第十三章 晚唐五代詞
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朋僚親舊或當宴集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹歌之，所以娛賓而遣興也。
南唐詞主要是在這種生活基礎上産生的，它跟歐陽炯在《花間集序》裡所描寫的并沒有什麼兩樣。
然而南唐在中主李景的後期就面臨周、宋的威脅，國勢日弱，終至委靡不振。
這些沒落小王朝的君臣，既不能勵精圖治，振作有為，即使還強歡作樂，苟且偷安，卻不能不流露他們絕望的心情，這就構成了南唐詞的感傷基調。
它和那些依恃山川的險固而流宕忘返的西蜀詞人的表現又稍有不同。
馮延己(904-960)，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人，曾官至中主朝宰相。
遺有《陽春集》，留詞一百多首。
其中〈鵲踏枝〉十幾首向來認為最能代表他的成就。
誰道閑情抛擲久?每到春來，惆怅還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顔瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
幾日行雲何處去?忘了歸來，不道春将暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹?淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
這些詞跟花間詞人不同的地方是逐漸擺脫了對于婦女的容貌、服飾的描繪，而着力抒寫人物内心無可排遣的哀愁。
與此相聯系，語言也比較清新流轉，不象花間詞人的雕琢、堆砌。
"托兒女之辭，寫君臣之事"，本來是封建曆史時期詩人的傳統手法之一，作者把詞中人的"閑情"、"春愁"寫得這樣纏綿悱恻，即隐約流露了他對南唐沒落王朝的關心和憂傷。
馮詞這些内容和手法把從溫庭筠以來的婉約詞風更推前一步，并為後來的晏殊、歐陽修等所繼承。
南唐中主李景(916-961)即位初期還能承李弁的餘威，擴展國土到福建，成為南方的大國。
後期由于内外危機交迫，隻得奉表稱臣于周。
他遺詞四首，比較著名的是那首〈攤破浣溪沙〉。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚闌幹。
内容還是離愁别恨，但境界更闊大，感慨也更深沉了。
從作品所流露的濃厚感傷情調看，當是他後期的作品。
李煜(937-978)，字重光，他工書，善畫，洞曉音律，具有多方面文藝才能。
當九六一年他繼中主即位的時候，宋已代周建國，南唐形勢更岌岌可危。
他在對宋委曲求全中過了十幾年苟且偷安的生活，還縱情聲色，侈陳遊宴。
南唐為宋所滅後，他被俘到汴京，過了二年多的囚徒生活，終于在九七八年的七夕，被宋太宗派人毒死。
李煜從南唐國主降為囚徒的巨大變化，明顯地影響了他的創作，使他前後期的詞呈現出不同的風貌。
他前期有些詞寫他對宮庭豪華生活的迷戀，實際是南朝宮體和花間詞風的繼續。
如下面這首〈浣溪沙〉： 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣随步绉。
佳人舞點金钗溜，酒惡時拈花蕊嗅，别殿遙聞箫鼓奏。
這些詞盡管在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，但當南唐王朝進一步走向沒落時，他還那樣得意洋洋地寫他日以繼夜的酣歌狂舞生活，那是十足的亡國之音。
當時南唐另一個頭腦比較清醒的詞人潘佑就曾諷刺他說："桃李不須誇爛漫，已輸了春風一半。
"(注：這是潘佑題紅羅亭詞殘句，原見《鶴林玉露》。
)可說是這個亡國之君精神面貌的最好寫照。
在南唐内外危機深化的過程中，李煜逐漸也感覺到他無法擺脫的沒落命運，因此在部分詞裡依然流露了沉重的哀愁。
如〈清平樂〉： 别來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
這首詞相傳是他亡國前不久的作品，雖然還是傷離念别的傳統題材；但從"拂了一身還滿"的落花和"更行更遠還生"的春草裡已可以感覺到他心情的沉重。
南唐的亡國使他丢掉了小皇帝的寶座，也使他在詞創作上獲得了一些新的成就。
這一段由南唐國主轉變為囚徒的經曆，使他不能不從醉生夢死的生活裡清醒過來，面對殘酷的現實，在詞裡傾瀉他"日夕以眼淚洗面"的深哀巨痛，象下面這些詞裡所表現的： 春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有許多愁?恰似一江春水向東流。
--〈虞美人〉 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，饷貪歡。
獨自莫憑闌!無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
--〈浪淘沙〉 此外如〈烏夜啼〉、〈子夜歌〉及另一首〈浪淘沙〉也都是這時期寫的傳誦人口之作。
李煜在這些詞裡所念念不忘的"故國""往事"實際隻是一個"雕闌玉砌"裡的小皇帝的生活，這種生活既是必然沒落的，他本身的局限和當時的處境，也不可能使他看到任何更好的前途。
這樣，他就隻能沉沒在象一江春水似的長愁裡而不能自拔。
這些詞在過去曆史時期曾經感動過不少失去了自己美好生活的人們，卻依然缺乏一種使人看到自己的前途而為之奮鬥的力量，這是我國文學史上許多以感傷為其基調的詩人的共同特征，他們跟那些格調悲壯的詩人可以明顯區别開來。
