第一章 隋及初唐詩歌
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宴等類的作品。
隻有《詠蟬》的"居高聲自遠，非是借秋風"等個别詩句尚有興寄。
但他死後，唐太宗卻歎息說："今其雲亡，石渠東觀無複人矣!"從這句話，我們就可以看出貞觀年間的詩壇，實在比隋代還要空虛。
倒是詩壇以外的魏征，還寫了一首《述懷詩》，表現了他在隋末群雄起義中的經曆和豪情。
而且他也是當時文臣中對唐太宗、虞世南等人的詩風深表不滿的唯一人物。
正是在這種形勢下，齊梁詩風就繼續蔓延下來，即使有少數新起的優秀詩人，也很難扭轉這種頹風。
上官儀(?-664)，字遊韶，陝州(今河南陝縣)人。
他是繼虞世南之後受到太宗、高宗寵信的詩人。
他的詩，十之八九也是奉和應诏之作。
例如《八詠應制》一詩就是典型的齊梁宮體詩。
"瑤笙燕始歸，金堂露初唏。
風随少女至，虹共美人歸"，完全是一派浮華腐化的生活氣息。
"殘紅豔粉映簾中，戲蝶流莺聚窗外"，更是極盡暗示色情的能事。
他除了寫這種"绮錯婉媚"的詩而外，還把作詩的對偶，歸納為六種對仗的方法。
這雖是為他的宮廷詩服務，但對律詩形式的發展多少起了一點促進作用。
繼上官儀之後出現在武後時代的宮廷詩人是号稱"文章四友"的李峤、蘇味道、崔融、杜審言。
"四友"之中，杜審言的成就較高。
杜審言(645?-708?)，字必簡，河南鞏縣人，是杜甫的祖父。
他雖然也寫了許多應制詩，但是他身居宮廷的時間較短，在"十年俱薄宦，萬裡各他方"(《贈崔融二十韻》)的遊宦中寫過一些較有生活實感的好詩。
如《登襄陽城》： 旅客三秋至，層城四望開。
楚山橫地出，漢水接天回。
冠蓋非新裡，章華即舊台。
習池風景異，歸路滿塵埃。
這首詩氣魄相當雄渾。
"楚山"兩句，筆力尤其橫壯。
他的《春日京中有懷》，是一首更接近成熟的七律： 今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。
上林苑裡花徒發，細柳營前葉漫新。
公子南橋應盡興，将軍西第幾留賓?寄語洛城風日道，明年春色倍還人。
從以上兩詩以及他的另一名作《和晉陵陸丞早春遊望》，我們可以看出他的詩風貌開始變化，而且在五律、七律的形式創造上，曾經用過不少的功夫。
他的《守歲侍宴應制》、《大鋪》兩詩，已完全符合七律的規格。
和四友同時而稍晚，在武後的宮廷裡出現了沈全期、宋之問這兩個在律詩形式上有重要貢獻的詩人。
沈全期(卒于開元初)，字雲卿，相州内黃(今河南内黃)人。
宋之問(?-712)，字延清，虢州弘農(今河南靈寶)人。
他們都媚附張易之等權貴，并以善寫應制詩得到武後的賞識。
但兩人都曾經貶谪荒遠之地，他們所寫的非宮廷應制的作品中，也有一些優秀的篇章： 聞道黃龍戍，頻年不解兵。
可憐閨裡月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰能将旗鼓，一為取龍城? --沈全期《雜詩》三首之一 盧家少婦郁金堂，海燕雙栖玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
--沈全期《古意》 陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日複歸來?江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉處，應見嶺頭梅。
--宋之問《題大庾嶺北驿》 嶺外音書斷，經冬複曆春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
--宋之問《渡漢江》 盡管沈、宋兩人都還沒有擺脫齊梁的影響，但這些詩都有一定的生活體驗作基礎。
語言的錘煉，氣勢的流暢，和齊梁浮豔之作不同。
在格律形式的完整上，更為曆代批評家所推崇。
沈、宋對詩歌的貢獻，主要是在聲律方面。
《新唐書·宋之問傳》說： 魏建安迄江左，詩律屢變。
