第九章 中唐其他詩人
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第一節 韓愈
唐代詩歌到貞元、元和年間，又出現了第二次高潮。
多種多樣藝術風格的詩人和詩派相繼出現，使詩壇呈現全面繁榮的景象。
除前述影響最大的新樂府運動諸詩人外，其他詩人如韓愈、孟郊、柳宗元、劉禹錫、李賀等，在藝術上也各有創造，自成一家。
其中韓孟一派詩人的影響較大。
第一節 韓愈 韓愈不僅是傑出的散文家，也是一個在中唐詩壇上能夠别開生面、勇于獨創的詩人。
他在倡導古文運動的同時，也曾緻力于詩歌的革新，以糾正大曆十才子的平庸詩風。
在《薦士》詩裡，他肯定了從《詩經》到建安詩歌的進步傳統，認為晉宋詩歌已經"氣象日雕耗"，而齊梁陳隋的詩，更是"搜春摘花卉，沿襲傷剽盜"。
并把陳子昂、李白、杜甫看作是詩歌革新的旗手。
在其他詩裡，他更反複多次地對李白、杜甫加以贊美推崇。
但是，從創作實踐來看，韓愈主要是繼承李白詩的自由豪放，和杜甫詩的體格變化、"語不驚人死不休"的藝術傳統，獨立開拓道路。
和白居易着重繼承杜甫現實主義精神有所不同。
韓愈在貞元年間的詩歌，對現實有一定的關懷。
如《汴州亂》、《歸彭城》、《龊龊》等詩，反映了藩鎮兵将叛亂的曆史事件，對人民疾苦也有所接觸。
《謝自然詩》、《送靈師》等詩表現了他反對佛老、斥責神怪迷信的思想。
其他許多詠懷、贈答的詩，抒發了自己和朋友們懷才不遇或遭受貶谪的牢騷憤懑。
這些詩不僅内容和他的散文大體一緻，在形式上，也有明顯的散文化的傾向。
這和他前期提倡儒學複古、緻力于古文運動是分不開的。
他這些詩篇也受到杜甫一部分詩歌的啟發，表現了雄才博學、好發議論、格調拗折、造語生新的特點。
例如《此日足可惜贈張籍》，前人曾認為"仿佛《彭衙》、《北征》光景"。
今天看來，雖然他愛國憂民的思想深度，藝術語言的樸素親切，仍然不及杜詩。
但是，他關懷現實的态度，長篇叙事的規模，在叙事中融合抒情、議論的特點，确有和杜詩相似之處。
但是，這一時期也出現了一些藝術上失敗的作品，如《嗟哉董生行》由于過分散文化，失去詩的特點。
《譴瘧鬼》詩也開始有險怪傾向。
元和以後，韓愈的詩進一步向奇崛險怪的方面發展。
元和元年，他和孟郊在長安寫了長篇聯句詩将近十首，在聯句中，互相誇奇鬥險，不肯一字相讓。
同年中，他還寫了著名的《南山詩》，用漢賦排比鋪張手法，描述終南山四時景色變化以及各種形态的山勢。
搜羅奇字，光怪陸離。
押用險韻，一韻到底。
而且連用帶"或"字的詩句五十一個，疊字詩句十四個。
這種排夏鋪張比西漢辭賦家更為突出。
在此之後他又寫了《陸渾山火和皇甫提用其韻》、《月蝕詩效玉川子作》等一系列的詩歌，标榜奇險詩風，并對許多和自己趣味相投的詩人加以鼓勵。
他這些追求奇險而走向極端的詩歌，在内容上沒有什麼積極意義，甚至可以說是一種雕肝嘔肺的文字遊戲。
在藝術上也不能說是成功的。
就是那些慕韓愈大名而極力贊揚《南山詩》的批評家們，也不得不說它是學不得的。
韓愈為探索詩歌的新形式、新風格，用過很多心血，也付出了不少失敗的代價，引來了不少正确的批評。
但我們也應該看到他在辛勤探索之中，的确是為詩歌開拓了一條和李杜不完全相同的道路，創造了一些獨具風格的優秀詩篇。
例如他貞元末年被貶陽山令遇赦歸來途中所寫的《八月十五夜贈張功曹》： 纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絕，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨："洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯号。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼聖登夔臯。
赦書一日行萬裡，罪從大辟皆除死。
遷者追回流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎轲隻得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。
"君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科。
一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒下飲奈明何? 詩的中段用張署的話，傾訴了遷谪量移中抑郁悲憤的心情，結尾故作放達，更加深了詩境的悲涼。
