下山質對。
李逵在認識了錯誤之後，回山向宋江負荊請罪。
恰好兩個惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報信，宋江即指派李逵下山捉拿，"将功折罪"。
最後，全劇在慶功聲中結束。
李逵是元代水浒戲中最重要的腳色，半數以上的水浒戲是以他為主人公的。
《李逵負荊》充分表現了李逵對受迫害人民的同情和勇于改過的精神。
當他聽到王林說女兒被宋江、魯智深搶走，并拿出紅絹褡膊為見證時，便怒氣沖天地回山追查，對宋江、魯智深進行了辛辣的嘲弄。
但當真相大白後，又馬上負荊請罪。
作者對這一英雄人物的刻劃又極為細緻、生動，如第二折李逵與宋江、魯智深下山質對時的一段曲白： (正末唱)非鐵牛，敢無禮，既賭賽，怎翻悔?莫說這三十六英雄一個個都是弟兄輩......(雲)衆兄弟每(們)都來聽着!(宋江雲)你着他聽什麼?(正末雲)俺如今和宋江魯智深同到那杏花莊上，隻等那老王林道出個是字兒，你那做媒的花和尚休要怪，我一斧分開兩個瓢，誰着你拐了一十八歲滿堂嬌?單把宋江一個留将下，待我親手伏侍哥哥這一遭。
(宋江雲)你怎生伏侍我?(正末雲)我伏侍你，我伏侍你：一隻手揪住衣領，一隻手掐住腰帶，滴溜撲摔個一字，闊腳闆踏住胸脯，舉起我那闆斧來，觑着脖子上，可叉!(唱)便跳出你那七代先靈，也将我來勸不得! 這段曲白既表現李逵火暴的性格，切合他和宋江、魯智深及梁山泊衆兄弟之間的人物關系，又聲口逼真，情态如見，包含着許多戲劇動作，适合于舞台演出的要求。
作者寫梁山環境與人物性格，既按照生活本身的邏輯，概括了現實的素材；同時賦予環境與人物以理想的色彩。
作品又是一個有典型意義的幽默性的喜劇。
作者通過喜劇沖突巧妙地突出了李逵性格的兩個方面：他對梁山事業的愛護、對受壓迫人民的同情和他輕信人言、易于激動的缺點。
他的輕信人言、易于激動，使我們感到好笑；而他的熱愛人民，忠于梁山事業，又使我們覺得可愛，這就使它可以和《看錢奴》、《風光好》等諷刺性喜劇明顯地區别開來。
此外，如第一折寫王林邊哭邊為李逵打酒，第二折寫李逵摹仿王林的樣子在宋江面前哭訴滿堂嬌的被搶，第三折寫王林打開門把李逵當做滿堂嬌抱着哭，也都表現了作者善于掌握喜劇的關目處理。
高文秀，東平(山東東平)人，是一個多産的青年作家，有小漢卿之稱。
他編的水浒戲最多，其中有八種是"黑旋風"的戲，現僅存《雙獻功》一種。
《雙獻功》中的權豪勢要白衙内竟随意借個大衙門坐堂，等被他拐了妻子的孫孔目來告狀，就輕易把他打下死囚牢裡，突出反映了當時社會的黑暗。
後來幸得李逵化妝成莊稼漢去探監，才瞞過了牢子，救出了孫孔目。
這不隻表現了李逵隻身深入敵人營壘的勇敢和機智，同時通過粗人用細這一喜劇性的安排，取得了一定的藝術效果。
高文秀的另一雜劇《渑池會》通過蔺相如的公而忘私，廉頗的勇于改過，表現了團結禦侮的主題思想。
是同《李逵負荊》性質相似的喜劇。
體現在蔺相如身上的關心人民疾苦的思想，賦予了這個曆史題材以新的思想内容。
同上述作家作品風格相近的，有無名氏雜劇《陳州粜米》。
《陳州粜米》寫"陳州亢旱三年，六料不收，黎民苦楚，幾至相食"。
劉衙内保舉自己的兒子小衙内和女婿楊金吾去陳州粜米，把五兩銀子一石的米改作十兩銀子，米裡摻上些泥土糠比。
還要用八升小鬥量米，加三大秤進銀。
剛直的張敝古同他們辯理，小衙内用皇帝賜予的紫金錘打死了他。
後來小敝古到包公處告狀，包公運用智謀先斬了楊金吾，再讓小敝古用紫金錘打死了小衙内，又利用劉衙内請來的"隻赦活的，不赦死的"的赦書，赦免了小敝古，收到了大快人心的喜劇效果。
《陳州粜米》的突出成就是塑造了一個敢于向黑暗政治作鬥争的張敝古的形象。
張敝古對"窮民百補破衣裳，污吏春衫拂地長"的現實深感不平，他知道"一合米關着八、九
第一節 康進之 高文秀 在農民起義不斷發生的元代，北宋宋江等起義的故事傳說成為雜劇的重要題材之一。
元代水浒戲存目有二十餘種，現傳有《李逵負荊》、《雙獻功》等六、七種。
康進之和高文秀是這方面有代表性的作家。
康進之，棣州(山東惠民)人。