至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。
及之問、全期，又加靡麗，回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文。
學者宗之，号為沈、宋。
沈、宋兩人關于詩律的言論，我們已經看不到了。
但是，從現存南北朝、隋、唐詩歌來看，南北朝陰铿的《夾池竹》、《昭君怨》，徐陵的《關山月》、《鬥雞》，庾信的《蒲州刺史中山公許乞酒一車未送》、《舟中望月》等約二十多篇詩，已暗合五律規格。
隋及唐初以來，暗合格律的五律更增加了。
至于七律，則庾信的《烏夜啼》，隋炀帝的《江都宮樂歌》、《江都夏》等篇已具雛形，到杜審言已完全合格。
由此可見，沈、宋在詩律上的貢獻，并不在他們自己制定一套格律，而在于從前人和當代人應用形式格律的各種實踐經驗中，把已經成熟的形式，肯定下來，最後完成律詩"回忌聲病，約句準篇"的任務，使以後作詩的人有明确的規格可以遵循。
律詩形式的定型，在詩歌發展史上是有重要意義的。
自此以後，近體詩和古體詩的界限有了更明确的劃分，詩人在創作上，專工新體和專工古體也漸漸有了分道揚镳之勢。
這的确是"詞章改革之大機"(《詩薮》内篇卷四)。
第三節 王績和四傑 在上述初唐宮廷詩人之外，先後或同時，還陸續出現了一些新起的詩人。
他們在創作上努力突破宮廷詩風的統治，取得了一定的成就。
唐開國初年的王績和高宗武後時期的四傑，便是這一批詩人的代表。
王績(585-644)，字無功，自号東臯子，绛州龍門(今山西稷山縣)人。
他是隋代學者文中子王通之弟，在隋唐兩代都曾經出仕。
他早年有過一些事業抱負，但是仕途一失意，就心灰意冷了，在群雄逐鹿的隋唐之際，他并沒有什麼積極的作為。
歸田以後，常以阮籍、陶潛自此，作詩也處處模仿他們，但缺乏陶詩那種内在的理想和熱情。
結果隻剩下一種封建士大夫閑适懶散的生活情調，如"阮籍生涯懶，嵇康事業疏"(《田家三首》)，"有客談名理，無人索地租。
三男婚令族，五女嫁賢夫"(《
隻有《詠蟬》的"居高聲自遠，非是借秋風"等個别詩句尚有興寄。
但他死後，唐太宗卻歎息說："今其雲亡，石渠東觀無複人矣!"從這句話，我們就可以看出貞觀年間的詩壇，實在比隋代還要空虛。
倒是詩壇以外的魏征，還寫了一首《述懷詩》，表現了他在隋末群雄起義中的經曆和豪情。
而且他也是當時文臣中對唐太宗、虞世南等人的詩風深表不滿的唯一人物。
正是在這種形勢下，齊梁詩風就繼續蔓延下來，即使有少數新起的優秀詩人，也很難扭轉這種頹風。
上官儀(?-664)，字遊韶，陝州(今河南陝縣)人。
他是繼虞世南之後受到太宗、高宗寵信的詩人。
他的詩，十之八九也是奉和應诏之作。
例如《八詠應制》一詩就是典型的齊梁宮體詩。
"瑤笙燕始歸，金堂露初唏。
風随少女至，虹共美人歸"，完全是一派浮華腐化的生活氣息。
"殘紅豔粉映簾中，戲蝶流莺聚窗外"，更是極盡暗示色情的能事。
他除了寫這種"绮錯婉媚"的詩而外，還把作詩的對偶，歸納為六種對仗的方法。
這雖是為他的宮廷詩服務，但對律詩形式的發展多少起了一點促進作用。
繼上官儀之後出現在武後時代的宮廷詩人是号稱"文章四友"的李峤、蘇味道、崔融、杜審言。
"四友"之中，杜審言的成就較高。
杜審言(645?-708?)，字必簡，河南鞏縣人，是杜甫的祖父。
他雖然也寫了許多應制詩，但是他身居宮廷的時間較短，在"十年俱薄宦，萬裡各他方"(《贈崔融二十韻》)的遊宦中寫過一些較有生活實感的好詩。
如《登襄陽城》： 旅客三秋至，層城四望開。
楚山橫地出，漢水接天回。
冠蓋非新裡，章華即舊台。
習池風景異，歸路滿塵埃。
這首詩氣魄相當雄渾。
"楚山"兩句，筆力尤其橫壯。
他的《春日京中有懷》，是一首更接近成熟的七律： 今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。
上林苑裡花徒發，細柳營前葉漫新。