但是這首發洩個人牢騷的詩，盡管内容價值不高，藝術上卻很值得注意：章法的波瀾曲折；詩句純用單行，沒有骈偶；語言的古樸蒼勁，洗淨陳熟詞彙；都很得力于他古文的修養。
他描寫自然景物的詩，也有一些别具風格的佳作。
例如《山石》一篇： 山石荦确行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。
升堂坐階新雨足。
芭蕉葉大栀子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。
鋪床拂席置羹飯，粗粝亦足飽我饑。
夜深靜卧百蟲絕，清月出嶺光入扉。
天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛熳，時見松枥皆十圍。
當流赤足踏澗石，水聲激激風吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人幾?嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸! 全詩用素描式的散文筆調，描寫了從黃昏、深夜到天明的寺裡山間的景色。
一句一景，如展畫圖，具有鮮明的南方風土色彩。
清淡的筆觸中，有時點染了極濃麗的色彩，給人一種非常新鮮的感覺。
他的《奉酬盧給事雲夫四兄曲江荷花行》一詩，寫池荷盛開的绮豔風光，卻大膽地運用壯麗豪健的筆調，寫出"太白山高三百裡，負雪崔嵬插花裡"這樣出人意表的奇句。
所以沈德潛說韓愈七古在李杜之後能夠"别開境界"。
韓愈力倡複古，反對骈俪。
因此他的詩多古詩而少近體，但是他的近體詩中也不無意境渾厚的佳作。
如他被貶潮州途中寫的《左遷至藍關示侄孫湘》： 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
欲為聖明除弊事，肯将衰朽惜殘年。
雲橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊! 無辜放逐的悲憤中，交織着正言直谏的勇氣，和衰朽殘年的哀傷，流暢的語言中，頗有頓挫的氣勢。
他的絕句，主要是沿着杜甫風格發展。
如《早春呈水部張十八助教》： 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
前兩句寫早春微雨中的景色，極為新鮮别緻
多種多樣藝術風格的詩人和詩派相繼出現，使詩壇呈現全面繁榮的景象。
除前述影響最大的新樂府運動諸詩人外，其他詩人如韓愈、孟郊、柳宗元、劉禹錫、李賀等，在藝術上也各有創造，自成一家。
其中韓孟一派詩人的影響較大。
第一節 韓愈 韓愈不僅是傑出的散文家，也是一個在中唐詩壇上能夠别開生面、勇于獨創的詩人。
他在倡導古文運動的同時，也曾緻力于詩歌的革新，以糾正大曆十才子的平庸詩風。
在《薦士》詩裡，他肯定了從《詩經》到建安詩歌的進步傳統，認為晉宋詩歌已經"氣象日雕耗"，而齊梁陳隋的詩，更是"搜春摘花卉，沿襲傷剽盜"。
并把陳子昂、李白、杜甫看作是詩歌革新的旗手。
在其他詩裡，他更反複多次地對李白、杜甫加以贊美推崇。
但是，從創作實踐來看，韓愈主要是繼承李白詩的自由豪放，和杜甫詩的體格變化、"語不驚人死不休"的藝術傳統，獨立開拓道路。
和白居易着重繼承杜甫現實主義精神有所不同。
韓愈在貞元年間的詩歌，對現實有一定的關懷。
如《汴州亂》、《歸彭城》、《龊龊》等詩，反映了藩鎮兵将叛亂的曆史事件，對人民疾苦也有所接觸。
《謝自然詩》、《送靈師》等詩表現了他反對佛老、斥責神怪迷信的思想。
其他許多詠懷、贈答的詩，抒發了自己和朋友們懷才不遇或遭受貶谪的牢騷憤懑。
這些詩不僅内容和他的散文大體一緻，在形式上，也有明顯的散文化的傾向。
這和他前期提倡儒學複古、緻力于古文運動是分不開的。
他這些詩篇也受到杜甫一部分詩歌的啟發，表現了雄才博學、好發議論、格調拗折、造語生新的特點。
例如《此日足可惜贈張籍》，前人曾認為"仿佛《彭衙》、《北征》光景"。
今天看來，雖然他愛國憂民的思想深度，藝術語言的樸素親切，仍然不及杜詩。
但是，他關懷現實的态度，長篇叙事的規模，在叙事中融合抒情、議論的特點，确有和杜詩相似之處。
但是，這一時期也出現了一些藝術上失敗的作品，如《嗟哉董生行》由于過分散文化，失去詩的特點。
《譴瘧鬼》詩也開始有險怪傾向。
元和以後，韓愈的詩進一步向奇崛險怪的方面發展。
元和元年，他和孟郊在長安寫了長篇聯句詩将近十首，在聯句中，互相誇奇鬥險，不肯一字相讓。
同年中，他還寫了著名的《南山詩》，用漢賦排比鋪張手法，描述終南山四時景色變化以及各種形态的山勢。
