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花宜在後，則掩映好看。
至顔色青黃，則随時早晚。
【梧桐】 直幹橫枝，四面對節，樹老則枝下垂，綠皮無皴，橫抹數筆而已。
葉如盤大，五出，長柄。
花五出。
結實如杓子，綴于邊，熟則皮皺。
皆堪入畫。
【潑墨】 唐時王洽，性疏野，好酒，醺酣後，以墨潑紙素，或吟或嘯，腳蹴手抹，随其形狀，為山石雲水，倏忽造化，不見墨污。
後張僧繇亦工潑墨，嘗醉後以發醮墨塗之。
凡畫不用筆者，吹雲、潑墨、水畫（以墨浮水，用紙收貼）、火畫（點香畫紙，如白描畫）、漆畫、繡畫，皆非正派，故不足取。
【指畫】 唐張璪即以手畫，畢宏見而驚異之，或問所授，曰：外師造化，中得心源。
近時高且園其佩工指畫，名指頭生活，人物、山水、禽魚，無不生動。
曾見其巨幛作海水圖，駭波立浪，雄壯若有沖激聲，上空半尺許，寫兩飛鶴，遠望之宛然海角天涯。
高本工筆畫，苦于應酬，乃變為指畫。
未有不能筆而能指者。
俗手未知握管，強欲效颦，畫虎不成，災墨禍紙，令閱者污目，豈不可笑。
【西洋畫】 西洋人善勾股法，故其繪畫，于陰陽遠近不差锱黍。
所畫人物屋樹，皆有日影。
其所用顔色與筆，與中華絕異。
布影由闊而狹，以三角量之。
畫宮室于牆壁，令人幾欲走進。
學者能參用一二，亦其醒法。
但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品。
【落款】 畫有一定落款處，失其所，則有傷畫局。
或有題，或無題，行數或長或短，或雙或單，或橫或直。
上宜平頭，下不妨參差，所謂齊頭不齊腳也。
如有當擡寫處，隻宜平擡或空一格。
又，款宜行楷，題句字略大，年月等字略小。
元人畫有落款于樹石上者，亦恐傷畫局故也。
凡畫以單款為佳，傳之于後，亦加珍重。
必欲為号，須視其人何如。
今人恐被攘奪，必求雙款，以不敏謝之可也。
【裱畫】 裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。
畫就即裱，恐顔色脫暈，必須時久。
而帚法重輕，調糊厚薄，視紙絹之新舊為程度。
小幅挖嵌為佳，書鬥必須淺色。
所鑲绫絹，非本色亦淺色。
軸則花梨、紫檀、黃楊、漆角者為宜，玉石則太沉重。
式尚古樸，勿事雕飾。
絹畫則绫裱，紙畫或絹裱，即用紙裱，亦必绫邊上下尺寸俱有一定，長短不得。
古畫重裝，宜仍托底。
珍賞之家，必延良工于室為之，恐一落鋪中，易去底紙，摹作赝本，則失卻元神也。
裝後題簽，必善書者，篆隸更妙。
賞鑒圖書，亦不可少。
【藏畫】 裝潢得法，亦貴珍藏。
盛以畫囊，置木箱内，懸之屋梁透風處。
南方蒸熱，伏候宜取曬晾，以樟腦、芸香、花椒、煙葉等貯箱内。
又貴時常取挂，則無黴蛀之患。
焚香恐防熏黑，垂簾以避蠅污，什襲珍之，則畫不落劫，傳之十世猶新，何患其不壽乎。
末附 【礬絹】 膠礬不得法，雖筆墨精妙，亦無所施。
置一繃架，直梃二根，約長八尺，寬二寸半見方，多鑿筍穴。
橫幹二根，或二、三、四、五尺寬不等（以絹有寬窄也），穿入穴内，用木楔楔緊。
然後著漿。
漿糊不可太熟，熟則無力。
先粘上邊橫幹，次左右兩直梃，粘絹時看照絲縷正直，空下一邊，懸幹數寸。