他的《李逵負荊》是現傳元人水浒戲裡最優秀的作品。
《李逵負荊》寫在梁山附近杏花莊開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。
正逢李逵來店飲酒，王林向他哭訴。
李逵聽了大怒，回山斥責宋江。
宋江為辨明事實，同他下山質對。
李逵在認識了錯誤之後，回山向宋江負荊請罪。
恰好兩個惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報信，宋江即指派李逵下山捉拿，"将功折罪"。
最後，全劇在慶功聲中結束。
李逵是元代水浒戲中最重要的腳色，半數以上的水浒戲是以他為主人公的。
《李逵負荊》充分表現了李逵對受迫害人民的同情和勇于改過的精神。
當他聽到王林說女兒被宋江、魯智深搶走，并拿出紅絹褡膊為見證時，便怒氣沖天地回山追查，對宋江、魯智深進行了辛辣的嘲弄。
但當真相大白後，又馬上負荊請罪。
作者對這一英雄人物的刻劃又極為細緻、生動，如第二折李逵與宋江、魯智深下山質對時的一段曲白： (正末唱)非鐵牛，敢無禮，既賭賽，怎翻悔?莫說這三十六英雄一個個都是弟兄輩......(雲)衆兄弟每(們)都來聽着!(宋江雲)你着他聽什麼?(正末雲)俺如今和宋江魯智深同到那杏花莊上，隻等那老王林道出個是字兒，你那做媒的花和尚休要怪，我一斧分開兩個瓢，誰着你拐了一十八歲滿堂嬌?單把宋江一個留将下，待我親手伏侍哥哥這一遭。
(宋江雲)你怎生伏侍我?(正末雲)我伏侍你，我伏侍你：一隻手揪住衣領，一隻手掐住腰帶，滴溜撲摔個一字，闊腳闆踏住胸脯，舉起我那闆斧來，觑着脖子上，可叉!(唱)便跳出你那七代先靈，也将我來勸不得! 這段曲白既表現李逵火暴的性格，切合他和宋江、魯智深及梁山泊衆兄弟之間的人物關系，又聲口逼真，情态如見，包含着許多戲劇動作，适合于舞台演出的要求。
作者寫梁山環境與人物性格，既按照生活本身的邏輯，概括了現實的素材；同時賦予環境與人物以理想的色彩。
作品又是一個有典型意義的幽默性的喜劇。
作者通過喜劇沖突巧妙地突出了李逵性格的兩個方面：他對梁山事業的愛護、對受壓迫人民的同情和他輕信人言、易于激動的缺點。
他的輕信人言、易于激動，使我們感到好笑；而他的熱愛人民，忠于梁山事業，又使我們覺得可愛，這就使它可以和《看錢奴》、《風光好》等諷刺性喜劇明顯地區别開來。
此外，如第一折寫王林邊哭邊為李逵打酒，第二折寫李逵摹仿王林的樣子在宋江面前哭訴滿堂嬌的被搶，第三折寫王林打開門把李逵當做滿堂嬌抱着哭，也都表現了作者善于掌握喜劇的關目處理。
高文秀，東平(山東東平)人，是一個多産的青年作家，有小漢卿之稱。
他編的水浒戲最多，其中有八種是"黑旋風"的戲，現僅存《雙獻功》一種。
《雙獻功》中的權豪勢要白衙内竟随意借個大衙門坐堂，等被他拐了妻子的孫孔目來告狀，就輕易把他打下死囚牢裡，突出反映了當時社會的黑暗。
後來幸得李逵化妝成莊稼漢去探監，才瞞過了牢子，救出了孫孔目。
這不隻表現了李逵隻身深入敵人營壘的勇敢和機智，同時通過粗人用細這一喜劇性的安排，取得了一定的藝術效果。
高文秀的另一雜劇《渑池會》通過蔺相如的公而忘私，廉頗的勇于改過，表現了團結禦侮的主題思想。
是同《李逵負荊》性質相似的喜劇。
體現在蔺相如身上的關心人民疾苦的思想，賦予了這個曆史題材以新的思想内容。
同上述作家作品風格相近的，有無名氏雜劇《陳州粜米》。
《陳州粜米》寫"陳州亢旱三年，六料不收，黎民苦楚，幾至相食"。
劉衙内保舉自己的兒子小衙内和女婿楊金吾去陳州粜米，把五兩銀子一石的米改作十兩銀子，米裡摻上些泥土糠比。
還要用八升小鬥量米，加三大秤進銀。
剛直的張敝古同他們辯理，小衙内用皇帝賜予的紫金錘打死了他。
後來小敝古到包公處告狀，包公運用智謀先斬了楊金吾，再讓小敝古用紫金錘打死了小衙内，又利用劉衙内請來的"隻赦活的，不赦死的"的赦書，赦免了小敝古，收到了大快人心的喜劇效果。
《陳州粜米》的突出成就是塑造了一個敢于向黑暗政治作鬥争的張敝古的形象。
張敝古對"窮民百補破衣裳，污吏春衫拂地長"的現實深感不平，他知道"一合米關着八、九