第七章 愛國詞人辛棄疾
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劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!倩何人喚取、紅巾翠袖，溫英雄淚? --〈水龍吟〉《登建康賞心亭》 舉頭西北浮雲，倚天萬裡須長劍。
人言此地，夜深長見、鬥牛光焰。
我覺山高、潭空水冷、月明星淡。
待燃犀下看，憑闌卻怕，風雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。
元龍老矣，不妨高卧、冰壺涼簟。
千古興亡，百年悲笑，一時登覽。
問何人又卸、片帆沙岸，系斜陽纜。
--〈水龍吟〉《過南劍雙溪樓》 前首抒發他的抗金壯志無人理解，不堪大好年華，在國勢風雨飄搖中虛度的悲憤心情；同時抨擊那些一味"求田問舍"，對國事漠不關心的人物。
後首借用雷煥的寶劍在雙溪落水化龍，光射鬥牛的傳說，表現他要求統一祖國的壯志；又借用溫峤在牛渚燃犀下照，看見水底怪物的傳說，表現他對那些在黑暗中活動的人物的顧慮。
這些神奇傳說的靈活運用，賦予全詞以積極浪漫主義的色彩。
理想與現實的尖銳矛盾，又形成全詞悲壯的基調。
作品裡的消極情緒同樣存在，"元龍老矣，不妨高卧"，就是這種情緒的流露。
辛棄疾在上饒、鉛山隐居時期還寫了不少流連詩酒、嘯傲溪山，表示與世相忘的作品。
〈沁園春〉《帶湖新居将成》說："意倦須還，身閑貴早，豈為莆羹鲈會哉!秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
"發洩了他對現實不滿的牢騷，也流露了他逃避現實的傾向。
其中還有部分描寫農村景物和農民生活的小詞，頗能給人一種清新的感覺，象下面的〈清平樂〉《村居》： 茅檐低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
然而這時他實際還是過着士大夫的生活，他雖然看到了農村表面的和平景象，卻不可能深入了解他們的痛苦心情。
因此就思想深度說，不能同陸遊的《書歎》、《農家歎》等詩篇相比。
第三節 辛詞的藝術成就 辛棄疾繼承了蘇轼豪放的詞風及南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步擴大詞的題材，幾乎達到了無事無意不可以入詞的地步。
為了充分發揮詞的抒情、狀物、記事、議論的各種功能，他創造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各種文藝形式的優長，豐富了詞的表現手法與語言技巧，從而形成辛詞獨特的風格，"能于剪紅刻翠之外，屹然别立一宗"(《四庫提要》)。
辛詞藝術上的獨特成就首先表現在雄奇闊大的意境的創造上。
決定于辛棄疾戰鬥的經曆和遠大的政治抱負，他詞裡所表現的常是闊大的場景，戰鬥的雄姿，以及那些具有堅強性格的事物。
他愛不怕霜欺雪壓的梅花，而不喜歡那經不起風雨的桃李；愛磊落的長松，堂堂直節的勁竹，而不喜歡那瑟縮在寒風裡的秋瓜與凍芋。
他寫長劍是"倚天萬裡"，寫長橋是"千丈晴虹"(〈沁園春〉《期思蔔築》)，甚至寫水仙花的盆景也是"湯沐煙波萬頃"(〈賀新郎〉《賦水仙》)。
突兀的堅定的青山，在他的想象之中，不但妩媚可愛，而且奔騰馳驟，象萬馬的回旋，象巨犀的拔海而出(注：參看〈賀新郎〉《用韻題趙晉臣敷文積翠岩》及〈沁園春〉《靈山齊庵賦》等詞。
)。
他詞裡不僅出現"紅旗清夜，千騎月臨關"(〈水調歌頭〉《三山用趙丞相韻》)，"漢家組練十萬，列艦聳層樓"(〈水調歌頭〉《舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》)等戰鬥場景，就是對着水邊的鷗鳥，眼前的酒杯，攔路的松樹，也會發出軍令似的約束；看到紅紅白白的花朵，也會想起吳宮的訓練女兵；在幽靜的小窗裡聽到外面的棋聲，也會想起重重圍城的被突破(注：〈念奴嬌〉《賦白牡丹，和範廓之韻》："對花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣。
"又〈新荷葉〉《再和前韻》："小窗人靜，棋聲似解重圍。
")。
這些生動而誇張的描繪與想象，構成辛詞豪放風格的特征。
比之蘇轼，辛詞是更生動，更突兀，有時筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞裡所沒有的意境。
而由于他一直處在南北分裂時期，又經常受到妥協投降派的排擠和打擊，辛詞裡也不可能有蘇轼那種空曠、灑脫的表現。
其次表現在比興寄托的手法上。
由于辛棄疾是從北方"歸正"來的軍人(注：南宋王朝歧視那些從北方歸來的人物，稱他們為"歸正人"。
)，他的恢複中原統一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭；這就使他有時不能不采取幽隐曲折的比興手法，表現他百折不回的戰鬥精神。
這部分詞有時托兒女之情，寫君臣之事；在芬芳悱恻之中，露磊落不平之氣。
它象伏流千裡遇隙激射的清泉，又象密雲不雨時閃現的電光，透露了這傾斜欲倒的百年大廈将要在暴風雨裡崩坍的消息。
下面這首他從湖北轉官湖南時寫的〈摸魚兒〉詞，是在這方面較有代表性的作品。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道天涯芳草無歸路。