漿幹之後，以小竹竿縛定絹邊，而以麻索網于下幹之上，然後上膠礬。
以排筆順下，不宜逆帚。
礬遍，拔出木楔，自内楔出繃緊，麻索亦抽緊。
中腰反面用木幹撐直，幹後背面亦礬。
凡膠礬絹，須天氣晴明，俟其陰幹揭下，則潔白而光潤。
【用膠礬】 廣膠以明亮有節者為上。
膠一兩，礬三錢，謂之外加三。
隔宿先将水浸膠，明旦火上略熱，即化明白礬，研末，沖以溫水烘化，用大碗二，膠礬各或半碗，俟溫後沖和，合為一碗。
若滾熱即沖，則成塊矣。
【礬紙】 膠礬分兩如前，紙性沁入，膠一兩，礬三錢，水須一碗半，止礬一面足矣。
礬時，須下有襯紙，則不破壞。
如畫山水，則用風礬，以紙浮貼牆上，一兩月即可用，愈久愈佳。
【捶絹】 先以水噴絹，勻遍，用白布三尺，卷作心，外包絹，不可太緊，用搗衣槌于光石上捶打。
左手持絹，右手執槌，兩手俱要松活，每打一下，則左手一轉側。
捶四五百，則絲扁而勻細矣。
若耿絹，則自然緊細，不必捶。
【畫碟】 畫碟宜多用二寸圍、白地無花者，舊窯更佳。
筆捵亦不可少。
用過即洗淨，貯一擎盒内。
北地風灰易滓，用時必有遮膠。
杯亦宜磁，不宜銅器，恐銅鏽亦能變色也。
硯台、墨床、壓尺、介尺等，俱要潔淨。
【畫筆】 畫筆惟杭州八字橋張文貴家所制為得法（其孫号思溪）。
點花用白描，行幹用狼毫，鈎筋用小狼毫，葉用小著色，翎毛蜂蝶用須眉，山石用蟹爪，點花心用白描秃筆，天、水、煙、雲、地、坡、石、岸用排筆、判筆。
用過即洗淨，置筆筒内。
粉筆、胭脂筆各不相假，餘或通用。
【用水】 無泉水，則用冰水，或雪水。
夏月天、泉水數者俱無，則用蒸滴法。
以大碗覆鍋上，而取其滴露以擠胭脂，非此不可作。
畫時須水二碗，一洗筆，一調顔色，污即更換。
至顔色青黃，則随時早晚。
【梧桐】 直幹橫枝，四面對節，樹老則枝下垂，綠皮無皴，橫抹數筆而已。
葉如盤大，五出，長柄。
花五出。
結實如杓子，綴于邊，熟則皮皺。
皆堪入畫。
【潑墨】 唐時王洽，性疏野，好酒，醺酣後，以墨潑紙素，或吟或嘯，腳蹴手抹，随其形狀，為山石雲水，倏忽造化，不見墨污。
後張僧繇亦工潑墨，嘗醉後以發醮墨塗之。
凡畫不用筆者，吹雲、潑墨、水畫（以墨浮水，用紙收貼）、火畫（點香畫紙，如白描畫）、漆畫、繡畫，皆非正派，故不足取。
【指畫】 唐張璪即以手畫，畢宏見而驚異之，或問所授，曰：外師造化，中得心源。
近時高且園其佩工指畫，名指頭生活，人物、山水、禽魚，無不生動。
曾見其巨幛作海水圖，駭波立浪，雄壯若有沖激聲，上空半尺許，寫兩飛鶴，遠望之宛然海角天涯。
高本工筆畫，苦于應酬，乃變為指畫。
未有不能筆而能指者。
俗手未知握管，強欲效颦，畫虎不成，災墨禍紙，令閱者污目，豈不可笑。
【西洋畫】 西洋人善勾股法，故其繪畫，于陰陽遠近不差锱黍。
所畫人物屋樹，皆有日影。
其所用顔色與筆，與中華絕異。
布影由闊而狹，以三角量之。
畫宮室于牆壁，令人幾欲走進。
學者能參用一二，亦其醒法。
但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品。
【落款】 畫有一定落款處，失其所，則有傷畫局。
或有題，或無題，行數或長或短，或雙或單，或橫或直。
上宜平頭，下不妨參差，所謂齊頭不齊腳也。
如有當擡寫處，隻宜平擡或空一格。