公子南橋應盡興，将軍西第幾留賓?寄語洛城風日道，明年春色倍還人。
從以上兩詩以及他的另一名作《和晉陵陸丞早春遊望》，我們可以看出他的詩風貌開始變化，而且在五律、七律的形式創造上，曾經用過不少的功夫。
他的《守歲侍宴應制》、《大鋪》兩詩，已完全符合七律的規格。
和四友同時而稍晚，在武後的宮廷裡出現了沈全期、宋之問這兩個在律詩形式上有重要貢獻的詩人。
沈全期(卒于開元初)，字雲卿，相州内黃(今河南内黃)人。
宋之問(?-712)，字延清，虢州弘農(今河南靈寶)人。
他們都媚附張易之等權貴，并以善寫應制詩得到武後的賞識。
但兩人都曾經貶谪荒遠之地，他們所寫的非宮廷應制的作品中，也有一些優秀的篇章： 聞道黃龍戍，頻年不解兵。
可憐閨裡月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰能将旗鼓，一為取龍城? --沈全期《雜詩》三首之一 盧家少婦郁金堂，海燕雙栖玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
--沈全期《古意》 陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日複歸來?江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉處，應見嶺頭梅。
--宋之問《題大庾嶺北驿》 嶺外音書斷，經冬複曆春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
--宋之問《渡漢江》 盡管沈、宋兩人都還沒有擺脫齊梁的影響，但這些詩都有一定的生活體驗作基礎。
語言的錘煉，氣勢的流暢，和齊梁浮豔之作不同。
在格律形式的完整上，更為曆代批評家所推崇。
沈、宋對詩歌的貢獻，主要是在聲律方面。
《新唐書·宋之問傳》說： 魏建安迄江左，詩律屢變。
至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。
及之問、全期，又加靡麗，回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文。
學者宗之，号為沈、宋。
沈、宋兩人關于詩律的言論，我們已經看不到了。
但是，從現存南北朝、隋、唐詩歌來看，南北朝陰铿的《夾池竹》、《昭君怨》，徐陵的《關山月》、《鬥雞》，庾信的《蒲州刺史中山公許乞酒一車未送》、《舟中望月》等約二十多篇詩，已暗合五律規格。
隋及唐初以來，暗合格律的五律更增加了。
至于七律，則庾信的《烏夜啼》，隋炀帝的《江都宮樂歌》、《江都夏》等篇已具雛形，到杜審言已完全合格。
由此可見，沈、宋在詩律上的貢獻，并不在他們自己制定一套格律，而在于從前人和當代人應用形式格律的各種實踐經驗中，把已經成熟的形式，肯定下來，最後完成律詩"回忌聲病，約句準篇"的任務，使以後作詩的人有明确的規格可以遵循。
律詩形式的定型，在詩歌發展史上是有重要意義的。
自此以後，近體詩和古體詩的界限有了更明确的劃分，詩人在創作上，專工新體和專工古體也漸漸有了分道揚镳之勢。
這的确是"詞章改革之大機"(《詩薮》内篇卷四)。
第三節 王績和四傑 在上述初唐宮廷詩人之外，先後或同時，還陸續出現了一些新起的詩人。
他們在創作上努力突破宮廷詩風的統治，取得了一定的成就。
唐開國初年的王績和高宗武後時期的四傑，便是這一批詩人的代表。
王績(585-644)，字無功，自号東臯子，绛州龍門(今山西稷山縣)人。
他是隋代學者文中子王通之弟，在隋唐兩代都曾經出仕。
他早年有過一些事業抱負，但是仕途一失意，就心灰意冷了，在群雄逐鹿的隋唐之際，他并沒有什麼積極的作為。
歸田以後，常以阮籍、陶潛自此，作詩也處處模仿他們，但缺乏陶詩那種内在的理想和熱情。
結果隻剩下一種封建士大夫閑适懶散的生活情調，如"阮籍生涯懶，嵇康事業疏"(《田家三首》)，"有客談名理，無人索地租。
三男婚令族，五女嫁賢夫"(《