第四章 北宋後期的詩詞
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等，都有顯著的影響。
賀鑄(1052-1125)，字方回，原籍山陰(浙江紹興)，生長衛州(河南汲縣)。
他出身貴族，少時意氣豪俠，喜談當世事，不肯為權貴屈節，因此浮沉下僚，郁郁不得志。
晚年退居蘇州。
賀鑄的小詞情思纏綿，組織工麗，風格和晏幾道、秦觀相近。
他的《青玉案》詞畫出了江南凄迷的煙景，表現他的"閑愁"，是當時傳誦的名篇。
淩波不過橫塘路，但目送芳塵去。
錦瑟華年誰與度?月台花榭，瑣窗朱戶，隻有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
在秦觀死後，黃庭堅寫詩寄給賀鑄說："解道江南腸斷句，隻今惟有賀方回。
"正好說明他詞裡的感傷情調同秦觀十分接近。
賀鑄在詞的題材、風格上曾做過多方面的探索，他寫思婦的五首〈搗練子〉，寫賈婦的〈生查子〉，格調頗近張籍、王建的樂府；長調〈小梅花〉三首，更吸收李賀、盧同的歌行入詞。
下面這首〈六州歌頭〉，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現他有心報國而無路請纓的惘惘不平之氣，南宋張孝祥、辛棄疾、劉過等都有繼作，可以想見它對這些愛國詞人的影響。
少年俠氣，交結五都雄。
肝膽洞，毛發聳。
立談中，死生同，一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛空，鬥城東。
轟飲酒垆，春色浮寒甕，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。
似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。
官冗從，懷倥總，落塵籠，簿書叢。
曷弁如雲衆，供粗用，忽奇功。
笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。
不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。
恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
在北宋王朝沒落的前夜，宋徽宗還設置大晟府，任用一批詞人來審音定樂，粉飾太平，這就是所謂大晟詞人，周邦彥是其中影響最大的一個。
周邦彥(1056-1121)，字美成，号清真居士，浙江錢塘人。
少年時落魄不羁，曾沿江西上，客遊荊州。
後來在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。
徽宗時他先後在議禮局、大晟府任官，為王朝制禮作樂。
又獻詩蔡京，說他"化行禹貢山川内，人在周官禮樂中"。
那正是北宋王朝臨近覆亡的前夕。
周邦彥早年曾經有過和柳永類似的生活經曆，詞也接受了他的影響。
然而由于他的時代和後期的生活都和柳永不同，比之柳詞，周詞的浪子氣息要淡些，而幫閑的意味更濃；内容單薄得多，而詞句更工麗，音律更嚴格，章法的變化也多些。
豔情與羁愁幾乎占了他的《清真詞》的全部内容，包括那些詠物或詠節令的詞在内。
這些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那個腐朽王朝裡縱情聲色的士大夫們的胃口。
由于内容的單薄與無聊，周邦彥就隻能在藝術技巧上争勝。
他喜歡用代詞，如用"涼蟾"代月，"涼吹"代風，"翠葆"代竹等。
喜歡運用古辭賦家的手法來練字琢句，如"梅風地溽，虹雨苔滋"(〈過秦樓〉)、"稚柳蘇晴，故溪歇雨"(〈西平樂〉)等。
喜歡融化前人詩句入詞，如"一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看"(〈少年遊〉《荊州作》)，用韓屋《懶起》詩，"憑闌久，黃蘆苦竹，拟泛九江船"(〈滿庭芳〉《夏日溧水無想山作》)，用白居易《琵琶行》。
他還善于通過種種回憶、想象、聯想等手法，前後左右、回環吞吐地描摹他所要表達的東西。
這些手法本是魏晉以來"為文造情"的辭賦家的長技，周邦彥用來寫慢詞，把那些豔情内容妝飾得更華美。
因此他的詞不僅受到當時最高統治者的賞識，從南宋以來，在封建社會的士大夫階層裡也一直有它的市場。
周詞中較為可取的是少數表現羁旅行役、懷古傷今的作品，如〈蘭陵王〉、〈西河〉《金陵懷古》等。
有些小詞寫景比較清疏明快，象下面這首〈蘇幕遮〉： 燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
為了配合音律，周詞不僅講平仄，有時還嚴守四聲。
在詞調的創制上，周邦彥也有他的貢獻，如〈拜新月慢〉、〈荔支香近〉、〈玲珑四犯〉等，就是他的創調。
和周邦彥同在大晟府供職的還有萬俟詠、晁端禮等。
比之周邦彥，他們就在藝術上也更少可取。
江西詩派與大晟詞人的同時出現，表示當時封建文人的兩個方面：前者表現他們的脫離現實去追求"文字之樂"的情趣；後者更表現他們的醉生夢死，在一座就要爆發的火山頂上尋歡作樂。
