第五章 小說的人物
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了第一段，就可以了解牧師的行為偏見的。
這一種描寫法，有簡練痛快的好處，然而容易流為抽象的哲理，和無實感的空言。
B.描寫法Description描寫法，比批注說明，更具有具體的實感，不過用之過多，容易使讀者生厭惡之心。
司考得的作中人，當上場之祭，從頭上描寫起，一要寫到腳上。
有時候還覺得不夠，連這一個人騎的馬，和拿的鎗，都要描寫半天，這一種描寫，未免太冗長了。
不過一個人物的面貌服，行動姿勢，有時候卻非描寫不可的。
像這樣的時候，隻須輕輕淡淡的點寫幾舉，恐怕效力反而更大，這一稱手法，當推俄國的杜葛納夫為世界第一。
C．心理解剖Psychologicalnalysis心理解剖為直接描寫法中最苟用之一法。
要明示人物的性格，随時随地，把這一個人物的心理描寫一點出來，力量最大。
近來像法國的婆兒什P.Bcurget等，完全以這一種手法在作小說。
不過這一種方法，也有内的描寫和外的描寫的區别。
我們的心理，有時候有表現上外面的行為動作上來的，這一種是外的心理描寫，有時候我們有一種感情思想，不過在我們的内心中經過而不表現到外面來的，這是内面的心理描寫。
内面的心理描寫比外面的描寫難一點。
因為人的心理複雜混亂，不容易尋出下筆的線索，描寫得過多，又有使讀者容易起幻像消滅的反感。
俄國作家獨思托衣夫斯基還不能免掉此等缺點，我們初學者當然是更難以下筆了。
第二、間接描寫，這邊也有幾種不同的手法： A.言語Speech一個人所講的話，最足以使他的性格全部流露出來。
西洋的小說作家，對于會話一面的藝術的進步，自可以不必說了，就是我們中國近代的狎邪小說“海上花列傳”裡頭，也有許多會話很巧妙的地方。
其例舉不勝舉，暫且略去。
B.行為Action一個人的行為，可以表現性格，在前段理解剖的内的描寫裡，曾經約略的講到一點過。
現在舉一個例出來，就可以明白。
例如“儒林外史”裡的一位公子請客，省下了幾合米來，他一定要問廚子要了來，用手巾包包，帶回家去。
這公子的寒酸特性，經這一番的描寫，不是如同圖晝似的明顯了麼？ C.給與其他人物的反應Effectonotherpersons他人的對一人物的言語行動，可以作這人物的反射鏡，當然是可以不必說了。
譬如你上街去走一遍，大家都對了你笑，那麼你的表情必定有點滑稽在那裡。
例如荷馬的意利亞特的第三卷裡ThethirdbookofHomer'swIliad,屈洛衣Troy平原上，一時休戰的條約成立，城中的父老，從斯堪亞門塔ThetowerofScaeangates中，在那裡舉目凝望，一邊在默想這十年來的戰況和他們的戰死的兒孫。
忽而遠遠走近他們身邊來的是白衣雪腕的愛倫姬Helen。
他們互相觑視，雖則悲憤塡胸，然也不得不發出這樣的歎聲來： “Smallbrameistheirs,ifboththeTrojanknights AndbrazenmailedAchaianshaveendure Solongmanyevilsforthesake Ofthatonewoman. —Bryant'sVersion （難怪難怪，為了這一個嬌美的人兒，那些屈洛衣的武士和鐵镫纏身的亞加亞人，長年的忍苦含辛，戰征在外。
） 從這一段話裡，我們不是可以不言而喻的知道愛倫姬的美了嗎？ 環境Environment人物的性格，不知不覺地反射在他周圍的環境上的事情，是大家也承認的。
例如你進一間小小的書房，看見桌上有些敎科書萬年筆和初級的雜志放在那袅，你就可推想道宵房的主人，是一位什麼程度的學生。
所以人物的簡餒描為，在環境描寫上，也可達到目的。
不過這一層是關于小說背景的事情，當在下一章裡再說。
最後人物描寫上，還有一種常用的方法，就是對稱Charactercontrast，譬如獨思托衣夫斯基的“喀喇馬作夫弟兄”TheBrothersKalaimazoff一書裡，同是一家的弟兄：而性格的善惡，覚會相差得如此之遠的。
這種方法，在中國也時常有人用的，譬如花月痕裡的韋癡珠，作者想使他表現得格外淸苦，就設出一個韓荷生來作比，使讀者對照之下，愈可覺得主人公的性格的離奇。
本章參考書 C.Hamilton:Amanualoftheartoffiction.ChapterV. BlissPerry:Astudyofprosefiction.chapterV.
