第五章 小說的人物
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HenryJames在他的一本PartialPortraits裡，存一段關于俄國作家杜葛納：“在他，一篇小說的胚胎，并不是結構，——（結構他是不管的）使幾個任務的是顯現。
”（Thegermofastory,withhim,wasneveranaffairofplot——thatwasthelastthinghethoughtof:itwastherepresentationofcertainpersons.）據詹姆斯說，這一段話是杜葛納夫關于他自家的小說的話。
從此我們可以得到一個證實上章司替芬生所說的話了。
本來小說裡的事件，都系由人演成的，人物當然是小說中最重要的要素。
不過我們第一在此地要解決的問題，就是小說家究竟從何處去找岀這些小說中最重要的人物來呢？ 小說家的人物的來源可分三種。
第一，是由他自家親眼觀察得來的。
第二，是聽見人家說，或者在書報上看來的。
第三，是由的他想象所造成的。
不過小說家在小說上寫下來的人物，大抵不是完全直接被他觀察過，或簡接聽人家說或在書報上讀過的人物，而系一種被他的想象所改造過的性格。
所以作家對于人物的性格心理的知識，仍系他自家的性格心理中産生出來的。
作家對于他自家的人物的态度，也有雨種。
若司考得及其他的許多浪漫的小說家，對于他們自家的作品中的女主人公，顯然有五體投地的一種崇拜狂。
反之，若弗洛背，莫巴桑，斯曲林堡等，都取一種自高處對作中的女人在那裡下瞰的态度。
弗洛背的女人心理的解剖，簡直可以說是一位殘酷的生物學家，對他的試驗材料所作的行為。
斯曲林堡的女人詛咒，也是顯而易見的。
不過處于這兩者之間，與作中的人物，立在同等的地位，時時不惜以滿腔的同情相向的作家也有。
作者對于他自家的人物的這一稲的同情，原不可沒有，然而偏向的結果，也有把好小說弄壞的，不可不加注意。
作中的人物，對于讀者特别有維系力的原因，有下列的幾種：第一，努力的經濟。
我們在實際社會上，所遇見的朋友，究競有限。
并且在實際社會上的朋友，大抵以限于與我們的地位性格相同者居多。
而在小說上則無論那一階級，那一種類的男女，在極短的時間内，多可成為朋友。
二，私生活的洞見。
讀小說的第一心理要件是好奇心，我們當交一個新朋友的時候，這好奇心也在活動的。
然而我們對于實際社會上的朋友，不能單刀直入的問他的私生活，而在小說上，則半日之間，這個人物的内部生活和私生活，都能一絲不挂的呈露在我們的眼前。
三，因為作中的人物，大抵是典型的人物，所以較之實際社會的人物更為有趣。
這“典型的”Typical三字，在小說的人物創造上，最要留意。
大抵作家的人物，總系具有一階級或一社會的特性者居多，例如DonQuixote系具有夢想家的特性的代表，Hamlet是懷疑者的代表，Tartufe（毛利哀兒的喜劇中人）□僞善者的代表之類。
作家的人物，正因為具有這一種TypicalTraitsofCharacteristic的原因，纔能使大多數的讀者對作中的人物感著趣味。
但這一種代表特性的抽象，化得太厲害的時候，容易使人物的個性Individuality失掉，變成寓話中的人物，如盤洋的天路曆程裡的Christian,Hypocrite之類，或變成一種caricature，使讀者感不出滿溢的現實味來，這一層是小說家建造人物最難之點，也是成功失敗的最大關頭。
小說中人物的性格，有單純的複雜的或靜止的開展的stationaryanddevelopingcharacters兩種。
前者在一篇小說之中，自始至終，毫無變化開展，而後者則因四圍的境遇和自他的意志的影響，不斷的在那裡進變消長的。
例如紅樓夢的黛玉的性格是前者的代表，Mrs.Craik的JohnHalifax和DonQukote等的性格，是後者的好例。
描寫人物的性格，有直接描寫，間接描寫的兩種。
第一種直接描寫，作者系立于讀者與人物之間，作一種正直的報告，與照相者的攝影完全一樣。
第二種間接描寫，作者不露原形，烘雲托月，使旁的作中的機會人物，将主要的人物的性格報告給讀者的。
這兩種寫法，各有各的好處，不必拘于一方，現在把馳的内容，再來仔細分析分析。
第一，直接描寫，方法又有數種： 批注法Exposition這是直接描寫法裡頭最普通最幼稚的一種手法。
