第二章 西晉文學
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，為了穩定統治，又采取了一些進步措施，因此出現了太康年間的小康局面。
這更使得士族階級得意忘形，看不見任何社會矛盾。
因此，這一時期以陸機、潘嶽為代表的一些士族文人，大大地發展了形式主義的詩風。
陸機(261-303)，字士衡，吳郡(今江蘇松江縣附近)人。
吳大司馬陸抗之子，吳亡入洛，成為太康文壇最著名的作家，他的文風對當時有深刻的影響。
陸機詩内容貧乏，無非是士大夫的一般感慨，卻竭力追求詞藻和對偶，結果流于堆砌呆闆，繁冗乏力，如《長歌行》："寸陰無停晷，尺波豈徒旋?年往迅勁矢，時來亮急弦。
遠期鮮克及，盈數固希全。
容華夙夜零，體澤坐自捐"，不過是時光易逝、人生難久一點意思，卻敷衍成對偶的八句。
陸機詩的另一特點，是機械地模拟前人。
比如樂府，曹氏父子是"用樂府題目自作詩"，他卻是因襲舊題，敷衍成篇，"踵前人步伐，不能流露性情"(黃子雲《野鴻詩的》)。
如模仿曹操的《苦寒行》，遠不及原詩的形象生動。
他的《拟古詩》十二首是模仿《古詩十九首》的，雖曾名重一時，卻也是意不出于原詩，隻略為變換詞句而已。
陸機詩的這些特點使他成為當時形式主義詩風的代表人物。
陸機隻有少數作品略為可取。
如《赴洛道中作》： 遠遊越山川，山川修且廣。
振策陟崇丘，案辔遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂銜思往。
頓辔倚嵩岩，側聽悲風響。
清露墜素輝，明月一何朗。
撫忱不能寐，振衣獨長想。
不甚鋪排辭藻，而能比較形象地寫出詩人去國遠行途中的一些親身感受。
此外，他的詩也還往往有些名句，如孫綽所說的"陸文若排沙簡金，往往見寶"(《世說新語?文學》)。
陸機的賦與文，雖然内容也不夠深厚，但較有自己的感觸和體會，成就比詩要高。
如《歎逝賦》、《吊魏武帝文》，都寫得凄忱動人。
此外，他的《演連珠》引喻貼切，文字工整，表現了他在運用骈俪文字上的熟練技巧。
《文賦》則是精心結撰的論文名作，我們将在文學批評一章中叙述。
潘嶽(247?-300)，字安仁，荥陽中牟(今河南開封附近)人。
晉惠帝時，一些文人名士趨附權臣賈谧，有二十四友之目，"嶽為其首"。
趙王倫執政時，為孫秀所害。
潘嶽與陸機齊名，也是當時形式主義詩風的代表人物。
他的詩與陸機一樣缺乏深厚的内容，其藝術表現的特點之一是詞采華豔，所以孫綽說"潘文爛若披錦"；其次是鋪叙過多，往往平緩繁冗而缺乏含蓄。
不過他的詩間有真摯的感情，比陸詩要高一籌，特别是他的名作《悼亡詩》三首，其一雲： 荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從?淹留亦何益?僶俛恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所曆。
帷屏無仿佛，翰墨有馀迹。
流芳未及歇，遺挂猶在壁。
怅怳如或存，周遑忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙栖一朝隻；如彼遊川魚，比目中路析。
春風緣隙來，晨霤承檐滴，寝息何時忘，沉憂日盈積。
遮幾有時衰，莊缶猶可擊。
"帷屏"四句寫物在人亡之感，"春風"四句寫沉浸于悲哀之中不覺冬去春來的感受，都很動人。
後人寫哀念亡妻的詩也都用"悼亡"為題，是受了他的影響。
潘嶽又"善為哀诔之文"。
他的《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等都以善叙哀情著稱。
如《哀永逝文》說："昔同塗兮今異世，憶舊歡兮增新悲。
謂原隰兮無畔，謂川流兮無岸。
望山兮寥廓，臨水兮浩汗。
視天日兮蒼茫，面邑裡兮蕭散。
匪外物兮或改，固歡哀兮情換。
"寫喪失了親人之後，覺得周圍一切都變得空曠蕭條，表現哀情曲折而深入。
張協(255?-310?)，字景陽。
他的詩藝術成就較高。
在當時日趨雕琢繁缛的詩風裡，既能"文體省淨，少病累"，又能"巧構形似之言"，寫景狀物都很形象。
《雜詩》十首是他的代表作。
它們或寫閨中懷人之情，或寫遠宦思鄉之感，或傷懷才莫展，或歎世路多艱，或高歌固窮守志，或自朂及時努力，内容較為廣泛，而情志的高遠，造語的清新警拔，都在潘、陸等人之上。
如"秋夜涼風起"： 秋夜涼風起，清氣蕩暄濁。
蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭。
君子從遠役，佳人守茕獨。
離居幾何時，鑽鐩忽改木。
房栊無行迹，庭草萋以綠。
青苔依空牆，蜘蛛網四屋。
感物多所懷，沈憂結心曲。
全詩情景結合，辭語清拔，很能表現"詞采蔥倩，音韻铿锵"(《詩品》)的特點。