搜羅奇字，光怪陸離。
押用險韻，一韻到底。
而且連用帶"或"字的詩句五十一個，疊字詩句十四個。
這種排夏鋪張比西漢辭賦家更為突出。
在此之後他又寫了《陸渾山火和皇甫提用其韻》、《月蝕詩效玉川子作》等一系列的詩歌，标榜奇險詩風，并對許多和自己趣味相投的詩人加以鼓勵。
他這些追求奇險而走向極端的詩歌，在内容上沒有什麼積極意義，甚至可以說是一種雕肝嘔肺的文字遊戲。
在藝術上也不能說是成功的。
就是那些慕韓愈大名而極力贊揚《南山詩》的批評家們，也不得不說它是學不得的。
韓愈為探索詩歌的新形式、新風格，用過很多心血，也付出了不少失敗的代價，引來了不少正确的批評。
但我們也應該看到他在辛勤探索之中，的确是為詩歌開拓了一條和李杜不完全相同的道路，創造了一些獨具風格的優秀詩篇。
例如他貞元末年被貶陽山令遇赦歸來途中所寫的《八月十五夜贈張功曹》： 纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絕，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨："洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯号。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼聖登夔臯。
赦書一日行萬裡，罪從大辟皆除死。
遷者追回流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎轲隻得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。
"君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科。
一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒下飲奈明何? 詩的中段用張署的話，傾訴了遷谪量移中抑郁悲憤的心情，結尾故作放達，更加深了詩境的悲涼。
但是這首發洩個人牢騷的詩，盡管内容價值不高，藝術上卻很值得注意：章法的波瀾曲折；詩句純用單行，沒有骈偶；語言的古樸蒼勁，洗淨陳熟詞彙；都很得力于他古文的修養。
他描寫自然景物的詩，也有一些别具風格的佳作。
例如《山石》一篇： 山石荦确行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。
升堂坐階新雨足。
芭蕉葉大栀子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。
鋪床拂席置羹飯，粗粝亦足飽我饑。
夜深靜卧百蟲絕，清月出嶺光入扉。
天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛熳，時見松枥皆十圍。
當流赤足踏澗石，水聲激激風吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人幾?嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸! 全詩用素描式的散文筆調，描寫了從黃昏、深夜到天明的寺裡山間的景色。
一句一景，如展畫圖，具有鮮明的南方風土色彩。
清淡的筆觸中，有時點染了極濃麗的色彩，給人一種非常新鮮的感覺。
他的《奉酬盧給事雲夫四兄曲江荷花行》一詩，寫池荷盛開的绮豔風光，卻大膽地運用壯麗豪健的筆調，寫出"太白山高三百裡，負雪崔嵬插花裡"這樣出人意表的奇句。
所以沈德潛說韓愈七古在李杜之後能夠"别開境界"。
韓愈力倡複古，反對骈俪。
因此他的詩多古詩而少近體，但是他的近體詩中也不無意境渾厚的佳作。
如他被貶潮州途中寫的《左遷至藍關示侄孫湘》： 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
欲為聖明除弊事，肯将衰朽惜殘年。
雲橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊! 無辜放逐的悲憤中，交織着正言直谏的勇氣，和衰朽殘年的哀傷，流暢的語言中，頗有頓挫的氣勢。
他的絕句，主要是沿着杜甫風格發展。
如《早春呈水部張十八助教》： 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
前兩句寫早春微雨中的景色，極為新鮮别緻