賀鑄(1052-1125)，字方回，原籍山陰(浙江紹興)，生長衛州(河南汲縣)。
他出身貴族，少時意氣豪俠，喜談當世事，不肯為權貴屈節，因此浮沉下僚，郁郁不得志。
晚年退居蘇州。
賀鑄的小詞情思纏綿，組織工麗，風格和晏幾道、秦觀相近。
他的《青玉案》詞畫出了江南凄迷的煙景，表現他的"閑愁"，是當時傳誦的名篇。
淩波不過橫塘路，但目送芳塵去。
錦瑟華年誰與度?月台花榭，瑣窗朱戶，隻有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
在秦觀死後，黃庭堅寫詩寄給賀鑄說："解道江南腸斷句，隻今惟有賀方回。
"正好說明他詞裡的感傷情調同秦觀十分接近。
賀鑄在詞的題材、風格上曾做過多方面的探索，他寫思婦的五首〈搗練子〉，寫賈婦的〈生查子〉，格調頗近張籍、王建的樂府；長調〈小梅花〉三首，更吸收李賀、盧同的歌行入詞。
下面這首〈六州歌頭〉，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現他有心報國而無路請纓的惘惘不平之氣，南宋張孝祥、辛棄疾、劉過等都有繼作，可以想見它對這些愛國詞人的影響。
少年俠氣，交結五都雄。
肝膽洞，毛發聳。
立談中，死生同，一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛空，鬥城東。
轟飲酒垆，春色浮寒甕，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。
似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。
官冗從，懷倥總，落塵籠，簿書叢。
曷弁如雲衆，供粗用，忽奇功。
笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。
不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。
恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
在北宋王朝沒落的前夜，宋徽宗還設置大晟府，任用一批詞人來審音定樂，粉飾太平，這就是所謂大晟詞人，周邦彥是其中影響最大的一個。
周邦彥(1056-1121)，字美成，号清真居士，浙江錢塘人。
少年時落魄不羁，曾沿江西上，客遊荊州。
後來在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。
徽宗時他先後在議禮局、大晟府任官，為王朝制禮作樂。
又獻詩蔡京，說他"化行禹貢山川内，人在周官禮樂中"。
那正是北宋王朝臨近覆亡的前夕。
周邦彥早年曾經有過和柳永類似的生活經曆，詞也接受了他的影響。
然而由于他的時代和後期的生活都和柳永不同，比之柳詞，周詞的浪子氣息要淡些，而幫閑的意味更濃；内容單薄得多，而詞句更工麗，音律更嚴格，章法的變化也多些。
豔情與羁愁幾乎占了他的《清真詞》的全部内容，包括那些詠物或詠節令的詞在内。
這些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那個腐朽王朝裡縱情聲色的士大夫們的胃口。
由于内容的單薄與無聊，周邦彥就隻能在藝術技巧上争勝。
他喜歡用代詞，如用"涼蟾"代月，"涼吹"代風，"翠葆"代竹等。
喜歡運用古辭賦家的手法來練字琢句，如"梅風地溽，虹雨苔滋"(〈過秦樓〉)、"稚柳蘇晴，故溪歇雨"(〈西平樂〉)等。
喜歡融化前人詩句入詞，如"一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看"(〈少年遊〉《荊州作》)，用韓屋《懶起》詩，"憑闌久，黃蘆苦竹，拟泛九江船"(〈滿庭芳〉《夏日溧水無想山作》)，用白居易《琵琶行》。
他還善于通過種種回憶、想象、聯想等手法，前後左右、回環吞吐地描摹他所要表達的東西。
這些手法本是魏晉以來"為文造情"的辭賦家的長技，周邦彥用來寫慢詞，把那些豔情内容妝飾得更華美。
因此他的詞不僅受到當時最高統治者的賞識，從南宋以來，在封建社會的士大夫階層裡也一直有它的市場。
周詞中較為可取的是少數表現羁旅行役、懷古傷今的作品，如〈蘭陵王〉、〈西河〉《金陵懷古》等。
有些小詞寫景比較清疏明快，象下面這首〈蘇幕遮〉： 燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
為了配合音律，周詞不僅講平仄，有時還嚴守四聲。
在詞調的創制上，周邦彥也有他的貢獻，如〈拜新月慢〉、〈荔支香近〉、〈玲珑四犯〉等，就是他的創調。
和周邦彥同在大晟府供職的還有萬俟詠、晁端禮等。
比之周邦彥，他們就在藝術上也更少可取。
江西詩派與大晟詞人的同時出現，表示當時封建文人的兩個方面：前者表現他們的脫離現實去追求"文字之樂"的情趣；後者更表現他們的醉生夢死，在一座就要爆發的火山頂上尋歡作樂。