第六章 中唐前期詩人
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《滁州西澗》也很有名：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鹂深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
他不僅把春雨中荒山野渡的景色，寫得優美如畫，而且傳達出行人待渡的怅惘心情。
第三節 大曆十才子和李益 "大曆十才子"，根據《新唐書·盧綸傳》包括：盧綸、吉中孚、韓翔、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿諱、夏侯審、李端。
他們的詩歌很少反映社會的動亂和人民疾苦，大多數是唱和、應制之作。
歌頌升平，吟詠山水，稱道隐逸是他們詩歌的基本主題。
他們在藝術方面都有一定修養，擅長五言律詩，但大都缺乏鮮明的藝術特色，有形式主義的傾向。
《四庫全書總目錢仲文集提要》說："大曆以還，詩格初變。
開、寶渾厚之氣，漸遠漸漓。
風調相高，稍趨浮響，升降之關，十子實為之職志。
"這個批評是恰當的。
其中僅錢起、盧綸的一些小詩藝術上尚有一定成就。
錢起(722-780?)，在十才子中年輩較老，曾和王維、裴迪等人唱和。
詩風也略似王維，以"體格清新，理緻清淡"(《中興間氣集》)為特色。
如"牛羊下山小，煙火隔雲深"(《題玉山村叟屋壁》)，"孤村凝片煙，去水生遠白"(《登勝果寺南樓雨中望嚴協律》)等詩句就是例證。
他的《省試湘靈鼓瑟》頗為前人稱道。
末兩句"曲終人不見，江上數峰青"，不僅點明環境氣氛，而且能引起對曲終人杳的惆怅。
盧綸(748-800?)，在十才子中，詩風較為雄壯。
《和張仆射塞下曲》兩首最有名： 林暗草驚風，将軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。
兩首詩都是歌頌将士英勇的，第一首暗用李廣故事，寫出邊塞射獵生活的片斷。
第二首寫輕騎雪夜追擊敵人，更充滿戰争生活的氣息。
他還有一首《逢病軍人》： 行多有病住無糧，萬裡還鄉未到鄉。
蓬鬓哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。
也是邊塞絕句中具有現實主義精神的作品。
李益(748-827)，字君虞，隴西姑臧(今甘肅武威)人。
曾北遊河朔，為幽州劉濟從事，居邊塞十餘年。
太和初官至禮部尚書。
李益比十才子時代略晚。
他的邊塞詩多寫于建中、貞元時期。
他的《從軍詩序》說："吾自兵間，故為文多軍旅之思。
或軍中酒酣，塞上兵寝，投劍秉筆，散懷于斯文，率皆出乎慷慨意氣。
"因為他的詩以七絕見長，後人往往把他和王昌齡相提并論。
但是，他從軍所到的幽州河朔，中唐時代已成為藩鎮割據的地方。
這裡的邊塞士卒們，迫于連年不斷的内外戰争，衛國立功的英雄氣概已黯然消失。
李益詩："今日邊庭戰，緣賞不緣名。
"(《夜發軍中》)清楚地說明這種軍心士氣的變化。
在這種情況下，士卒們對戰争厭倦不滿是很自然的："寝興倦弓甲，勤役傷風露。
來遠賞不行，鋒交勳乃茂。
未知朔方道，何年罷兵賦。
"(《五城道中》)李益的邊塞詩，主要抒寫戰士們久戍思歸的怨望心情，并不是偶然的。
例如： 回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
--《夜上受降城聞笛》 天山雪後海風寒，橫笛偏吹行路難。
碛裡征人三十萬，一時回首月中看。
--《從軍北征》 胡風凍合辟鹈泉，牧馬千群逐暖川。
寒外征行無盡日，年年移帳雪中天。
--《暖川》 這些詩裡已經沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放的情調，即使和王昌齡《從軍行》中描寫"邊愁"的詩相比，也有凄涼感傷和雄渾悲壯的差别。
這個差别雖然不隻是詩人風格不同的問題。
但他這些絕句在藝術上成就很高。
形象的完整豐富，韻味的含蓄深長，音韻的和諧宛轉，語言的精煉自然，都接近王昌齡。
據史傳說，他的絕句一類的詩，"每作一篇，為教坊以賂求取，唱為供奉歌詞"。
而"回樂烽前"一篇，更是"天下以為歌詞"的名作。
李益在其他詩體上，也偶有佳作。
如《從軍次六胡北飲馬磨劍石為視殇辭》，雜用屈原、李白的浪漫主義手法寫出為陣亡将士招魂的長歌。
他的七律如《鹽州過胡兒飲馬泉》，也是比較好的邊塞作品。
此外，他的五律《喜見外弟又言别》，雖非邊塞詩，也頗為人所傳誦： 十年離亂後，長大一相逢。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
