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吉之俦，皆守其派。
【沒骨派】 宋郭若虛《畫記》雲：李少保端願有圖，一面畫芍藥數本，雲是聖善齊國獻穆大長公主卧房中物，或雲太宗賜文和。
其畫無筆墨，惟用五采布成，旁題雲：翰林待诏黃居寀等定上品徐崇嗣沒骨圖。
後因出示兩禁賓客，蔡君谟乃題雲：前世所畫，以筆墨為上，至崇嗣始用布彩，濃麗生态，肖物逼真，故趙昌輩效之，多用定本臨摹，不落筆墨，謂之沒骨派。
愚謂造物賦形，本五行為五采，本無邊墨，故名手畫像，隻用赤脂檀粉烘染而成，不用墨腔。
後來名手間出，學沒骨者漸失真傳，以臨摹多而裁制少也。
【鋪殿、折枝】 徐熙于雙缣幅素上畫叢豔疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蝶之類，位置端莊，骈羅整肅，以備宮中挂設，謂之鋪殿花，次曰裝堂花。
又嘗畫折枝，小幅多瓶插對臨，寬幅寫大折枝桃花一枝，謂之滿堂春色。
後有作者，鮮能出其範圍。
【明人畫】 有明一代之畫，若沈周、王問、王穀祥、陸治、孫克弘、魯治、陳淳、周之冕等，皆能花卉。
沈、王、陸又以山水名，孫則兼人物。
要皆落墨淡色，寫意而不能工至。
國初，恽壽平運以生機，曲盡造物之妙，所題詩句極清豔，書法得河南三昧，洵空前而絕後矣。
今之學壽平者，不師其意，專事描摹，以至枝幹不分，苞蒂不備，真意盡失。
而尚為赝款以欺世，豈能當識者之目耶？ 【翎毛】 古人花卉，必配翎毛，大而鸾、鶴、鷹、雕、山雞、孔雀，小而鹦哥、畫眉、鸲鹆、鸠、鵲、燕、雀之類，水禽則鹭鸶、鴛鴦、凫鴨、脊令、魚虎之類，無不一一肖形。
黃筌畫山雞于禦屏，時有獻鹞者，鹞忽奮起欲攫之。
鹞固健，畫亦神矣。
宋李澄叟畫說，畫翎毛者當浸潤于籠養飛放之徒。
鸷鳥問養鸷鳥者求之，寫照依形，各從其類。
韓幹畫馬，廄中萬馬皆吾師之說，明矣。
然則畫花卉者，須就老圃朝夕觀之，然後得其含苞吐秀，榮敷凋落之态。
徒事稿本，奚益也！ 【草蟲】 叢花密葉之際，著一二飛蟲，不惟空處不空，亦覺分外生動。
宋曾雲巢無疑工畫草蟲，年愈邁愈精，或問其何傳，無疑笑曰：此豈有法可傳哉，某自少時取草蟲籠而觀之，窮晝夜不厭，又恐其神之不完也，複就草間觀之，于是始得其天。
方其落筆之時，不知我之為草蟲耶，草蟲之為我也，此與造化生物之機緘蓋無以異，豈有可傳之法哉？ 【畫石】 宋黃休複論前輩畫太湖石，用飛白法，而以淺深墨嵌空之，獨黃居寀以筆端搶擦，文理縱橫，棱角峭硬，如虬虎将踴，厥狀非一。
其畫松竹花雀，皆能變易古法，别開生面。
【點苔】 明唐志契論點苔當從石縫中點出，或濃或淡，或濃淡相間，不多不少，不密不疏。
古畫有橫苔、直苔，并有不點苔者。
必預先畫石，無一筆頹敗，故加一點，一點好看；少一點，容或無妨也。
近時作者，率意點擢，不顧其安，苔豈有長于突處不堅牢之理？以識者觀之，如鳥鼠之糞堆積狀耳。
又謂山石醜處，須以苔遮掩之，愈遮愈醜，是以浮寄煩腫之病都由于此。
【畫竹】 竹分竿、節、枝、葉。
畫竿從梢至根，雖一一畫下，而意思貫穿。
梢頭節短，漸漸長，至根又漸短，行筆平直，兩邊如界，此畫竿法也。
畫節用兩筆勾出，上一筆稍彎如仰月，其生枝處略突；下一筆承上略短，無兩頭超起，此畫節法也。
