第二章 北宋前期的詞
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第一節 晏殊、歐陽修及其他詞人
宋初詩文沿襲五代餘風，詞也未能例外。
由于北宋前期将近百年的承平，适應當時統治階級娛賓遣興、歌舞升平的需要，由晚唐五代以來形成的婉麗詞風更彌漫一時，晏殊、晏幾道是在這方面有代表性的作家。
然而南唐詞人既初步擺脫了花間詞人的影響，新的時代契機也在緩慢地推動詞風的轉變。
這一方面是在全國統一局面之下，部分懷有政治抱負的文人不願意沿着西蜀、南唐那些亡國士大夫的道路前進，範仲淹、歐陽修等少數作家已在部分詞裡表現了新的風格，到蘇轼就開創了和婉約派對立的豪放詞派。
另一方面是由于當時都市經濟的繁榮，為了适應市民階層的需要，出現了以描寫城市風貌見長的詞人柳永。
本章将重點介紹當時較有影響的詞家，蘇轼的詞将在下一章裡論述。
第一節 晏殊、歐陽修及其他詞人 晏殊(991-1055)是北宋前期較早的詞家，在當時的影響也較大。
殊字同叔，江西臨川人，少年時以"神童"被薦入朝，後屢曆顯要，官至仁宗朝宰相，生平愛好文學，又喜薦拔人才。
葉夢得《避暑錄話》說他愛好賓客，"每有佳客必留"，"亦必以歌樂相佐"。
他的《珠玉詞》大部分是在這種富貴優遊的生活中産生的，因此流連詩酒、歌舞升平就成了這些詞的共同内容。
另一部分寫離愁别恨的作品，是受了晚唐五代以來傳統詞風的影響，也是适應尊前花下歌妓們傳唱的需要的。
他的國家重臣地位和愛好文酒宴會的生活情趣都和南唐馮延己相近，詞風上也受他的影響。
但由于他究竟還處在表面承平的時期，他的詞在雍容華貴之中，雖也不免流露寂寞衰遲之感，卻沒有象馮詞裡所透露的亡國前夕的憂傷。
下面這首〈浣溪沙〉可略見他的成就。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
全詞在亭台如舊、香徑依然的情境之中，流露春歸花落、好景不常的輕愁。
詞句也輕清宛轉，玉潤珠圓。
它是比較投合那些承平時期士大夫的胃口的。
和晏殊同時的張先(990-1078)，字子野，烏程(浙江吳興縣)人。
晏殊任開封府尹時曾辟為通判，曆官至都官郎中。
他的詞主要也是抒寫當時文人詩酒交歡的生活情趣，但已較多采用慢詞形式，這對後來豪放派詞家在用調上有一定的影響。
他曾以"雲破月來花弄影"、"簾壓卷花影"、"柳徑無人，堕風絮無影"及"不如桃杏，猶解嫁東風"等詞句，被傳為"三影郎中"或"桃杏嫁東風郎中"。
這些清新明麗的詞句，捕捉一時景物，表現了一定的藝術技巧；但從全詞内容看，還是相當單薄的。
晏殊的幼子晏幾道(1030?-1106?)，字叔原，向來和晏殊合稱二晏。
晏幾道的《小山詞》寫男女的悲歡離合，并沒有超越前人的題材範圍；但由于他經曆過一段由富貴到貧窮的生活，他對于那些聰明而不幸的歌女，象他在詞裡所描寫的蓮、鴻、蘋、雲等，懷有同情，因此流露在這些詞裡的思想感情也比較深沉、真摯。
又由于他生活在走向沒落的官僚家族裡，他的詞就經常以感傷的筆調描寫他過去的生活，詞風更近于李煜。
下面兩首是較有代表性的作品。
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時；落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
--〈臨江仙〉 彩袖殷勤捧玉锺，當年拚卻醉顔紅：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從别後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀工照，猶恐相逢是夢中。
--〈鹧鸪天〉 前詞寫别後的凄涼，後詞寫重逢的驚喜。
作者從生活裡選擇比較動人的場景，前後對照，來襯托出他的觸景傷情和驚喜交集，在抒情小詞裡達到較高的藝術境界。
較早為宋詞開辟新意境的是範仲淹和歐陽修。
範仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他并不以詞知名，流傳的詞也隻寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現了開闊而深沉的意境。
象下面這首〈蘇幕遮〉： 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這詞上片所描繪的秋色，下片所抒發的鄉愁，是向來詞家多次重複過的内容，卻依然能給人比較新鮮的感受。
