第四章 小說的結構
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件事情，從原因到結果，一直的平叙下去。
不過這一種單純的結構，雖有在論理上得保持明晰的好處，但以之表現複雜的人生，究竟覺得太簡單。
在這一個地方，可以救這單調的弊病的方法，就是偶然事變Accidents的引入。
這一種偶然事變，引入到平穩的事件的進行上來，一見好像是有使這事件中止或延長之危險，但實際上反可以使事件間接的進行更速的。
這一種手法，在美國好桑Hawthorne的一篇短篇DavidSwan裡頭，就可以看出來。
年輕的大衛特在路旁樹蔭下睡了一覺午睡。
實際上就隻有這一覺爾睡，可以記叙的。
不過單說大衛特睡了一覺午睡，未免太簡單了，所以在他睡着的中間，好桑又創造了三個人來打混。
第一個可以使他富，第二個可以給他愛，第三個可以制他死的，然而實際上卻什麼事件也不曾起來，他一睡醒來，就擦擦眼晴走了。
像這樣的，使許多單純的事件，前後一貫的在一個人身上，或一種論理的方式進行的小說，西洋叫做PicaresqueRomance。
因為這體裁發源于西班牙，老使一個□漢Picaro做主人公，叫這主人公似斷似連的演出許多各自成一篇小話的冒險或别的行為來。
這一個小說的好例，是法國的“其兒·勃拉”，近代作家基泊林的基姆Kim，也可以說是這一種結構。
但是這一種單純的結構，實在不是小說論褢所論的結構的代表。
要曉得西洋的Plot這個字，有織合攏來的意思，所以要說到結構，小說裡至少總須有兩宗事件的系列纔行。
或者寫兩個性格，如一男一女之愛情，或者寫兩個不同的性格，如GeorgeEliot的SilasMariner，中間的厭世者Marner和少女Eppie的交涉感應之類。
現在一般最流行的三角關系，也是使小說的效方增加的一種最好的結構法。
例如MissWilkins的一篇小說名EnglandNun的女主人公LouisaEllis和她的婚約者JoeDagget兩人各守了十五年淸白。
後來正在将要成婚之前，女人知道男人有了另外的愛人LilyDyer了，就很高尚地讓他們結了婚，自家卻過了一世尼僧似的生活之類，實在是很有效力的結構。
不但如此，複雜的結構；就是五列六列的事件系列，都可編合在一處。
起頭不妨各自分開，後來可以漸漸使他們紛雜錯綜，終至于結到一個最後的大結末的。
例如Dickenes的OarMualFriend裡，有七十五個人物，Thackery的VanryFair裡有六十個人物之類。
這些于正事件正腳色外，作陪襯的腳色事件：在西洋的小說論裡，叫作Subplot。
小說的結構，和戲劇的也差不多。
他也可以分作起頭，紛雜，最高點，釋明，團圓的各部。
不過小說系平面的藝術，次序可以不顧。
并且近代的性格小說，心理小說裡，大抵都沒有團圓的一幕，不使事件有一個結局。
至于小說的最高潮點Climax，是不是必要的結構，也還是一個疑問。
然而無論如何，當小說沒有完結之先，要想出法子來使讀者起一種焦燥之情，卻是很有效力的方法。
這一種方法，在西洋的小說論，叫作Suspease。
有時候故意使單純的事件紛雜錯綜起來，然後再加以釋明，觀者的心裡，因此一起一伏，倒能得到快樂，這也和利用Suspense有一樣的效力。
至于叙述的方法，也有從結果叙起，浙漸的将原因解剖出來的；也有從原因寫起，漸漸的引到必然的結果上去的。
或者順叙，或者倒叙，或者順倒兼叙，都不要緊，隻敎能使事件能開展，前後能一貫就好了。
關于小說的結構，實在不是僅僅在這樣的一本小冊子裡所能得的了。
現在想将結構的事情暫止于此，底下的兩章，預備把人物和背景來說一說。
本章的參考書 C.HamiltonAmanualoftheartoffiction,chapterIV. BlissPerry:AstudyofprosefictionchapterVL. R·L.Stevenson:AhumbleNemonstrance.