又，款宜行楷，題句字略大，年月等字略小。
元人畫有落款于樹石上者，亦恐傷畫局故也。
凡畫以單款為佳，傳之于後，亦加珍重。
必欲為号，須視其人何如。
今人恐被攘奪，必求雙款，以不敏謝之可也。
【裱畫】 裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。
畫就即裱，恐顔色脫暈，必須時久。
而帚法重輕，調糊厚薄，視紙絹之新舊為程度。
小幅挖嵌為佳，書鬥必須淺色。
所鑲绫絹，非本色亦淺色。
軸則花梨、紫檀、黃楊、漆角者為宜，玉石則太沉重。
式尚古樸，勿事雕飾。
絹畫則绫裱，紙畫或絹裱，即用紙裱，亦必绫邊上下尺寸俱有一定，長短不得。
古畫重裝，宜仍托底。
珍賞之家，必延良工于室為之，恐一落鋪中，易去底紙，摹作赝本，則失卻元神也。
裝後題簽，必善書者，篆隸更妙。
賞鑒圖書，亦不可少。
【藏畫】 裝潢得法，亦貴珍藏。
盛以畫囊，置木箱内，懸之屋梁透風處。
南方蒸熱，伏候宜取曬晾，以樟腦、芸香、花椒、煙葉等貯箱内。
又貴時常取挂，則無黴蛀之患。
焚香恐防熏黑，垂簾以避蠅污，什襲珍之，則畫不落劫，傳之十世猶新，何患其不壽乎。
末附 【礬絹】 膠礬不得法，雖筆墨精妙，亦無所施。
置一繃架，直梃二根，約長八尺，寬二寸半見方，多鑿筍穴。
橫幹二根，或二、三、四、五尺寬不等（以絹有寬窄也），穿入穴内，用木楔楔緊。
然後著漿。
漿糊不可太熟，熟則無力。
先粘上邊橫幹，次左右兩直梃，粘絹時看照絲縷正直，空下一邊，懸幹數寸。
漿幹之後，以小竹竿縛定絹邊，而以麻索網于下幹之上，然後上膠礬。
以排筆順下，不宜逆帚。
礬遍，拔出木楔，自内楔出繃緊，麻索亦抽緊。
中腰反面用木幹撐直，幹後背面亦礬。
凡膠礬絹，須天氣晴明，俟其陰幹揭下，則潔白而光潤。
【用膠礬】 廣膠以明亮有節者為上。
膠一兩，礬三錢，謂之外加三。
隔宿先将水浸膠，明旦火上略熱，即化明白礬，研末，沖以溫水烘化，用大碗二，膠礬各或半碗，俟溫後沖和，合為一碗。
若滾熱即沖，則成塊矣。
【礬紙】 膠礬分兩如前，紙性沁入，膠一兩，礬三錢，水須一碗半，止礬一面足矣。
礬時，須下有襯紙，則不破壞。
如畫山水，則用風礬，以紙浮貼牆上，一兩月即可用，愈久愈佳。
【捶絹】 先以水噴絹，勻遍，用白布三尺，卷作心，外包絹，不可太緊，用搗衣槌于光石上捶打。
左手持絹，右手執槌，兩手俱要松活，每打一下，則左手一轉側。
捶四五百，則絲扁而勻細矣。
若耿絹，則自然緊細，不必捶。
【畫碟】 畫碟宜多用二寸圍、白地無花者，舊窯更佳。
筆捵亦不可少。
用過即洗淨，貯一擎盒内。
北地風灰易滓，用時必有遮膠。
杯亦宜磁，不宜銅器，恐銅鏽亦能變色也。
硯台、墨床、壓尺、介尺等，俱要潔淨。
【畫筆】 畫筆惟杭州八字橋張文貴家所制為得法（其孫号思溪）。
點花用白描，行幹用狼毫，鈎筋用小狼毫，葉用小著色，翎毛蜂蝶用須眉，山石用蟹爪，點花心用白描秃筆，天、水、煙、雲、地、坡、石、岸用排筆、判筆。
用過即洗淨，置筆筒内。
粉筆、胭脂筆各不相假，餘或通用。
【用水】 無泉水，則用冰水，或雪水。
夏月天、泉水數者俱無，則用蒸滴法。
以大碗覆鍋上，而取其滴露以擠胭脂，非此不可作。
畫時須水二碗，一洗筆，一調顔色，污即更換。