"房栊無行迹"四句，通過景物的描繪來表現思婦的深切懷思，這種手法對後來抒情詩人有啟發。
第三節 左思 劉琨 郭璞 在
這更使得士族階級得意忘形，看不見任何社會矛盾。
因此，這一時期以陸機、潘嶽為代表的一些士族文人，大大地發展了形式主義的詩風。
陸機(261-303)，字士衡，吳郡(今江蘇松江縣附近)人。
吳大司馬陸抗之子，吳亡入洛，成為太康文壇最著名的作家，他的文風對當時有深刻的影響。
陸機詩内容貧乏，無非是士大夫的一般感慨，卻竭力追求詞藻和對偶，結果流于堆砌呆闆，繁冗乏力，如《長歌行》："寸陰無停晷，尺波豈徒旋?年往迅勁矢，時來亮急弦。
遠期鮮克及，盈數固希全。
容華夙夜零，體澤坐自捐"，不過是時光易逝、人生難久一點意思，卻敷衍成對偶的八句。
陸機詩的另一特點，是機械地模拟前人。
比如樂府，曹氏父子是"用樂府題目自作詩"，他卻是因襲舊題，敷衍成篇，"踵前人步伐，不能流露性情"(黃子雲《野鴻詩的》)。
如模仿曹操的《苦寒行》，遠不及原詩的形象生動。
他的《拟古詩》十二首是模仿《古詩十九首》的，雖曾名重一時，卻也是意不出于原詩，隻略為變換詞句而已。
陸機詩的這些特點使他成為當時形式主義詩風的代表人物。
陸機隻有少數作品略為可取。
如《赴洛道中作》： 遠遊越山川，山川修且廣。
振策陟崇丘，案辔遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂銜思往。
頓辔倚嵩岩，側聽悲風響。
清露墜素輝，明月一何朗。
撫忱不能寐，振衣獨長想。
不甚鋪排辭藻，而能比較形象地寫出詩人去國遠行途中的一些親身感受。
此外，他的詩也還往往有些名句，如孫綽所說的"陸文若排沙簡金，往往見寶"(《世說新語?文學》)。
陸機的賦與文，雖然内容也不夠深厚，但較有自己的感觸和體會，成就比詩要高。
如《歎逝賦》、《吊魏武帝文》，都寫得凄忱動人。
此外，他的《演連珠》引喻貼切，文字工整，表現了他在運用骈俪文字上的熟練技巧。
《文賦》則是精心結撰的論文名作，我們将在文學批評一章中叙述。
潘嶽(247?-300)，字安仁，荥陽中牟(今河南開封附近)人。
晉惠帝時，一些文人名士趨附權臣賈谧，有二十四友之目，"嶽為其首"。
趙王倫執政時，為孫秀所害。
潘嶽與陸機齊名，也是當時形式主義詩風的代表人物。
他的詩與陸機一樣缺乏深厚的内容，其藝術表現的特點之一是詞采華豔，所以孫綽說"潘文爛若披錦"；其次是鋪叙過多，往往平緩繁冗而缺乏含蓄。
不過他的詩間有真摯的感情，比陸詩要高一籌，特别是他的名作《悼亡詩》三首，其一雲： 荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從?淹留亦何益?僶俛恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所曆。
帷屏無仿佛，翰墨有馀迹。
流芳未及歇，遺挂猶在壁。
怅怳如或存，周遑忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙栖一朝隻；如彼遊川魚，比目中路析。
春風緣隙來，晨霤承檐滴，寝息何時忘，沉憂日盈積。
遮幾有時衰，莊缶猶可擊。
"帷屏"四句寫物在人亡之感，"春風"四句寫沉浸于悲哀之中不覺冬去春來的感受，都很動人。
後人寫哀念亡妻的詩也都用"悼亡"為題，是受了他的影響。
潘嶽又"善為哀诔之文"。
他的《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等都以善叙哀情著稱。
如《哀永逝文》說："昔同塗兮今異世，憶舊歡兮增新悲。
謂原隰兮無畔，謂川流兮無岸。
望山兮寥廓，臨水兮浩汗。
視天日兮蒼茫，面邑裡兮蕭散。
匪外物兮或改，固歡哀兮情換。
"寫喪失了親人之後，覺得周圍一切都變得空曠蕭條，表現哀情曲折而深入。
張協(255?-310?)，字景陽。
他的詩藝術成就較高。
在當時日趨雕琢繁缛的詩風裡，既能"文體省淨，少病累"，又能"巧構形似之言"，寫景狀物都很形象。
《雜詩》十首是他的代表作。
它們或寫閨中懷人之情，或寫遠宦思鄉之感，或傷懷才莫展，或歎世路多艱，或高歌固窮守志，或自朂及時努力，内容較為廣泛，而情志的高遠，造語的清新警拔，都在潘、陸等人之上。
如"秋夜涼風起"： 秋夜涼風起，清氣蕩暄濁。
蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭。
君子從遠役，佳人守茕獨。
離居幾何時，鑽鐩忽改木。
房栊無行迹，庭草萋以綠。
青苔依空牆，蜘蛛網四屋。
感物多所懷，沈憂結心曲。
全詩情景結合，辭語清拔，很能表現"詞采蔥倩，音韻铿锵"(《詩品》)的特點。
"房栊無行迹"四句，通過景物的描繪來表現思婦的深切懷思，這種手法對後來抒情詩人有啟發。
第三節 左思 劉琨 郭璞 在