不過這一種單純的結構，雖有在論理上得保持明晰的好處，但以之表現複雜的人生，究竟覺得太簡單。
在這一個地方，可以救這單調的弊病的方法，就是偶然事變Accidents的引入。
這一種偶然事變，引入到平穩的事件的進行上來，一見好像是有使這事件中止或延長之危險，但實際上反可以使事件間接的進行更速的。
這一種手法，在美國好桑Hawthorne的一篇短篇DavidSwan裡頭，就可以看出來。
年輕的大衛特在路旁樹蔭下睡了一覺午睡。
實際上就隻有這一覺爾睡，可以記叙的。
不過單說大衛特睡了一覺午睡，未免太簡單了，所以在他睡着的中間，好桑又創造了三個人來打混。
第一個可以使他富，第二個可以給他愛，第三個可以制他死的，然而實際上卻什麼事件也不曾起來，他一睡醒來，就擦擦眼晴走了。
像這樣的，使許多單純的事件，前後一貫的在一個人身上，或一種論理的方式進行的小說，西洋叫做PicaresqueRomance。
因為這體裁發源于西班牙，老使一個□漢Picaro做主人公，叫這主人公似斷似連的演出許多各自成一篇小話的冒險或别的行為來。
這一個小說的好例，是法國的“其兒·勃拉”，近代作家基泊林的基姆Kim，也可以說是這一種結構。
但是這一種單純的結構，實在不是小說論褢所論的結構的代表。
要曉得西洋的Plot這個字，有織合攏來的意思，所以要說到結構，小說裡至少總須有兩宗事件的系列纔行。
或者寫兩個性格，如一男一女之愛情，或者寫兩個不同的性格，如GeorgeEliot的SilasMariner，中間的厭世者Marner和少女Eppie的交涉感應之類。
現在一般最流行的三角關系，也是使小說的效方增加的一種最好的結構法。
例如MissWilkins的一篇小說名EnglandNun的女主人公LouisaEllis和她的婚約者JoeDagget兩人各守了十五年淸白。
後來正在将要成婚之前，女人知道男人有了另外的愛人LilyDyer了，就很高尚地讓他們結了婚，自家卻過了一世尼僧似的生活之類，實在是很有效力的結構。
不但如此，複雜的結構；就是五列六列的事件系列，都可編合在一處。
起頭不妨各自分開，後來可以漸漸使他們紛雜錯綜，終至于結到一個最後的大結末的。
例如Dickenes的OarMualFriend裡，有七十五個人物，Thackery的VanryFair裡有六十個人物之類。
這些于正事件正腳色外，作陪襯的腳色事件：在西洋的小說論裡，叫作Subplot。
小說的結構，和戲劇的也差不多。
他也可以分作起頭，紛雜，最高點，釋明，團圓的各部。
不過小說系平面的藝術，次序可以不顧。
并且近代的性格小說，心理小說裡，大抵都沒有團圓的一幕，不使事件有一個結局。
至于小說的最高潮點Climax，是不是必要的結構，也還是一個疑問。
然而無論如何，當小說沒有完結之先，要想出法子來使讀者起一種焦燥之情，卻是很有效力的方法。
這一種方法，在西洋的小說論，叫作Suspease。
有時候故意使單純的事件紛雜錯綜起來，然後再加以釋明，觀者的心裡，因此一起一伏，倒能得到快樂，這也和利用Suspense有一樣的效力。
至于叙述的方法，也有從結果叙起，浙漸的将原因解剖出來的；也有從原因寫起，漸漸的引到必然的結果上去的。
或者順叙，或者倒叙，或者順倒兼叙，都不要緊，隻敎能使事件能開展，前後能一貫就好了。
關于小說的結構，實在不是僅僅在這樣的一本小冊子裡所能得的了。
現在想将結構的事情暫止于此，底下的兩章，預備把人物和背景來說一說。
本章的參考書 C.HamiltonAmanualoftheartoffiction,chapterIV. BlissPerry:AstudyofprosefictionchapterVL. R·L.Stevenson:AhumbleNemonstrance.