第一章 現代的小說
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小說“不如歸”，現在已超出二百版以上，賀川豐彥的“超出死線”，在最近的三五年中間，差不多要賣出三萬部的樣子。
這一種小說銷賣的種數冊數的增加，以後恐怕隻是有增無減，所以有人說二十世紀，是小說的世紀。
我們從此就可以看出現代小說，對于現代的社會，現代的生活，是如何的有絕大的勢力來了。
現代小說的所有能夠發達到這樣的地位的，也不為無因，現在想把促成小說發達的幾種原因，約略的說一說。
第一、從藝術進化上看來，小說的發達，甯在是必然的趨勢。
從前當生活很簡單，人事不複雜的時代，我們人類的感情變動，亦不十分複雜。
喜隻是喜，哀隻是哀，有動于中，就發于外，叫一聲，唱一句，就可以把感情洩盡了。
在這時代，文學表現上最适當的形式，是抒情詩。
最簡單的的詩裡，隻須變更幾個感歎詞，變更幾個詞句中重要的名詞，把很相近似的句子，翻來覆去，來唱幾遍，就可成篇。
中國是經曆的許多短篇，和西洋詩裡的Refrain（複句），就是這一種的好例。
後來社會的生齒日繁，人和人的糾葛亦日漸紛雜起來了，因而人類的感情，亦變得十分複雜，覺得光是幾個感歎詞，幾個名詞，不能把新的情感全部表現出來，于是乎文學的形式體裁，就也不得不随之俱變了。
從抒情詩，變成了叙事詩，又于叙事詩之外，加上種分子，使成了戲劇。
後來覺得這些方法，還不夠表現之用，到了十八世紀，就有小說出現了。
所以在世界文學史裡的一時代的文學，都有一種特性，都有一條進化的線索可尋。
例如荷馬Homer時代的叙事詩，莎士比亞Shakespeare時代的戲劇，和近代的佐拉Zola，托耳斯托衣Tolstoi，獨斯托衣夫斯基Dostoieffsky時代的小說之類是。
第二、現代敎育的普及，和一般求智欲的亢進，也是促成小說發達的一個原因。
受了敎育的人，和吸上鴉片煙的人一樣，閑空下來，沒有書讀，是很難受的。
然而帶敎訓性質的聖經賢傳，和要求精細的注意力的科學哲學，不是消閑的佳品。
讀了又覺得快樂，又覺得舒服，并且于消磨時間之外，有時候間或可以得到社會智識的讀物，除小說以外，卻無别的東西了。
這就是小說的所以會這樣的流行，小說内容的所以要非常普通的原因。
第三、現代社會生活的幹燥，也是使小說發達的一種消極的原因。
自從産業革命以來，人類的生活，幾乎變得同機械一樣。
一天工作了七八小時，日暮歸來，家裡若有嬌妻幼子，那麼這肉做的機械，還能得這一點倦後的慰安，恢複一點精力，以待明朝的工作。
若他是沒有家庭和雖有家庭而不十分完滿的人，那麼日□暇時，隻有埋頭悶死的一法了。
當這樣的時候，來安慰他們，是他們在人生的道上，得暫時忘記他們的十字架的擔負的，是小說家的如花如蜜的靈筆。
飛而泊斯敎授，在一本着書TheAdvanceoftheEnglishNovel裡所說的“小說是最平民式的文學上的形式”（Themostdemocraticformofliterature）的意思，大約也不外乎此。
第四、因為上面三種關系的結果，一般人民對于小說的要求增加，作小說的人的報酬也□富起來了。
于是作家亦日漸增多，所以市場上的小說作品，就也不得不增加了。
聽說基泊林Kipling有一次為倫敦泰姆斯做一鴛短篇小說，得到一個字一磅的酬金，譬如開頭寫一句Onceuponatime&hellip就有四十塊錢的報酬，這事情怎能不敎人眼熟呢？況且做小說不比做詩做戲劇，凡有一點聰明人，不必素養學力，都可以寫得出來的，（例如英國剛死的作家康拉特Conrad本來是一個不通英文的波蘭水手）也無怪乎英國現代大小的作家合計起來，有兩萬多了。
所以最後作家的輩出，也就是促進小說發達的一個原因。
以上各種原因，互相作用的結果，歐美市場上的小說，此後恐怕還要年勝一年。
不說歐美，就以中國的狀态來說，今後的出版界，恐怕也要被小說占去頭一把交椅。
我很希望中國的青年作家，以後能努力一點，是中國的小說，将來質上量上都能較勝于歐州。
本章的參考書 魯迅著中國小說史略第一篇 日本木村毅著小說之創作及鑒賞第一章 Phelps:Essaysonmodernnovelists.(AppendixA.） Ditto:TheadvanceoftheEnglishnovel. TimesLiterarySupplement.1913—1914.
