第六章 小說的背景
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我們在第四章裡，有一段記司替芬生對他的傳記作者說的話，這話的末叚，還有幾句說：“我可以給你一個例，我的MerryMen就是。
我先感着一稲蘇格蘭西海岸的一小島的情趣，在胸中缭繞。
然後漸漸作成了那篇小說來表現這一種情。
”“I'llgiveyouanexamlpie-TheMerryMenoThareIbeganwiththefeelingofoneofthoseislandsonthewestcoastofScotland,andIgradualydevelopethestorytoexpresthesentimentwithwhichthecoastaffectedme”TheLifeandLetersofR.L.Stevenson,byGrahamBalfour。
這是司替芬生述他自己的經驗的話。
的确我們有時候讀到如法國洛蒂PierreLo'I1850-1923的“冰島漁夫”IcelandFisherimn托耳斯托衣的“戰争與和平”Warandpeace等小說的時候，覺得在作中的人物及這些人物的動作以外，另外還有一稱趣味。
這一種趣味大約是從這些小說的背景上來的。
背景兩字"外國裡都用Setting。
然而實際上與我們平常用的Environment或Background也差不多。
作家的背景的出處，也和他的人物的出處一樣，或者由他的觀察得來，或者系耳聞之他人，或者從書報上念過；或者竟完全由他的腦裡想象出來。
托耳斯托衣的：Sevastopol系他的克利米戰争的回憶，勃拉克摩亞Blackmore，1825-1900的LornaDoone1869系他的Doone地方觀察的結果。
不過無論那一太小說裡的背景，從沒有完全和實在的背景一樣的。
作家的想象，大抵對于一個背景創造的時候，總要費許多組合和分割的勞。
如有不足的地方，他要設法增加，如有不合用的地方，他要設法裁減。
當沒有講到小說的背景之先，我們想把近代繪畫的背景來考査一下。
原來古代的晝裡人物的背景是完全沒有的。
羅馬廢墟裡的壁畫，意大利的繪畫的始祖Cimabu1240-1302的作品等，都是如此的到了Cimabu的弟子Giotto12661337，雖則在背景上用了一點意，但是遠近的配置和氣勢的熏染等，完全還是沒有。
所以在這繪畫發達的第一期裡，背景對人物是完全沒有什麼意義的。
到了第二期，意大利的繪晝發達到了極點，背景纔和前面的人物發生起關系來了如來奧那兒獨·達·文齊的“墨娜，麗沙”MonaLhaofLeonardodaVinci14521519裡，就有一個昙天的背景，背後渺渺茫茫，看得出些岩石遠景來。
不過這一期的背景，還不過是晝家偶爾設計的時候增加上去的一種裝飾，與前景的人物，還沒有發生什麼有機的關系。
到了第三期，我們近代的畫：裘，背景卻變成了繪晝的生命的一部了。
諸君大約在賣照相的店頭，總已看見過法國的農夫畫家密萊JeanFrancoisMillet1814-1875的“晚鐘”Angelus1859和“播種者”Sower1850的複制。
“晚鐘”的前景的兩個人物，為什麼要拱着手；低着頭，面上表現着和平和熱愛的表情，在那輿默禱呢？這一幅畫的背景，若沒有荒涼的這一塊大平原，若沒有陰沉的日暮的天空，若沒有地平在線遠遠的一個敎會堂的尖頂在那裡；那這畫的情趣要減少十分之七八。
“播種者”也是如此，播種者的身上臉上的一種倦累之情，與他的背後周圍的和平的暮天野景一對，就覺得這書的全部；處處在脈動了。
近代的繪畫，可以說幅幅是如此，不單是密萊一個人的作品而已。
小說上的背景的發達，也和這繪畫的背景發達的路徑差不多。
古代的傳說神話裡，沒有什麼背景，是誰也知道的。
中世博加雪阿的“迪加美龍”裡雖有時候有一點背景，然而和作中的人物及事件仍沒有什麼大關系的。
中世以後，十八世紀以前的那些作家背景稍稍留意，然而也不過是一種作品中的裝飾而已。
十八世紀的後半，和十九世紀以後，小說的背景就和小說的人物，事件一樣的重要起來了。
背景對小說的功用，可分雨種。
一，補助事件的背景，二，補助人物的背景。
背景補助事件的手法，最初應用者為“魯萍生飄流記”的著者疊福，他著的一本CaptainSingleton裡頭，有一叚記風雨之夜，猛獸襲來的情景，（原文太長，略去）眞令讀者毛發竦然，宛同身履其境，在與作中諸人其患難的樣子。
