第六章 小說的背景

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基的小說“罪與罰”及德國海耳曼·罷耳HermamEahr1863的小說“好學校”DiegateSchule等,則主人公周圍的事物,簡直是主人公的性格的一部了。

    (前章人物性格的簡接描寫D項中,也曾說及。

    ) 自從文藝複興以後的科學,人于近代人的心腦以後,小說作家注意于背景的眞實現實之點,很明顯的在諸作品中可以看出。

    就是荒唐的烏托邦作者,也要顧到時間空閑的關系,不敢使牡丹與梅李同開,天仙和凡人結義了。

    所以近代小說中背景發達得最盛的,是小說的地方色彩Ibcalcolour。

    哈提T,Hardy翁的“惠塞克司”wes基泊林的印度殖民地,康拉特的海洋,小泉人雲LafgdioHearn的日本,是大家所熟知的。

    至于德國在前二十年盛行的鄉土藝術HeiBatKunst的諸作家,更把他們故鄉的風物,描寫得無微不至。

    他們的小說,差不多有人物和事件,系為背景而存在的傾向了。

     近代小說裡的背景和人物的關系,最顯而易見的,是這些人物的職業身分祁社會制度的背景Hsnanoccupationsandsocialinstitftionsinthesetting。

    英國的作家如Trollope的小說裡,寫了許多英國的政治和僧侶生活在那裡。

    美國的UptonSiglair的小說,是大都會的貧民窟的寫照。

    此外如中流階級的生活,商人的生活,賣淫婦的生活,在近代小說裡,一半都是在人物性格上刻畫,一半是任背景上表現的。

    在性格小說中“決定人物的性格的背景,尤其是指不勝屈。

     從上面講過的地方看來,小說的背景,是如何的可以左右事件的進行,又如何的可以決定性格的發展,已無疑問了,現在且把自然風景和天候,在小說背景的效力講一講。

     小說背景的中間,最容易使讀者得到實在的感覺,又最容易使小說美化的,是自然風景和天候的描寫。

    應用自然的風景來起誘作中人物的感情的作品·最早的還是盧騷的“新愛洛衣時”ThenewHelois1760。

    在這本小說裡的山光湖水,天色溪流,是随主人公的情感而俱來,使讀者幾乎不辨出這美麄的大自然是不是多情多感的主人公的身體的一部分來。

    其後法國的一批後起的作家,随了盧騷的後麈,把小說中風景描寫的藝術,弄得日進一日。

    我們但須把Chatcaubriand,viotorHugoGpigcSanlBalzsc,Maupassantloti等的小說翻開來一看,大抵沒響一本裡不能找出幾段很美麗的風景描寫的。

    不過I種描寫,在英美的十八世紀後半,十九世紀初期的作家中,尚不多見。

    自然描寫的複輿,在英國是從自然詩人Wordsworth的詩出來以後起的。

    現在英國的作家中,對自然的描寫,收成效最大的,要推那Thereturnofthenative和TessoftheDarrrviues的作者ThomasHardy了。

    在自然風景的描寫上,占重要的地位的,是天候和時節的觀念。

    我們人類的感情,在晴天有晴天的特相,雨天有雨天的物象。

    自然風景也有春夏秋冬的不同。

    午後午後,薄暮深宵的氣質,也各有變。

    像這些變化不同的時節的光景,和千差萬别的風景的推移,能夠深深地觀祭,綿密地描寫出來,那麼這本小說的人物事件的結構,暫且不間,就單從風景描寫上說來,也不失為一本最上乘的小說。

     背景的風景及天候,和作中人物事件的作用,有調和與反稱的種。

    譬如我們描寫一對年少的戀人丄仕一天和暖的春天,乘了惠風亦日,在百花缭亂的山野裡閑遊,那麼這時候的背景,有花添錦上,具四美,并二之功,這一稱自然風景,是與作中的人物事件調和的。

    還有一種寫法,譬如像這樣的春天,年輕的戀愛者,對對的在那裡尋歡作樂,而道旁有一個破衣醜貌,在那裡對花濺淚的窮人,這時候自然風景,分明是在嘲弄這窮人的。

    這一種背景,在小說上也很有效力,這效力稱為反稱的效力。

    俄國的杜葛納夫,最善用這兩種方法,我們若欲修得這稲描寫的秘,最好是取杜葛納夫“盧亭”Rudin“和煙”Smoke來一讀。

     最後,背景的用法,不管你正用反用,總之要保持小說全篇的統一Unity,不可使一個地方,生出兩種不同的色彩來。

    背景的效用,是在使小說的根本觀念,能夠表現得眞切,是在使主顯增加力量,是在使書中的各人物,各就适當的地位。

    并非是專為賣弄才情,徒使一篇小說增添一點美觀而已。

     本章參考書 BlissPerry:Astudyofprosefiction.chapterVII. C.Hamilton:Amar.ualoftheartoffiction.chapterVI.