這一種小說銷賣的種數冊數的增加，以後恐怕隻是有增無減，所以有人說二十世紀，是小說的世紀。
我們從此就可以看出現代小說，對于現代的社會，現代的生活，是如何的有絕大的勢力來了。
現代小說的所有能夠發達到這樣的地位的，也不為無因，現在想把促成小說發達的幾種原因，約略的說一說。
第一、從藝術進化上看來，小說的發達，甯在是必然的趨勢。
從前當生活很簡單，人事不複雜的時代，我們人類的感情變動，亦不十分複雜。
喜隻是喜，哀隻是哀，有動于中，就發于外，叫一聲，唱一句，就可以把感情洩盡了。
在這時代，文學表現上最适當的形式，是抒情詩。
最簡單的的詩裡，隻須變更幾個感歎詞，變更幾個詞句中重要的名詞，把很相近似的句子，翻來覆去，來唱幾遍，就可成篇。
中國是經曆的許多短篇，和西洋詩裡的Refrain（複句），就是這一種的好例。
後來社會的生齒日繁，人和人的糾葛亦日漸紛雜起來了，因而人類的感情，亦變得十分複雜，覺得光是幾個感歎詞，幾個名詞，不能把新的情感全部表現出來，于是乎文學的形式體裁，就也不得不随之俱變了。
從抒情詩，變成了叙事詩，又于叙事詩之外，加上種分子，使成了戲劇。
後來覺得這些方法，還不夠表現之用，到了十八世紀，就有小說出現了。
所以在世界文學史裡的一時代的文學，都有一種特性，都有一條進化的線索可尋。
例如荷馬Homer時代的叙事詩，莎士比亞Shakespeare時代的戲劇，和近代的佐拉Zola，托耳斯托衣Tolstoi，獨斯托衣夫斯基Dostoieffsky時代的小說之類是。
第二、現代敎育的普及，和一般求智欲的亢進，也是促成小說發達的一個原因。
受了敎育的人，和吸上鴉片煙的人一樣，閑空下來，沒有書讀，是很難受的。
然而帶敎訓性質的聖經賢傳，和要求精細的注意力的科學哲學，不是消閑的佳品。
讀了又覺得快樂，又覺得舒服，并且于消磨時間之外，有時候間或可以得到社會智識的讀物，除小說以外，卻無别的東西了。
這就是小說的所以會這樣的流行，小說内容的所以要非常普通的原因。
第三、現代社會生活的幹燥，也是使小說發達的一種消極的原因。
自從産業革命以來，人類的生活，幾乎變得同機械一樣。
一天工作了七八小時，日暮歸來，家裡若有嬌妻幼子，那麼這肉做的機械，還能得這一點倦後的慰安，恢複一點精力，以待明朝的工作。
若他是沒有家庭和雖有家庭而不十分完滿的人，那麼日□暇時，隻有埋頭悶死的一法了。
當這樣的時候，來安慰他們，是他們在人生的道上，得暫時忘記他們的十字架的擔負的，是小說家的如花如蜜的靈筆。
飛而泊斯敎授，在一本着書TheAdvanceoftheEnglishNovel裡所說的“小說是最平民式的文學上的形式”（Themostdemocraticformofliterature）的意思，大約也不外乎此。
第四、因為上面三種關系的結果，一般人民對于小說的要求增加，作小說的人的報酬也□富起來了。
于是作家亦日漸增多，所以市場上的小說作品，就也不得不增加了。
聽說基泊林Kipling有一次為倫敦泰姆斯做一鴛短篇小說，得到一個字一磅的酬金，譬如開頭寫一句Onceuponatime&hellip就有四十塊錢的報酬，這事情怎能不敎人眼熟呢？況且做小說不比做詩做戲劇，凡有一點聰明人，不必素養學力，都可以寫得出來的，（例如英國剛死的作家康拉特Conrad本來是一個不通英文的波蘭水手）也無怪乎英國現代大小的作家合計起來，有兩萬多了。
所以最後作家的輩出，也就是促進小說發達的一個原因。
以上各種原因，互相作用的結果，歐美市場上的小說，此後恐怕還要年勝一年。
不說歐美，就以中國的狀态來說，今後的出版界，恐怕也要被小說占去頭一把交椅。
我很希望中國的青年作家，以後能努力一點，是中國的小說，将來質上量上都能較勝于歐州。
本章的參考書 魯迅著中國小說史略第一篇 日本木村毅著小說之創作及鑒賞第一章 Phelps:Essaysonmodernnovelists.(AppendixA.） Ditto:TheadvanceoftheEnglishnovel. TimesLiterarySupplement.1913—1914.