當然他的一代名作飄流記的事件，一大竿也系受背景的補助的。
近代的小說家的利用背景，大抵是把背景拿來補助人物，例如俄國獨期托衣夫斯
我先感着一稲蘇格蘭西海岸的一小島的情趣，在胸中缭繞。
然後漸漸作成了那篇小說來表現這一種情。
”“I'llgiveyouanexamlpie-TheMerryMenoThareIbeganwiththefeelingofoneofthoseislandsonthewestcoastofScotland,andIgradualydevelopethestorytoexpresthesentimentwithwhichthecoastaffectedme”TheLifeandLetersofR.L.Stevenson,byGrahamBalfour。
這是司替芬生述他自己的經驗的話。
的确我們有時候讀到如法國洛蒂PierreLo'I1850-1923的“冰島漁夫”IcelandFisherimn托耳斯托衣的“戰争與和平”Warandpeace等小說的時候，覺得在作中的人物及這些人物的動作以外，另外還有一稱趣味。
這一種趣味大約是從這些小說的背景上來的。
背景兩字"外國裡都用Setting。
然而實際上與我們平常用的Environment或Background也差不多。
作家的背景的出處，也和他的人物的出處一樣，或者由他的觀察得來，或者系耳聞之他人，或者從書報上念過；或者竟完全由他的腦裡想象出來。
托耳斯托衣的：Sevastopol系他的克利米戰争的回憶，勃拉克摩亞Blackmore，1825-1900的LornaDoone1869系他的Doone地方觀察的結果。
不過無論那一太小說裡的背景，從沒有完全和實在的背景一樣的。
作家的想象，大抵對于一個背景創造的時候，總要費許多組合和分割的勞。
如有不足的地方，他要設法增加，如有不合用的地方，他要設法裁減。
當沒有講到小說的背景之先，我們想把近代繪畫的背景來考査一下。
原來古代的晝裡人物的背景是完全沒有的。
羅馬廢墟裡的壁畫，意大利的繪畫的始祖Cimabu1240-1302的作品等，都是如此的到了Cimabu的弟子Giotto12661337，雖則在背景上用了一點意，但是遠近的配置和氣勢的熏染等，完全還是沒有。
所以在這繪畫發達的第一期裡，背景對人物是完全沒有什麼意義的。
到了第二期，意大利的繪晝發達到了極點，背景纔和前面的人物發生起關系來了如來奧那兒獨·達·文齊的“墨娜，麗沙”MonaLhaofLeonardodaVinci14521519裡，就有一個昙天的背景，背後渺渺茫茫，看得出些岩石遠景來。
不過這一期的背景，還不過是晝家偶爾設計的時候增加上去的一種裝飾，與前景的人物，還沒有發生什麼有機的關系。
到了第三期，我們近代的畫：裘，背景卻變成了繪晝的生命的一部了。
諸君大約在賣照相的店頭，總已看見過法國的農夫畫家密萊JeanFrancoisMillet1814-1875的“晚鐘”Angelus1859和“播種者”Sower1850的複制。
“晚鐘”的前景的兩個人物，為什麼要拱着手；低着頭，面上表現着和平和熱愛的表情，在那輿默禱呢？這一幅畫的背景，若沒有荒涼的這一塊大平原，若沒有陰沉的日暮的天空，若沒有地平在線遠遠的一個敎會堂的尖頂在那裡；那這畫的情趣要減少十分之七八。
“播種者”也是如此，播種者的身上臉上的一種倦累之情，與他的背後周圍的和平的暮天野景一對，就覺得這書的全部；處處在脈動了。
近代的繪畫，可以說幅幅是如此，不單是密萊一個人的作品而已。
小說上的背景的發達，也和這繪畫的背景發達的路徑差不多。
古代的傳說神話裡，沒有什麼背景，是誰也知道的。
中世博加雪阿的“迪加美龍”裡雖有時候有一點背景，然而和作中的人物及事件仍沒有什麼大關系的。
中世以後，十八世紀以前的那些作家背景稍稍留意，然而也不過是一種作品中的裝飾而已。
十八世紀的後半，和十九世紀以後，小說的背景就和小說的人物，事件一樣的重要起來了。
背景對小說的功用，可分雨種。
一，補助事件的背景，二，補助人物的背景。
背景補助事件的手法，最初應用者為“魯萍生飄流記”的著者疊福，他著的一本CaptainSingleton裡頭，有一叚記風雨之夜，猛獸襲來的情景，（原文太長，略去）眞令讀者毛發竦然，宛同身履其境，在與作中諸人其患難的樣子。
當然他的一代名作飄流記的事件，一大竿也系受背景的補助的。
近代的小說家的利用背景，大抵是把背景拿來補助人物，例如俄國獨期托衣夫斯