第四章 小說的結構
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從本章以後，想把小說的形式美來解剖一下。
一般的小說技巧論裡，都把小說的要，分成一結構Plot，二人物Characters，三背景Setting，的三部。
現在為叙述的便利起見，想暫且照了這一個次序講下去。
小說裡頭所寫的，無論如何總是一宗事件。
不邊小說家對于這一宗事件，有深刻的觀察，對于和這一宗事件有關系的種種情節，有取舍的明辦，并且對于許多前因後果，有一貫的思考。
把這些事件的要點，有系統的寫下來，使在這事件背後的眞理，容易被一般人所認識，是小說的目的，也就是小說家的本分，這是在前一章裡說過的大意。
現在我們若單把這“事件”拿出來解剖解剖，那麼至少可以知道這事件的成立要素有三種。
第一就是這事件的事實，依基泊林的六個問字來說，就是WhatandHow的主體，平常就是叫他作行為Action或是。
第二，既是一種行為，那麼必有為此行為的人，Who的問題就發生了，平常都叫他作行為者Actor，在小說裡，就是主人公和人物。
第三若要把這行為的眞實性确立，非要将此行為越來的時間地點，詳細的知道不可，這就是WhereandWhen的問題，在小說上卽所謂背景Setting者是。
事件的起來。
，必定要這三種條件具備□可以。
天下的事件，大抵都具此三種條件，而具此三種條件的事件，卻不是都可以拿來做小說的材料的。
又有許多事件，本來很可以做小說的材料，然而于上舉的三種條件裡，偏有缺少一條雨條的。
在這樣的時候，小說家就非要第一用他的眼光來加以選擇，第二用他的想象來補足不可。
小說的結構，就是指這一個時候的小說家的活動而言。
現在且把第一種小說家從許多雑亂的世事裡，選擇出材料來的過程來說一說。
司替芬生R.Stevenson在一篇論文“謙虛的抗議”AHumbleReistrance裡說：“ 總之，小說并不是人生的精細的膽寫，小說是人生的側面或一角的單純化。
雖則大作家于促住大動機而創作的時候，我們所讃佩的，大抵是他們的作品的複雑。
然而歸根結局，我說的眞理還是不錯的，他們的佳處，就在他們的單純化”。
作家的對于雜亂的事件的選擇作用，就是這一個司替芬生所說的單純化Simplification。
不然一個作家就是從早晨到晚的二十四時間裡，遇見和想到的事情，也有幾千幾萬，又何從選擇起呢？高明的作家，是在他的能把複雜的事件，化作單純，把不必要的地方，一例删去。
眼光常是注意在一個目的點上，使前後的理論，不至于沒有系統。
全篇的一字一句，也必須是對于這目的點有用的，纔敢下筆，否則馉缺毋濫，不能在整篇的創作上，多插一旬無益的戲詞。
□目的點的确立，前後系統的保持和單純化，就是在前章裡所說的“想象的事實的系列”的真意。
第二種作家的活動，就是當一宗事件的條件不足，作家非要想出法子來補足他不可。
司替芬生有一次對他的傳記作潛罷爾福GrahamBalfour說：“寫小說有三種方法，第一，或若你先把結構定了，再去找人物。
第二，或者你先有了人物，然後去找于這人物的性格開展上必要的事件和局面來。
第三，或者你先有了一定的雰□氣，然後再去找出可以表現或實現這雰圍氣的行為和人物來”。
司替芬生的這一番話，實在是老作家的經驗之談，我們平常寫小說的時候，一件事的三穐條件具備，完完整整的湧到我□眼前來的事情，究屬少數，大抵是脫不了司替芬所說的三種意境中的一種。
或者結構，或者人物，或者背景，必先在我們的腦裡醞釀好久，然後靈思一動，妙想天來，再拿起筆來寫，就一瀉千裡的寫得成功了。
總之，無論你的結構中三條件那一條先有，作者當拿起筆來寫的時候：必須把全學件的經過，完全在心中布置好纔對。
我們拿起一本小說來念，能夠一步一步的跟随作家進行，和雖則不知道結局如何，然心裡卻十分□賴作家的原因，就是因為我們預想作家當拿筆寫的時候，胸中已先有成竹，決不會欺騙我們的緣故。