怨春不語，算隻有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土!閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!倩何人喚取、紅巾翠袖，溫英雄淚? --〈水龍吟〉《登建康賞心亭》 舉頭西北浮雲，倚天萬裡須長劍。
人言此地，夜深長見、鬥牛光焰。
我覺山高、潭空水冷、月明星淡。
待燃犀下看，憑闌卻怕，風雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。
元龍老矣，不妨高卧、冰壺涼簟。
千古興亡，百年悲笑，一時登覽。
問何人又卸、片帆沙岸，系斜陽纜。
--〈水龍吟〉《過南劍雙溪樓》 前首抒發他的抗金壯志無人理解，不堪大好年華，在國勢風雨飄搖中虛度的悲憤心情；同時抨擊那些一味"求田問舍"，對國事漠不關心的人物。
後首借用雷煥的寶劍在雙溪落水化龍，光射鬥牛的傳說，表現他要求統一祖國的壯志；又借用溫峤在牛渚燃犀下照，看見水底怪物的傳說，表現他對那些在黑暗中活動的人物的顧慮。
這些神奇傳說的靈活運用，賦予全詞以積極浪漫主義的色彩。
理想與現實的尖銳矛盾，又形成全詞悲壯的基調。
作品裡的消極情緒同樣存在，"元龍老矣，不妨高卧"，就是這種情緒的流露。
辛棄疾在上饒、鉛山隐居時期還寫了不少流連詩酒、嘯傲溪山，表示與世相忘的作品。
〈沁園春〉《帶湖新居将成》說："意倦須還，身閑貴早，豈為莆羹鲈會哉!秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
"發洩了他對現實不滿的牢騷，也流露了他逃避現實的傾向。
其中還有部分描寫農村景物和農民生活的小詞，頗能給人一種清新的感覺，象下面的〈清平樂〉《村居》： 茅檐低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
然而這時他實際還是過着士大夫的生活，他雖然看到了農村表面的和平景象，卻不可能深入了解他們的痛苦心情。
因此就思想深度說，不能同陸遊的《書歎》、《農家歎》等詩篇相比。
第三節 辛詞的藝術成就 辛棄疾繼承了蘇轼豪放的詞風及南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步擴大詞的題材，幾乎達到了無事無意不可以入詞的地步。
為了充分發揮詞的抒情、狀物、記事、議論的各種功能，他創造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各種文藝形式的優長，豐富了詞的表現手法與語言技巧，從而形成辛詞獨特的風格，"能于剪紅刻翠之外，屹然别立一宗"(《四庫提要》)。
辛詞藝術上的獨特成就首先表現在雄奇闊大的意境的創造上。
決定于辛棄疾戰鬥的經曆和遠大的政治抱負，他詞裡所表現的常是闊大的場景，戰鬥的雄姿，以及那些具有堅強性格的事物。
他愛不怕霜欺雪壓的梅花，而不喜歡那經不起風雨的桃李；愛磊落的長松，堂堂直節的勁竹，而不喜歡那瑟縮在寒風裡的秋瓜與凍芋。
他寫長劍是"倚天萬裡"，寫長橋是"千丈晴虹"(〈沁園春〉《期思蔔築》)，甚至寫水仙花的盆景也是"湯沐煙波萬頃"(〈賀新郎〉《賦水仙》)。
突兀的堅定的青山，在他的想象之中，不但妩媚可愛，而且奔騰馳驟，象萬馬的回旋，象巨犀的拔海而出(注：參看〈賀新郎〉《用韻題趙晉臣敷文積翠岩》及〈沁園春〉《靈山齊庵賦》等詞。
)。
他詞裡不僅出現"紅旗清夜，千騎月臨關"(〈水調歌頭〉《三山用趙丞相韻》)，"漢家組練十萬，列艦聳層樓"(〈水調歌頭〉《舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》)等戰鬥場景，就是對着水邊的鷗鳥，眼前的酒杯，攔路的松樹，也會發出軍令似的約束；看到紅紅白白的花朵，也會想起吳宮的訓練女兵；在幽靜的小窗裡聽到外面的棋聲，也會想起重重圍城的被突破(注：〈念奴嬌〉《賦白牡丹，和範廓之韻》："對花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣。
"又〈新荷葉〉《再和前韻》："小窗人靜，棋聲似解重圍。
")。
這些生動而誇張的描繪與想象，構成辛詞豪放風格的特征。
比之蘇轼，辛詞是更生動，更突兀，有時筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞裡所沒有的意境。
而由于他一直處在南北分裂時期，又經常受到妥協投降派的排擠和打擊，辛詞裡也不可能有蘇轼那種空曠、灑脫的表現。
其次表現在比興寄托的手法上。
由于辛棄疾是從北方"歸正"來的軍人(注：南宋王朝歧視那些從北方歸來的人物，稱他們為"歸正人"。
)，他的恢複中原統一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭；這就使他有時不能不采取幽隐曲折的比興手法，表現他百折不回的戰鬥精神。
這部分詞有時托兒女之情，寫君臣之事；在芬芳悱恻之中，露磊落不平之氣。
它象伏流千裡遇隙激射的清泉，又象密雲不雨時閃現的電光，透露了這傾斜欲倒的百年大廈将要在暴風雨裡崩坍的消息。
下面這首他從湖北轉官湖南時寫的〈摸魚兒〉詞，是在這方面較有代表性的作品。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道天涯芳草無歸路。
怨春不語，算隻有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土!閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