枝必附節，雄竹單枝，雌竹雙枝，上節在左，則下節在右；用筆迅速，方能遒健；葉多則枝伏，葉少則枝昂；風枝雨枝，随時俯仰，此畫枝法也。
葉須勁利，實按虛起，一抹便過，遲留不得；粗忌如桃，細忌如柳；一忌孤行，二忌兩并，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；總須葉葉交加，疏處遙相照應，則不犯諸忌矣。
轉側向背，雨打風翻，正闊偏狹，雙頭單腳，此畫葉之法也。
故畫蘭用側筆，畫竹用折筆。
王绂畫竹，竿瘦而葉肥，倍饒豐态，學者宜宗之。
【畫松】 松幹如龍鱗，然不可圓圈到底，須以橫直筆點擦破之。
其節四面對生，枝老則下垂，頂鏽則拳秃。
葉如钗股，每葉必雙。
其枝枝處有筒，赭色。
茅松枝長葉茂，葉葉交加。
剔牙松幹蒼黑，葉短，亦交叉，其葉之正面圓而叢，側面如半扇。
相其枝幹而布列之，以色之淺深為新舊。
又羅漢松，青幹闊葉，結子如豆，青紅各半，如梵僧趺跏狀，故名。
【畫柏】 畫柏亦須畫古柏，疤節累累，或豁腹虬形，或秃頂鸱喙，或龜蛇紐結。
葉用攢點法，或五出六出，叢聚如黛。
枯枝黑色，無皮，有皮處如麻絲，纏繞彎環斜抱。
凡畫松柏，皆欲成形，僵立如鬼，夭矯如龍，藤蘿牽挂，苔藓班駁。
根畔不宜多草。
如畫折枝，則柏葉宜直筆抒寫，而葉端有赭色點，并宜柏子。
至纓絡柏、刺柏、黃柏，皆不入畫。
【畫柳】 諺雲：畫人莫畫手，畫獸莫畫狗，畫樹莫畫柳，一畫便出醜。
以柳之飄曳搖揚，随風無定也。
要之入畫者皆垂柳，略帶微風。
梅時，柳稊而已；杏時，柳眼尚未全舒；桃時，柳眉方展，葉長而分棵。
夏則柳幔重帷，秋則柳條衰落，所謂六法通四時也。
凡畫花柳，柳宜在前，
【沒骨派】 宋郭若虛《畫記》雲：李少保端願有圖，一面畫芍藥數本，雲是聖善齊國獻穆大長公主卧房中物，或雲太宗賜文和。
其畫無筆墨，惟用五采布成，旁題雲：翰林待诏黃居寀等定上品徐崇嗣沒骨圖。
後因出示兩禁賓客，蔡君谟乃題雲：前世所畫，以筆墨為上，至崇嗣始用布彩，濃麗生态，肖物逼真，故趙昌輩效之，多用定本臨摹，不落筆墨，謂之沒骨派。
愚謂造物賦形，本五行為五采，本無邊墨，故名手畫像，隻用赤脂檀粉烘染而成，不用墨腔。
後來名手間出，學沒骨者漸失真傳，以臨摹多而裁制少也。
【鋪殿、折枝】 徐熙于雙缣幅素上畫叢豔疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蝶之類，位置端莊，骈羅整肅，以備宮中挂設，謂之鋪殿花，次曰裝堂花。
又嘗畫折枝，小幅多瓶插對臨，寬幅寫大折枝桃花一枝，謂之滿堂春色。
後有作者，鮮能出其範圍。
【明人畫】 有明一代之畫，若沈周、王問、王穀祥、陸治、孫克弘、魯治、陳淳、周之冕等，皆能花卉。
沈、王、陸又以山水名，孫則兼人物。
要皆落墨淡色，寫意而不能工至。
國初，恽壽平運以生機，曲盡造物之妙，所題詩句極清豔，書法得河南三昧，洵空前而絕後矣。
今之學壽平者，不師其意，專事描摹，以至枝幹不分，苞蒂不備，真意盡失。
而尚為赝款以欺世，豈能當識者之目耶？ 【翎毛】 古人花卉，必配翎毛，大而鸾、鶴、鷹、雕、山雞、孔雀，小而鹦哥、畫眉、鸲鹆、鸠、鵲、燕、雀之類，水禽則鹭鸶、鴛鴦、凫鴨、脊令、魚虎之類，無不一一肖形。