别來滄海事，語罷暮天鐘。
明日巴陵道，秋山又幾重。
這首詩語簡情深，非經曆離亂生活的人寫不出。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
他不僅把春雨中荒山野渡的景色，寫得優美如畫，而且傳達出行人待渡的怅惘心情。
第三節 大曆十才子和李益 "大曆十才子"，根據《新唐書·盧綸傳》包括：盧綸、吉中孚、韓翔、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿諱、夏侯審、李端。
他們的詩歌很少反映社會的動亂和人民疾苦，大多數是唱和、應制之作。
歌頌升平，吟詠山水，稱道隐逸是他們詩歌的基本主題。
他們在藝術方面都有一定修養，擅長五言律詩，但大都缺乏鮮明的藝術特色，有形式主義的傾向。
《四庫全書總目錢仲文集提要》說："大曆以還，詩格初變。
開、寶渾厚之氣，漸遠漸漓。
風調相高，稍趨浮響，升降之關，十子實為之職志。
"這個批評是恰當的。
其中僅錢起、盧綸的一些小詩藝術上尚有一定成就。
錢起(722-780?)，在十才子中年輩較老，曾和王維、裴迪等人唱和。
詩風也略似王維，以"體格清新，理緻清淡"(《中興間氣集》)為特色。
如"牛羊下山小，煙火隔雲深"(《題玉山村叟屋壁》)，"孤村凝片煙，去水生遠白"(《登勝果寺南樓雨中望嚴協律》)等詩句就是例證。
他的《省試湘靈鼓瑟》頗為前人稱道。
末兩句"曲終人不見，江上數峰青"，不僅點明環境氣氛，而且能引起對曲終人杳的惆怅。
盧綸(748-800?)，在十才子中，詩風較為雄壯。
《和張仆射塞下曲》兩首最有名： 林暗草驚風，将軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。
兩首詩都是歌頌将士英勇的，第一首暗用李廣故事，寫出邊塞射獵生活的片斷。
第二首寫輕騎雪夜追擊敵人，更充滿戰争生活的氣息。
他還有一首《逢病軍人》： 行多有病住無糧，萬裡還鄉未到鄉。
蓬鬓哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。
也是邊塞絕句中具有現實主義精神的作品。
李益(748-827)，字君虞，隴西姑臧(今甘肅武威)人。
曾北遊河朔，為幽州劉濟從事，居邊塞十餘年。
太和初官至禮部尚書。
李益比十才子時代略晚。
他的邊塞詩多寫于建中、貞元時期。
他的《從軍詩序》說："吾自兵間，故為文多軍旅之思。
或軍中酒酣，塞上兵寝，投劍秉筆，散懷于斯文，率皆出乎慷慨意氣。
"因為他的詩以七絕見長，後人往往把他和王昌齡相提并論。
但是，他從軍所到的幽州河朔，中唐時代已成為藩鎮割據的地方。
這裡的邊塞士卒們，迫于連年不斷的内外戰争，衛國立功的英雄氣概已黯然消失。
李益詩："今日邊庭戰，緣賞不緣名。
"(《夜發軍中》)清楚地說明這種軍心士氣的變化。
在這種情況下，士卒們對戰争厭倦不滿是很自然的："寝興倦弓甲，勤役傷風露。
來遠賞不行，鋒交勳乃茂。
未知朔方道，何年罷兵賦。
"(《五城道中》)李益的邊塞詩，主要抒寫戰士們久戍思歸的怨望心情，并不是偶然的。
例如： 回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
--《夜上受降城聞笛》 天山雪後海風寒，橫笛偏吹行路難。
碛裡征人三十萬，一時回首月中看。
--《從軍北征》 胡風凍合辟鹈泉，牧馬千群逐暖川。
寒外征行無盡日，年年移帳雪中天。
--《暖川》 這些詩裡已經沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放的情調，即使和王昌齡《從軍行》中描寫"邊愁"的詩相比，也有凄涼感傷和雄渾悲壯的差别。
這個差别雖然不隻是詩人風格不同的問題。
但他這些絕句在藝術上成就很高。
形象的完整豐富，韻味的含蓄深長，音韻的和諧宛轉，語言的精煉自然，都接近王昌齡。
據史傳說，他的絕句一類的詩，"每作一篇，為教坊以賂求取，唱為供奉歌詞"。
而"回樂烽前"一篇，更是"天下以為歌詞"的名作。
李益在其他詩體上，也偶有佳作。
如《從軍次六胡北飲馬磨劍石為視殇辭》，雜用屈原、李白的浪漫主義手法寫出為陣亡将士招魂的長歌。
他的七律如《鹽州過胡兒飲馬泉》，也是比較好的邊塞作品。
此外，他的五律《喜見外弟又言别》，雖非邊塞詩，也頗為人所傳誦： 十年離亂後，長大一相逢。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
别來滄海事，語罷暮天鐘。
明日巴陵道，秋山又幾重。
這首詩語簡情深，非經曆離亂生活的人寫不出。