李煜在我國詞史上的地位，更多地決定于他的藝術成就。
這首先表現在他改變了晚唐五代以來詞人通
南唐詞主要是在這種生活基礎上産生的，它跟歐陽炯在《花間集序》裡所描寫的并沒有什麼兩樣。
然而南唐在中主李景的後期就面臨周、宋的威脅，國勢日弱，終至委靡不振。
這些沒落小王朝的君臣，既不能勵精圖治，振作有為，即使還強歡作樂，苟且偷安，卻不能不流露他們絕望的心情，這就構成了南唐詞的感傷基調。
它和那些依恃山川的險固而流宕忘返的西蜀詞人的表現又稍有不同。
馮延己(904-960)，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人，曾官至中主朝宰相。
遺有《陽春集》，留詞一百多首。
其中〈鵲踏枝〉十幾首向來認為最能代表他的成就。
誰道閑情抛擲久?每到春來，惆怅還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顔瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
幾日行雲何處去?忘了歸來，不道春将暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹?淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
這些詞跟花間詞人不同的地方是逐漸擺脫了對于婦女的容貌、服飾的描繪，而着力抒寫人物内心無可排遣的哀愁。
與此相聯系，語言也比較清新流轉，不象花間詞人的雕琢、堆砌。
"托兒女之辭，寫君臣之事"，本來是封建曆史時期詩人的傳統手法之一，作者把詞中人的"閑情"、"春愁"寫得這樣纏綿悱恻，即隐約流露了他對南唐沒落王朝的關心和憂傷。
馮詞這些内容和手法把從溫庭筠以來的婉約詞風更推前一步，并為後來的晏殊、歐陽修等所繼承。
南唐中主李景(916-961)即位初期還能承李弁的餘威，擴展國土到福建，成為南方的大國。
後期由于内外危機交迫，隻得奉表稱臣于周。
他遺詞四首，比較著名的是那首〈攤破浣溪沙〉。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚闌幹。
内容還是離愁别恨，但境界更闊大，感慨也更深沉了。
從作品所流露的濃厚感傷情調看，當是他後期的作品。
李煜(937-978)，字重光，他工書，善畫，洞曉音律，具有多方面文藝才能。
當九六一年他繼中主即位的時候，宋已代周建國，南唐形勢更岌岌可危。
他在對宋委曲求全中過了十幾年苟且偷安的生活，還縱情聲色，侈陳遊宴。
南唐為宋所滅後，他被俘到汴京，過了二年多的囚徒生活，終于在九七八年的七夕，被宋太宗派人毒死。
李煜從南唐國主降為囚徒的巨大變化，明顯地影響了他的創作，使他前後期的詞呈現出不同的風貌。
他前期有些詞寫他對宮庭豪華生活的迷戀，實際是南朝宮體和花間詞風的繼續。
如下面這首〈浣溪沙〉： 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣随步绉。
佳人舞點金钗溜，酒惡時拈花蕊嗅，别殿遙聞箫鼓奏。
這些詞盡管在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，但當南唐王朝進一步走向沒落時，他還那樣得意洋洋地寫他日以繼夜的酣歌狂舞生活，那是十足的亡國之音。
當時南唐另一個頭腦比較清醒的詞人潘佑就曾諷刺他說："桃李不須誇爛漫，已輸了春風一半。
"(注：這是潘佑題紅羅亭詞殘句，原見《鶴林玉露》。
)可說是這個亡國之君精神面貌的最好寫照。
在南唐内外危機深化的過程中，李煜逐漸也感覺到他無法擺脫的沒落命運，因此在部分詞裡依然流露了沉重的哀愁。
如〈清平樂〉： 别來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
這首詞相傳是他亡國前不久的作品，雖然還是傷離念别的傳統題材；但從"拂了一身還滿"的落花和"更行更遠還生"的春草裡已可以感覺到他心情的沉重。
南唐的亡國使他丢掉了小皇帝的寶座，也使他在詞創作上獲得了一些新的成就。
這一段由南唐國主轉變為囚徒的經曆，使他不能不從醉生夢死的生活裡清醒過來，面對殘酷的現實，在詞裡傾瀉他"日夕以眼淚洗面"的深哀巨痛，象下面這些詞裡所表現的： 春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有許多愁?恰似一江春水向東流。
--〈虞美人〉 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，饷貪歡。
獨自莫憑闌!無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
--〈浪淘沙〉 此外如〈烏夜啼〉、〈子夜歌〉及另一首〈浪淘沙〉也都是這時期寫的傳誦人口之作。
李煜在這些詞裡所念念不忘的"故國""往事"實際隻是一個"雕闌玉砌"裡的小皇帝的生活，這種生活既是必然沒落的，他本身的局限和當時的處境，也不可能使他看到任何更好的前途。
這樣，他就隻能沉沒在象一江春水似的長愁裡而不能自拔。
這些詞在過去曆史時期曾經感動過不少失去了自己美好生活的人們，卻依然缺乏一種使人看到自己的前途而為之奮鬥的力量，這是我國文學史上許多以感傷為其基調的詩人的共同特征，他們跟那些格調悲壯的詩人可以明顯區别開來。
李煜在我國詞史上的地位，更多地決定于他的藝術成就。
這首先表現在他改變了晚唐五代以來詞人通