卷十六
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小而衆焉巋形如堂焉密兩向焉嶔陬隅高焉岊上大下小焉巘邊焉崖崖之高焉巗上秀焉峰此皆常之常焉者也不純乎嵩不純乎岑不純乎巒不純乎扈不純乎峤不純乎巋不純乎密不純乎嶔不純乎岊不純乎巘不純乎崖不純乎岩不純乎峰此皆常之變焉者也至於非嵩非岑非巒非扈非峤非巋非密非嶔非岊非巘非崖非巗非峰一不可以名命此豈非變之變焉者乎彼旣出於變之變吾可以常之常者待之哉吾故不得不去故而就新也雖然是亦不過得其彷佛爾若夫神秀之極固非文房之具所能緻也然自是而後步趨奔逸漸覺已制不屑屑瞠若乎後塵每虛堂神定默以對之意之來也自不可以言喻餘也安敢故背前人然不能不立於前人之外俗情喜同不喜異藏諸家或偶見焉以為乖於諸體也怪問何師餘應之曰吾師心心師目目師華山【鐵網珊瑚】
明王履畫楷叙
餘壯年好畫好故求求故蓄蓄故多多而不厭猶謂未足也複模之習之以充其所願欲者噫是非癖與惟其癖也故不知爲無用而獨視爲有用視爲有用故人或予懲弗聽也人或予毀弗較也人或予需弗與也孜孜焉惟是之從與誠正修齊之道幾半於乎癖之深也乃至此乎夫畫多種也而山水之畫爲予珍畫家多人也而馬遠馬逵馬驎及二夏圭之作爲予珍何也以言山水與則天文地理人事與夫禽蟲草木器用之屬之不能無形者皆於此乎具以此視諸畫風斯在下矣以言五子之作與則麤也而不失於俗細也而不流於媚有清曠超凡之遠韻無猥闇蒙塵之鄙格圖不盈咫而窮幽極遐之勝已充然矣故予之珍非珍乎溺也珍乎其所足珍而不能以不珍耳其鍜與蠟屐之雲哉且餘也泉石之姿也而市塵是囿猿鶴之爲無用邪固亦精神心術之所寓與其瓿覆孰若全之以不失夫踦屦偕還之心於是焉補苴整比離為二帙目之曰畫楷雲嗟乎熟處難忘有道君子亦或不免況餘乎是知克已之事甚不可易易言也雖然牕明幾淨時一披之則神遊虛無悟入怳忽自有不可與冰氏之流道者當是時也視鄕之仆仆然模拟於含毫吮墨之間其所得也反若過之惟辍於目昏故巧爲拙奴之累不及而自怡不贈之趣益深也因賦詩曰吟詩寫字何妨道何況規規畫苑中隻爲癖深消不得故敎幽思且相通或曰旣知其癖胡不蕲夫治之之策乎餘曰癖天下古今之通病也不癖於此必癖於彼果惟預之傳濟之馬峤之錢而已乎哉雖然設治癖者過君幸以相告【鐵網珊瑚】
明嶽正畫葡萄說
畫書之餘也學者於遊藝之暇适趣寫懷不忘揮灑大都在意不在象在韻不在巧巧則工象則俗矣雖然其所畫者必有意焉是故於草木也蘭之芳菊之秀梅之潔松竹之操皆托物寄興以資自修非徒然也夫葡萄木而草約花而佳實重自上古故神農九種功力為最至能強志益氣輕身延齡蓋中國之名果也二酉六帖皆謂得之大宛歸種漢宮豈未之考欤意者初不經見而博望貳師之所得者又将特異故成式樂天遂附會之欤不可知矣魏文之诏以爲華果極珍盛讃厥美似爲知已然徒得其味而遺其德取其小而不識其大君子惜之予嘗論其幹臞者廉也節堅者剛也枝弱者謙也葉多?者仁也蔓而不附者和也實中果而可釀者才也味甘平無毒入藥力勝者用也屈信於時者道也其德之全有如此者宜與菊蘭梅竹并驅而争先可也世無好之而畫者獨近代有僧日觀者始作之是又不幸失身於方外野人之手不無工俗可厭使夫徽懿弗彰悲哉予谪戍窮荒偶見一本因以新意制爲長幅用悼不遇兼暢幽情具目者苟矜其窮而取焉則亦未見其爲不幸也若曰是不象而工豈徒不識畫格亦未有以知嶽生者也【嶽正博類藁】