黃筌畫山雞于禦屏，時有獻鹞者，鹞忽奮起欲攫之。
鹞固健，畫亦神矣。
宋李澄叟畫說，畫翎毛者當浸潤于籠養飛放之徒。
鸷鳥問養鸷鳥者求之，寫照依形，各從其類。
韓幹畫馬，廄中萬馬皆吾師之說，明矣。
然則畫花卉者，須就老圃朝夕觀之，然後得其含苞吐秀，榮敷凋落之态。
徒事稿本，奚益也！ 【草蟲】 叢花密葉之際，著一二飛蟲，不惟空處不空，亦覺分外生動。
宋曾雲巢無疑工畫草蟲，年愈邁愈精，或問其何傳，無疑笑曰：此豈有法可傳哉，某自少時取草蟲籠而觀之，窮晝夜不厭，又恐其神之不完也，複就草間觀之，于是始得其天。
方其落筆之時，不知我之為草蟲耶，草蟲之為我也，此與造化生物之機緘蓋無以異，豈有可傳之法哉？ 【畫石】 宋黃休複論前輩畫太湖石，用飛白法，而以淺深墨嵌空之，獨黃居寀以筆端搶擦，文理縱橫，棱角峭硬，如虬虎将踴，厥狀非一。
其畫松竹花雀，皆能變易古法，别開生面。
【點苔】 明唐志契論點苔當從石縫中點出，或濃或淡，或濃淡相間，不多不少，不密不疏。
古畫有橫苔、直苔，并有不點苔者。
必預先畫石，無一筆頹敗，故加一點，一點好看；少一點，容或無妨也。
近時作者，率意點擢，不顧其安，苔豈有長于突處不堅牢之理？以識者觀之，如鳥鼠之糞堆積狀耳。
又謂山石醜處，須以苔遮掩之，愈遮愈醜，是以浮寄煩腫之病都由于此。
【畫竹】 竹分竿、節、枝、葉。
畫竿從梢至根，雖一一畫下，而意思貫穿。
梢頭節短，漸漸長，至根又漸短，行筆平直，兩邊如界，此畫竿法也。
畫節用兩筆勾出，上一筆稍彎如仰月，其生枝處略突；下一筆承上略短，無兩頭超起，此畫節法也。
枝必附節，雄竹單枝，雌竹雙枝，上節在左，則下節在右；用筆迅速，方能遒健；葉多則枝伏，葉少則枝昂；風枝雨枝，随時俯仰，此畫枝法也。
葉須勁利，實按虛起，一抹便過，遲留不得；粗忌如桃，細忌如柳；一忌孤行，二忌兩并，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；總須葉葉交加，疏處遙相照應，則不犯諸忌矣。
轉側向背，雨打風翻，正闊偏狹，雙頭單腳，此畫葉之法也。
故畫蘭用側筆，畫竹用折筆。
王绂畫竹，竿瘦而葉肥，倍饒豐态，學者宜宗之。
【畫松】 松幹如龍鱗，然不可圓圈到底，須以橫直筆點擦破之。
其節四面對生，枝老則下垂，頂鏽則拳秃。
葉如钗股，每葉必雙。
其枝枝處有筒，赭色。
茅松枝長葉茂，葉葉交加。
剔牙松幹蒼黑，葉短，亦交叉，其葉之正面圓而叢，側面如半扇。
相其枝幹而布列之，以色之淺深為新舊。
又羅漢松，青幹闊葉，結子如豆，青紅各半，如梵僧趺跏狀，故名。
【畫柏】 畫柏亦須畫古柏，疤節累累，或豁腹虬形，或秃頂鸱喙，或龜蛇紐結。
葉用攢點法，或五出六出，叢聚如黛。
枯枝黑色，無皮，有皮處如麻絲，纏繞彎環斜抱。
凡畫松柏，皆欲成形，僵立如鬼，夭矯如龍，藤蘿牽挂，苔藓班駁。
根畔不宜多草。
如畫折枝，則柏葉宜直筆抒寫，而葉端有赭色點，并宜柏子。
至纓絡柏、刺柏、黃柏，皆不入畫。
【畫柳】 諺雲：畫人莫畫手，畫獸莫畫狗，畫樹莫畫柳，一畫便出醜。
以柳之飄曳搖揚，随風無定也。
要之入畫者皆垂柳，略帶微風。
梅時，柳稊而已；杏時，柳眼尚未全舒；桃時，柳眉方展，葉長而分棵。
夏則柳幔重帷，秋則柳條衰落，所謂六法通四時也。
凡畫花柳，柳宜在前，