溪山卧遊錄卷一
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水，水光自愛空濛。
山從斷處而雲氣生，山到交時而水口出。
江湖以沙岸蘆汀、帆樯凫雁、刹竿樓橹、戍壘漁罩為映帶。
村野以田盧籬徑、菰渚柳堤、茅店闆橋、煙盧渡艇為鋪陳。
石之立勢正，走勢則斜。
坪之正面平，旁面則仄。
半山交夾，石為齒牙。
平壘逶迤，石為膝趾。
山實虛之以煙霭，山虛實之以亭台。
山外有山，雖斷而不斷。
樹外有樹，似連而非連。
坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。
一木之穿插掩映，還如一林。
一林之倚讓乘除，宛同一木。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
樹惟巧於分根，即數株而地隔。
石若妙於劈面，雖百笏而景殊。
石有剝藓之色，土有膏澤之容。
山隔兩崖，樹欹斜而援引。
水分雙岸，橋蜿蜒以交通。
尺幅小，山水宜寬。
尺幅寬，邱壑宜緊。
眼中景現，要用急追。
筆底意窮，須從别引。
峰巒雄秀，林木不合蕭疏。
島嶼孤清，室宇豈宜叢雜。
前人有題後畫，當未盡而意完。
今人有畫無題，即強題而意索。
雲擁樹而村稀，風懸帆而岸遠。
人不厭拙，隻貴神清。
景不嫌奇，必求境實。
山下宛似經過，即為實境。
林間如可步入，始足怡情。
墨帶燥而蒼，皴兼於擦。
筆濡水而潤，渲間以烘。
丹青競勝，反失山水之真容。
筆墨貪奇，多造林邱之惡境。
怪僻之形易作，作者一覽無馀。
尋常之景難工，工者頻觀不厭。
輕拂轶於濃纖，有渾化脫化之妙。
獵色難於水墨，有藏青藏綠之名。
蓋青綠之色本厚，而過用皴則筆全無；赭黛之色雖輕，而濫設則墨光盡掩。
吾鄉王東莊居士昱六法心傳雲：士人作畫，第一要平等心，弗因識者而加意揣摩，弗因不知者而随手敷衍。
又雲：氣骨古雅，神韻俊逸，便筆無痕，用墨精彩，布局變化，設色高華。
明此六者，昔人千言萬語，盡在是矣。
又雲：麓台夫子嘗論設色畫雲：色不礙墨，墨不礙色。
又須色中有墨，墨中有色。
餘起而對曰：作水墨畫，墨不礙墨；作沒骨法，色不礙色。
自然色中有色，墨中有墨。
夫子曰：如是如是。
司農有仿古畫冊，名曰液萃。
其陽開陰阖、沉郁蒼莽之氣，如神龍變化，莫可尋其端倪。
丙子初夏，餘客吳門摹氏，司農後人王丈健齋，攜此幀來訪，餘得而飽觀焉。
每幅皆司農自為題跋。
餘既臨摹一遍，複錄其跋語，以志緒論於勿忘，且深以得見為幸也。
吾鄉陸聽松山人所見書畫錄中亦載之。
第一幅仿董北宛六法中氣韻生動，至北苑而神逸兼到，體裁渾厚，波瀾老成，開以後諸家法門，學者罕觀其涯際。
餘所見半幅董源及萬壑松風、夏景、山口待渡卷，皆畫中金針也。
學不師古，如夜行無火。
未見者無論，幸而得見，不求意而求迹，餘以為未必然。
餘奉敕作董源設色大幅，未敢成稿，先以此試筆，并識之。
麓台祁。
第二幅仿黃大癡張伯雨題大癡畫雲：峰巒渾厚，草木華滋。
以畫法論，大癡非癡，豈精進頭陀。
而以釋巨然為師者耶？餘仿其意，并錄數語。
第三幅仿趙松雪桃源處處是仙蹤，雲外樓台倚碧松。
惟是吳興老承旨，毫端湧出翠芙容。
趙松雪畫，為元季諸家之冠，尤長於青綠山水。
然妙處不在工而在逸。
餘雨窗漫筆論設色不取色而取氣，亦此意也。
知此可以觀鵲華秋色卷矣。
第四幅仿梅道人梅花庵主墨精神，七十年來用未真。
此石田句也。
石田學巨然，得梅道人衣缽，欲發現生平得力處，故有此語，然猶遜謝若此。