明杜瓊論畫
繪畫之事胷中造化吐露於筆端怳忽變幻象其物宜足以啓人之高志發人之浩氣晉唐之人以爲玩物适情無所關系若曰黼黻皇猷彌綸治具着於圖史以存鑒戒豈無所關系哉【容台集】
明沈周論畫
吳仲圭得巨然筆意墨法又能轶出其畦徑爛熳慘澹當時可謂自能名家者蓋心得之妙非易可學予雖愛而恨不能追其萬一
崑山士人皆畫梅其用墨太重殊失清雅是有累於梅矣【書畫題跋記】
明吳寛論畫
古圖畫多聖賢與貞妃烈婦事蹟可以補世道者後世始流爲山水禽魚草木之類而古意蕩然然此數者人所嘗見雖乏圖畫何損於世乃疲精極思必欲得其肖似如古人事蹟足以益人人旣不得而見宜表着之反棄不省吾不知其故也【匏翁家藏集】
明唐寅論畫
工畫如楷書寫意如草聖不過執筆轉腕靈妙耳世之善書者多善畫由其轉腕用筆之不滞也【畫史會要】作畫破墨不宜用井水性冷凝故也溫湯或河水皆可洗研磨墨以筆壓開飽浸水訖然後蘸墨則吸上勻暢若先蘸筆而後蘸水被水沖散不能運動也【珊瑚網】
明文徵明論畫
畫家宮室最為難工謂須折算無差乃爲合作蓋束於繩矩筆墨不可以逞稍涉畦畛便入庸匠【甫田集】古之高人逸士往往喜弄筆作山水以自娛然多寫雪景蓋欲假此以寄其歲寒明潔之意耳【書畫題跋記】
明練安論畫
蘇文忠公論畫以爲人禽宮室器用皆有常形至於山石竹木水波煙雲雖無常形而有常理常形之失人皆知之常理之不當雖曉畫者有不知餘取以爲觀畫之說焉畫之爲藝世之專門名家者多能曲盡其形似而至其意态情性之所聚天機之所寓悠然不可探索者非雅人勝士超然有見乎塵俗之外者莫之能至孟子曰大匠誨人以規矩不能使人巧莊周之論斲輪曰臣不能喻之於臣之子臣之子亦不能受之於臣皆是類也方其得之心而應之手也心與手不能自知況可得而言乎言且不可聞而況得而效之乎效古人之蹟者是拘拘於塵垢糠粃而未得其真者也【金川玉屑集】
明王肯堂論畫
前輩畫山水皆高人逸士所謂泉石膏肓煙霞痼癖胷中丘壑幽映回繞郁郁勃勃不可終遏而流於缣素之間意誠不在畫也自六朝以來一變而王維張璪畢宏鄭?再變而荊關三變而董源李成範寛極矣若黃子久則脫卸幾盡然不過淵源董源今士大夫能畫者多師之川岑樹石祗是筆尖拖出了無古法便自謂前無古人後無來者甚不知量也
郭恕先界重樓複閣層見疊出良木工料之無一不合規矩其人世以爲狂士而實世外人也尚於小藝委曲精微如此今之作畫者握筆不知輕重而辄蔑棄繩墨信手塗抹何哉【郁岡齋筆麈】
明何良俊論畫
論畫者雲夫畫特忌形貌采章曆曆具足甚謹甚細而外露巧密夫謹細巧密世孰不謂之爲工邪然?於畫者蓋不之取正以其近於三病也【四友齋叢說】
明李式玉論畫
仆嘗執筆學作畫苦不成家今複閣筆十年矣安敢妄論此中曲折哉顧今世不乏名手而可傳者少便面尺幅無間疎密尋丈絹素實見短長乃今之畫者觀其初作數樹焉意止矣及徐而見其勢之有餘也複綴之以樹繼作數峰焉意止矣及徐而見其勢之有餘也複綴之以峰再作亭榭橋道諸物意亦止矣及徐而見其勢之有餘也複雜以他物如是畫安得佳即佳又安得傳乎間有一二能手形摹王趙董倪諸家亦時工似然