由于作者胸襟的開朗和感情的真摯，可以直書所見，直寫所感，而不象有些
由于北宋前期将近百年的承平，适應當時統治階級娛賓遣興、歌舞升平的需要，由晚唐五代以來形成的婉麗詞風更彌漫一時，晏殊、晏幾道是在這方面有代表性的作家。
然而南唐詞人既初步擺脫了花間詞人的影響，新的時代契機也在緩慢地推動詞風的轉變。
這一方面是在全國統一局面之下，部分懷有政治抱負的文人不願意沿着西蜀、南唐那些亡國士大夫的道路前進，範仲淹、歐陽修等少數作家已在部分詞裡表現了新的風格，到蘇轼就開創了和婉約派對立的豪放詞派。
另一方面是由于當時都市經濟的繁榮，為了适應市民階層的需要，出現了以描寫城市風貌見長的詞人柳永。
本章将重點介紹當時較有影響的詞家，蘇轼的詞将在下一章裡論述。
第一節 晏殊、歐陽修及其他詞人 晏殊(991-1055)是北宋前期較早的詞家，在當時的影響也較大。
殊字同叔，江西臨川人，少年時以"神童"被薦入朝，後屢曆顯要，官至仁宗朝宰相，生平愛好文學，又喜薦拔人才。
葉夢得《避暑錄話》說他愛好賓客，"每有佳客必留"，"亦必以歌樂相佐"。
他的《珠玉詞》大部分是在這種富貴優遊的生活中産生的，因此流連詩酒、歌舞升平就成了這些詞的共同内容。
另一部分寫離愁别恨的作品，是受了晚唐五代以來傳統詞風的影響，也是适應尊前花下歌妓們傳唱的需要的。
他的國家重臣地位和愛好文酒宴會的生活情趣都和南唐馮延己相近，詞風上也受他的影響。
但由于他究竟還處在表面承平的時期，他的詞在雍容華貴之中，雖也不免流露寂寞衰遲之感，卻沒有象馮詞裡所透露的亡國前夕的憂傷。
下面這首〈浣溪沙〉可略見他的成就。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
全詞在亭台如舊、香徑依然的情境之中，流露春歸花落、好景不常的輕愁。
詞句也輕清宛轉，玉潤珠圓。
它是比較投合那些承平時期士大夫的胃口的。
和晏殊同時的張先(990-1078)，字子野，烏程(浙江吳興縣)人。
晏殊任開封府尹時曾辟為通判，曆官至都官郎中。
他的詞主要也是抒寫當時文人詩酒交歡的生活情趣，但已較多采用慢詞形式，這對後來豪放派詞家在用調上有一定的影響。
他曾以"雲破月來花弄影"、"簾壓卷花影"、"柳徑無人，堕風絮無影"及"不如桃杏，猶解嫁東風"等詞句，被傳為"三影郎中"或"桃杏嫁東風郎中"。
這些清新明麗的詞句，捕捉一時景物，表現了一定的藝術技巧；但從全詞内容看，還是相當單薄的。
晏殊的幼子晏幾道(1030?-1106?)，字叔原，向來和晏殊合稱二晏。
晏幾道的《小山詞》寫男女的悲歡離合，并沒有超越前人的題材範圍；但由于他經曆過一段由富貴到貧窮的生活，他對于那些聰明而不幸的歌女，象他在詞裡所描寫的蓮、鴻、蘋、雲等，懷有同情，因此流露在這些詞裡的思想感情也比較深沉、真摯。
又由于他生活在走向沒落的官僚家族裡，他的詞就經常以感傷的筆調描寫他過去的生活，詞風更近于李煜。
下面兩首是較有代表性的作品。
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時；落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
--〈臨江仙〉 彩袖殷勤捧玉锺，當年拚卻醉顔紅：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從别後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀工照，猶恐相逢是夢中。
--〈鹧鸪天〉 前詞寫别後的凄涼，後詞寫重逢的驚喜。
作者從生活裡選擇比較動人的場景，前後對照，來襯托出他的觸景傷情和驚喜交集，在抒情小詞裡達到較高的藝術境界。
較早為宋詞開辟新意境的是範仲淹和歐陽修。
範仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他并不以詞知名，流傳的詞也隻寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現了開闊而深沉的意境。
象下面這首〈蘇幕遮〉： 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這詞上片所描繪的秋色，下片所抒發的鄉愁，是向來詞家多次重複過的内容，卻依然能給人比較新鮮的感受。
由于作者胸襟的開朗和感情的真摯，可以直書所見，直寫所感，而不象有些