餘方望涯涉津，欲希蹤古人，其可得耶！ 第五幅仿高房山董宗伯評房山畫，稱其平澹近於董、米。
餘亦學步久而未成，方信古今人不相及也。
第六幅仿黃鶴山
山從斷處而雲氣生，山到交時而水口出。
江湖以沙岸蘆汀、帆樯凫雁、刹竿樓橹、戍壘漁罩為映帶。
村野以田盧籬徑、菰渚柳堤、茅店闆橋、煙盧渡艇為鋪陳。
石之立勢正，走勢則斜。
坪之正面平，旁面則仄。
半山交夾，石為齒牙。
平壘逶迤，石為膝趾。
山實虛之以煙霭，山虛實之以亭台。
山外有山，雖斷而不斷。
樹外有樹，似連而非連。
坡間之樹扶疏，石上之枝偃蹇。
一木之穿插掩映，還如一林。
一林之倚讓乘除，宛同一木。
煙中之幹如影，月下之枝無色。
樹惟巧於分根，即數株而地隔。
石若妙於劈面，雖百笏而景殊。
石有剝藓之色，土有膏澤之容。
山隔兩崖，樹欹斜而援引。
水分雙岸，橋蜿蜒以交通。
尺幅小，山水宜寬。
尺幅寬，邱壑宜緊。
眼中景現，要用急追。
筆底意窮，須從别引。
峰巒雄秀，林木不合蕭疏。
島嶼孤清，室宇豈宜叢雜。
前人有題後畫，當未盡而意完。
今人有畫無題，即強題而意索。
雲擁樹而村稀，風懸帆而岸遠。
人不厭拙，隻貴神清。
景不嫌奇，必求境實。
山下宛似經過，即為實境。
林間如可步入，始足怡情。
墨帶燥而蒼，皴兼於擦。
筆濡水而潤，渲間以烘。
丹青競勝，反失山水之真容。
筆墨貪奇，多造林邱之惡境。
怪僻之形易作，作者一覽無馀。
尋常之景難工，工者頻觀不厭。
輕拂轶於濃纖，有渾化脫化之妙。
獵色難於水墨，有藏青藏綠之名。
蓋青綠之色本厚，而過用皴則筆全無；赭黛之色雖輕，而濫設則墨光盡掩。
吾鄉王東莊居士昱六法心傳雲：士人作畫，第一要平等心，弗因識者而加意揣摩，弗因不知者而随手敷衍。
又雲：氣骨古雅，神韻俊逸，便筆無痕，用墨精彩，布局變化，設色高華。
明此六者，昔人千言萬語，盡在是矣。
又雲：麓台夫子嘗論設色畫雲：色不礙墨，墨不礙色。
又須色中有墨，墨中有色。
餘起而對曰：作水墨畫，墨不礙墨；作沒骨法，色不礙色。
自然色中有色，墨中有墨。
夫子曰：如是如是。
司農有仿古畫冊，名曰液萃。
其陽開陰阖、沉郁蒼莽之氣，如神龍變化，莫可尋其端倪。
丙子初夏，餘客吳門摹氏，司農後人王丈健齋，攜此幀來訪，餘得而飽觀焉。
每幅皆司農自為題跋。
餘既臨摹一遍，複錄其跋語，以志緒論於勿忘，且深以得見為幸也。
吾鄉陸聽松山人所見書畫錄中亦載之。
第一幅仿董北宛六法中氣韻生動，至北苑而神逸兼到，體裁渾厚，波瀾老成，開以後諸家法門，學者罕觀其涯際。
餘所見半幅董源及萬壑松風、夏景、山口待渡卷，皆畫中金針也。
學不師古，如夜行無火。
未見者無論，幸而得見，不求意而求迹，餘以為未必然。
餘奉敕作董源設色大幅，未敢成稿，先以此試筆，并識之。
麓台祁。
第二幅仿黃大癡張伯雨題大癡畫雲：峰巒渾厚，草木華滋。
以畫法論，大癡非癡，豈精進頭陀。
而以釋巨然為師者耶？餘仿其意，并錄數語。
第三幅仿趙松雪桃源處處是仙蹤，雲外樓台倚碧松。
惟是吳興老承旨，毫端湧出翠芙容。
趙松雪畫，為元季諸家之冠，尤長於青綠山水。
然妙處不在工而在逸。
餘雨窗漫筆論設色不取色而取氣，亦此意也。
知此可以觀鵲華秋色卷矣。
第四幅仿梅道人梅花庵主墨精神，七十年來用未真。
此石田句也。
石田學巨然，得梅道人衣缽，欲發現生平得力處，故有此語，然猶遜謝若此。
餘方望涯涉津，欲希蹤古人，其可得耶！ 第五幅仿高房山董宗伯評房山畫，稱其平澹近於董、米。
餘亦學步久而未成，方信古今人不相及也。
第六幅仿黃鶴山