這一種描寫法，有簡練痛快的好處，然而容易流為抽象的哲理，和無實感的空言。
B.描寫法Description描寫法，比批注說明，更具有具體的實感，不過用之過多，容易使讀者生厭惡之心。
司考得的作中人，當上場之祭，從頭上描寫起，一要寫到腳上。
有時候還覺得不夠，連這一個人騎的馬，和拿的鎗，都要描寫半天，這一種描寫，未免太冗長了。
不過一個人物的面貌服，行動姿勢，有時候卻非描寫不可的。
像這樣的時候，隻須輕輕淡淡的點寫幾舉，恐怕效力反而更大，這一稱手法，當推俄國的杜葛納夫為世界第一。
C．心理解剖Psychologicalnalysis心理解剖為直接描寫法中最苟用之一法。
要明示人物的性格，随時随地，把這一個人物的心理描寫一點出來，力量最大。
近來像法國的婆兒什P.Bcurget等，完全以這一種手法在作小說。
不過這一種方法，也有内的描寫和外的描寫的區别。
我們的心理，有時候有表現上外面的行為動作上來的，這一種是外的心理描寫，有時候我們有一種感情思想，不過在我們的内心中經過而不表現到外面來的，這是内面的心理描寫。
内面的心理描寫比外面的描寫難一點。
因為人的心理複雜混亂，不容易尋出下筆的線索，描寫得過多，又有使讀者容易起幻像消滅的反感。
俄國作家獨思托衣夫斯基還不能免掉此等缺點，我們初學者當然是更難以下筆了。
第二、間接描寫，這邊也有幾種不同的手法： A.言語Speech一個人所講的話，最足以使他的性格全部流露出來。
西洋的小說作家，對于會話一面的藝術的進步，自可以不必說了，就是我們中國近代的狎邪小說“海上花列傳”裡頭，也有許多會話很巧妙的地方。
其例舉不勝舉，暫且略去。
B.行為Action一個人的行為，可以表現性格，在前段理解剖的内的描寫裡，曾經約略的講到一點過。
現在舉一個例出來，就可以明白。
例如“儒林外史”裡的一位公子請客，省下了幾合米來，他一定要問廚子要了來，用手巾包包，帶回家去。
這公子的寒酸特性，經這一番的描寫，不是如同圖晝似的明顯了麼？ C.給與其他人物的反應Effectonotherpersons他人的對一人物的言語行動，可以作這人物的反射鏡，當然是可以不必說了。
譬如你上街去走一遍，大家都對了你笑，那麼你的表情必定有點滑稽在那裡。
例如荷馬的意利亞特的第三卷裡ThethirdbookofHomer'swIliad,屈洛衣Troy平原上，一時休戰的條約成立，城中的父老，從斯堪亞門塔ThetowerofScaeangates中，在那裡舉目凝望，一邊在默想這十年來的戰況和他們的戰死的兒孫。
忽而遠遠走近他們身邊來的是白衣雪腕的愛倫姬Helen。
他們互相觑視，雖則悲憤塡胸，然也不得不發出這樣的歎聲來： “Smallbrameistheirs,ifboththeTrojanknights AndbrazenmailedAchaianshaveendure Solongmanyevilsforthesake Ofthatonewoman. —Bryant'sVersion （難怪難怪，為了這一個嬌美的人兒，那些屈洛衣的武士和鐵镫纏身的亞加亞人，長年的忍苦含辛，戰征在外。
） 從這一段話裡，我們不是可以不言而喻的知道愛倫姬的美了嗎？ 環境Environment人物的性格，不知不覺地反射在他周圍的環境上的事情，是大家也承認的。
例如你進一間小小的書房，看見桌上有些敎科書萬年筆和初級的雜志放在那袅，你就可推想道宵房的主人，是一位什麼程度的學生。
所以人物的簡餒描為，在環境描寫上，也可達到目的。
不過這一層是關于小說背景的事情，當在下一章裡再說。
最後人物描寫上，還有一種常用的方法，就是對稱Charactercontrast，譬如獨思托衣夫斯基的“喀喇馬作夫弟兄”TheBrothersKalaimazoff一書裡，同是一家的弟兄：而性格的善惡，覚會相差得如此之遠的。
這種方法，在中國也時常有人用的，譬如花月痕裡的韋癡珠，作者想使他表現得格外淸苦，就設出一個韓荷生來作比，使讀者對照之下，愈可覺得主人公的性格的離奇。
本章參考書 C.Hamilton:Amanualoftheartoffiction.ChapterV. BlissPerry:Astudyofprosefiction.chapterV.