小說結構的最簡單的，就是祇用一個人物，單描寫他或她一個人的性格的開展。
或者就事件而論，單叙一
一般的小說技巧論裡，都把小說的要，分成一結構Plot，二人物Characters，三背景Setting，的三部。
現在為叙述的便利起見，想暫且照了這一個次序講下去。
小說裡頭所寫的，無論如何總是一宗事件。
不邊小說家對于這一宗事件，有深刻的觀察，對于和這一宗事件有關系的種種情節，有取舍的明辦，并且對于許多前因後果，有一貫的思考。
把這些事件的要點，有系統的寫下來，使在這事件背後的眞理，容易被一般人所認識，是小說的目的，也就是小說家的本分，這是在前一章裡說過的大意。
現在我們若單把這“事件”拿出來解剖解剖，那麼至少可以知道這事件的成立要素有三種。
第一就是這事件的事實，依基泊林的六個問字來說，就是WhatandHow的主體，平常就是叫他作行為Action或是。
第二，既是一種行為，那麼必有為此行為的人，Who的問題就發生了，平常都叫他作行為者Actor，在小說裡，就是主人公和人物。
第三若要把這行為的眞實性确立，非要将此行為越來的時間地點，詳細的知道不可，這就是WhereandWhen的問題，在小說上卽所謂背景Setting者是。
事件的起來。
，必定要這三種條件具備□可以。
天下的事件，大抵都具此三種條件，而具此三種條件的事件，卻不是都可以拿來做小說的材料的。
又有許多事件，本來很可以做小說的材料，然而于上舉的三種條件裡，偏有缺少一條雨條的。
在這樣的時候，小說家就非要第一用他的眼光來加以選擇，第二用他的想象來補足不可。
小說的結構，就是指這一個時候的小說家的活動而言。
現在且把第一種小說家從許多雑亂的世事裡，選擇出材料來的過程來說一說。
司替芬生R.Stevenson在一篇論文“謙虛的抗議”AHumbleReistrance裡說：“ 總之，小說并不是人生的精細的膽寫，小說是人生的側面或一角的單純化。
雖則大作家于促住大動機而創作的時候，我們所讃佩的，大抵是他們的作品的複雑。
然而歸根結局，我說的眞理還是不錯的，他們的佳處，就在他們的單純化”。
作家的對于雜亂的事件的選擇作用，就是這一個司替芬生所說的單純化Simplification。
不然一個作家就是從早晨到晚的二十四時間裡，遇見和想到的事情，也有幾千幾萬，又何從選擇起呢？高明的作家，是在他的能把複雜的事件，化作單純，把不必要的地方，一例删去。
眼光常是注意在一個目的點上，使前後的理論，不至于沒有系統。
全篇的一字一句，也必須是對于這目的點有用的，纔敢下筆，否則馉缺毋濫，不能在整篇的創作上，多插一旬無益的戲詞。
□目的點的确立，前後系統的保持和單純化，就是在前章裡所說的“想象的事實的系列”的真意。
第二種作家的活動，就是當一宗事件的條件不足，作家非要想出法子來補足他不可。
司替芬生有一次對他的傳記作潛罷爾福GrahamBalfour說：“寫小說有三種方法，第一，或若你先把結構定了，再去找人物。
第二，或者你先有了人物，然後去找于這人物的性格開展上必要的事件和局面來。
第三，或者你先有了一定的雰□氣，然後再去找出可以表現或實現這雰圍氣的行為和人物來”。
司替芬生的這一番話，實在是老作家的經驗之談，我們平常寫小說的時候，一件事的三穐條件具備，完完整整的湧到我□眼前來的事情，究屬少數，大抵是脫不了司替芬所說的三種意境中的一種。
或者結構，或者人物，或者背景，必先在我們的腦裡醞釀好久，然後靈思一動，妙想天來，再拿起筆來寫，就一瀉千裡的寫得成功了。
總之，無論你的結構中三條件那一條先有，作者當拿起筆來寫的時候：必須把全學件的經過，完全在心中布置好纔對。
我們拿起一本小說來念，能夠一步一步的跟随作家進行，和雖則不知道結局如何，然心裡卻十分□賴作家的原因，就是因為我們預想作家當拿筆寫的時候，胸中已先有成竹，決不會欺騙我們的緣故。
小說結構的最簡單的，就是祇用一個人物，單描寫他或她一個人的性格的開展。
或者就事件而論，單叙一