系将人物的特性由作者任意的施以批注說明的。
例如格得司密斯的威克斐而特牧師傅的起首一章，就是作者假了牧篩的口吻，說明明自家的意見特性，使讀者讀
”（Thegermofastory,withhim,wasneveranaffairofplot——thatwasthelastthinghethoughtof:itwastherepresentationofcertainpersons.）據詹姆斯說，這一段話是杜葛納夫關于他自家的小說的話。
從此我們可以得到一個證實上章司替芬生所說的話了。
本來小說裡的事件，都系由人演成的，人物當然是小說中最重要的要素。
不過我們第一在此地要解決的問題，就是小說家究竟從何處去找岀這些小說中最重要的人物來呢？ 小說家的人物的來源可分三種。
第一，是由他自家親眼觀察得來的。
第二，是聽見人家說，或者在書報上看來的。
第三，是由的他想象所造成的。
不過小說家在小說上寫下來的人物，大抵不是完全直接被他觀察過，或簡接聽人家說或在書報上讀過的人物，而系一種被他的想象所改造過的性格。
所以作家對于人物的性格心理的知識，仍系他自家的性格心理中産生出來的。
作家對于他自家的人物的态度，也有雨種。
若司考得及其他的許多浪漫的小說家，對于他們自家的作品中的女主人公，顯然有五體投地的一種崇拜狂。
反之，若弗洛背，莫巴桑，斯曲林堡等，都取一種自高處對作中的女人在那裡下瞰的态度。
弗洛背的女人心理的解剖，簡直可以說是一位殘酷的生物學家，對他的試驗材料所作的行為。
斯曲林堡的女人詛咒，也是顯而易見的。
不過處于這兩者之間，與作中的人物，立在同等的地位，時時不惜以滿腔的同情相向的作家也有。
作者對于他自家的人物的這一稲的同情，原不可沒有，然而偏向的結果，也有把好小說弄壞的，不可不加注意。
作中的人物，對于讀者特别有維系力的原因，有下列的幾種：第一，努力的經濟。
我們在實際社會上，所遇見的朋友，究競有限。
并且在實際社會上的朋友，大抵以限于與我們的地位性格相同者居多。
而在小說上則無論那一階級，那一種類的男女，在極短的時間内，多可成為朋友。
二，私生活的洞見。
讀小說的第一心理要件是好奇心，我們當交一個新朋友的時候，這好奇心也在活動的。
然而我們對于實際社會上的朋友，不能單刀直入的問他的私生活，而在小說上，則半日之間，這個人物的内部生活和私生活，都能一絲不挂的呈露在我們的眼前。
三，因為作中的人物，大抵是典型的人物，所以較之實際社會的人物更為有趣。
這“典型的”Typical三字，在小說的人物創造上，最要留意。
大抵作家的人物，總系具有一階級或一社會的特性者居多，例如DonQuixote系具有夢想家的特性的代表，Hamlet是懷疑者的代表，Tartufe（毛利哀兒的喜劇中人）□僞善者的代表之類。
作家的人物，正因為具有這一種TypicalTraitsofCharacteristic的原因，纔能使大多數的讀者對作中的人物感著趣味。
但這一種代表特性的抽象，化得太厲害的時候，容易使人物的個性Individuality失掉，變成寓話中的人物，如盤洋的天路曆程裡的Christian,Hypocrite之類，或變成一種caricature，使讀者感不出滿溢的現實味來，這一層是小說家建造人物最難之點，也是成功失敗的最大關頭。
小說中人物的性格，有單純的複雜的或靜止的開展的stationaryanddevelopingcharacters兩種。
前者在一篇小說之中，自始至終，毫無變化開展，而後者則因四圍的境遇和自他的意志的影響，不斷的在那裡進變消長的。
例如紅樓夢的黛玉的性格是前者的代表，Mrs.Craik的JohnHalifax和DonQukote等的性格，是後者的好例。
描寫人物的性格，有直接描寫，間接描寫的兩種。
第一種直接描寫，作者系立于讀者與人物之間，作一種正直的報告，與照相者的攝影完全一樣。
第二種間接描寫，作者不露原形，烘雲托月，使旁的作中的機會人物，将主要的人物的性格報告給讀者的。
這兩種寫法，各有各的好處，不必拘于一方，現在把馳的内容，再來仔細分析分析。
第一，直接描寫，方法又有數種： 批注法Exposition這是直接描寫法裡頭最普通最幼稚的一種手法。
系将人物的特性由作者任意的施以批注說明的。
例如格得司密斯的威克斐而特牧師傅的起首一章，就是作者假了牧篩的口吻，說明明自家的意見特性，使讀者讀