卷十四

畫樹之皴此人所不知乃訣法也 北苑畫雜樹但隻露根而以點葉高下肥痩取其成形此即米畫之祖最為高雅不在斤斤細巧 作畫凡山俱要有凹凸之形先鈎山外勢形像其中則用直皴此子久法也 山之輪廓先定然後皴之今人從碎處積為大山此最是病古人運大軸隻三四大分合所以成章雖其中細碎處甚多要之取勢為主 畫樹之訣隻在多曲雖一枝一節無有可直者其向背俯仰全於曲中取之或曰然則諸家不有直幹乎曰幹雖直而生枝發節處必不都直也董北苑樹作勁挺之狀特曲處簡耳李營丘則千屈萬曲無複直筆矣趙大年平遠寫湖天渺茫之景極不俗然不耐多皴雖雲學維而維畫正有細皴者乃於重山疊嶂有之趙未能盡其法也 畫樹木各有分别如畫潇湘圖意在荒遠滅沒即不當作大樹及近景叢木畫五嶽亦然如畫園亭景可作楊柳梧竹及古桧青松若以園亭樹木移之山居便不稱矣若重山複嶂樹木又當直枝直幹多用攢點彼此相藉望之馍糊郁蔥似入林有猿啼虎嗥者乃稱至春夏秋冬風晴雨雪又不在言也 董北苑畫樹多有不作小樹者如秋山行旅是也又有作小樹但隻遠望之似樹其實憑點綴以成形者餘謂此即米氏落茄之源委蓋小樹最要淋漓約略簡於枝柯而繁於形影 枯樹最不可少時於茂林中間出乃見蒼秀樹雖桧柏楊柳椿槐要得郁郁森森其妙處在樹頭與四面參差一出一入一肥一痩處古人以木炭畫圈随圈而點之正為此也 古人雲有筆有墨筆墨二字人多不曉畫豈有無筆墨者但有輪廓而無皴法即謂之無筆有皴法而不分輕重向背明晦即謂之無墨古人雲石分三面此語是筆亦是墨可參之 遠山一起一伏則有勢疎林或高或下則有情此畫訣也【容台集】 明陳繼儒論皴法 皴法董元麻皮皴範寛雨點皴【俗雲芝麻皴】李将軍小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短筆麻皮皴江貫道師巨然泥裡抜釘皴夏圭師李唐米元晖拖泥帶水皴先以水筆皴後卻用墨筆【妮古録】 明顧凝遠論寫生 昔人寫生先用心於行幹分寸之間幾多诘曲膚理縱橫各核名實雖有偃仰柔勁不同自具迎陽承露之态勾萌拆甲以緻花葉葳?脫瓣垂實皆一氣呵成絶無做作今人一枝一幹旣少别白朝榮夜舒情性全乖無惑乎花不附本本不附土剪彩欺人生意何在所以貴賤修促苗裔?延皆可徵効【畫引】 明汪砢玉論畫 繪事名目 染【不描彩色塗染出】　　　　　渲【翎毛謂之染渲】 界【界畫屋宇】　　　　　　　描【白描人物】 臨【看真本對臨】　　　　　　摸【用紙搨影】 傳【對面傳】　　　　　　　寫【花果草木禽獸寫生】 畫則 白描　　　　　　　　水墨 淺縧色　　　　　　　輕籠薄罩 五色輕淡　　　　　　吳裝 大着色 古今描法【一十八等】 高古遊絲描【十分尖筆如曹衣紋】　琴弦描【如周舉類】 鐵線描【如張叔厚】　　　　　行雲流水描 馬蝗描【馬和之顧興裔類一名蘭葉描】　釘頭鼠尾【武洞清】 混描【人多描】　　　　　　橛頭描【秃筆也馬遠夏圭】 曹衣描【魏曹不興】　　　　　折蘆描【如梁楷尖筆細長長撇納也】 橄?描【江西顔晖也】　　　　棗核描【尖大筆也】 柳葉描【似吳道子觀音筆】　　　竹葉描【筆肥短撇納】 戰筆水紋描【麤大減筆也】　　減筆【馬遠梁楷之類】 柴筆描【麤大減筆也】　　　　蚯蚓描 皴樹法 松皮如鱗皴【寫針有鼠尾蝴蝶車輪爪離等名】 柏皮如繩皴　　　　　柳身皴如交叉麻皮皴梅身要點擦橫皴　　　梧桐樹身稀二三筆橫皴 樹枝四等 丁香【範寛】　　　　　　　雀爪【郭熙】 火焰【李遵道】　　　　　　拖枝【馬遠】 樹葉二十七等 描葉【有八等】　　　　　　墨葉【一等】 着色葉【一十八等】 皴石法 麻皮皴【董源巨然短筆麻皴】　　　直擦皴【關仝李成】 雨點皴【範寛俗名芝麻皴諸家皴法俱備賴頭山丁香樹芝麻點綴皴】 大斧劈皴【李唐馬遠夏圭】　　　小斧劈皴【李将軍劉松年】 長斧劈皴【許道甯顔晖是也名曰雨淋牆頭】 巨然短筆皴【江貫道師巨然】　　泥裡拔釘皴【夏圭師李唐】 米元晖拖泥帶水皴【先以水徧抹山形坡石大小之處然後蘸佳墨橫筆拖之】 又亂雲皴　　　　　　彈渦皴 鬼面皴　　　　　　　骷髅皴 馬牙勾【如李将軍趙千裡先勾勒成山卻以大青緑着色方用螺青苦緑碎皴染兼泥金石腳】 寫石二十六種 飛白【無色竹蘭上用】　　　　　雲母【中等】 山字【大青石】　　　　　太湖【大黑石】 盤陀　　　　　　　石筍【上尖下大】 佛座大石　　　　　鬼面 骷髅【與上同】　　　　　獅子【可大石】 卧虎【同上】　　　　　　羊肚【白色小石植竹蒲盆中】 馬牙【勾描】　　　　　　馬鞍【半大石】 鵞子【小碎石】　　　　　鷹座【大石】 蚌蛤【小石】　　　　　　牡砺【如雲母】 蝦蟆　　　　　　　彈窩【大石】 漿腦【白粉點出小石亦可置盆】　　筆架【勢如山】 插劒【細長如劒】　　　　　坡腳【亂石】 靈碑【青黑色仕女竹木上用】　　勾勒【白珊瑚綱描】 明沈颢畫麈 辨景 山於春如慶於夏如競於秋如病於冬如定 筆墨 筆與墨最難相遭具境而皴之清濁在筆有皴而勢之隐現在墨 米襄陽用王洽之潑墨參以破墨積墨焦墨故融厚有味予讀天随子傳悟飛墨法輪廓布皴之後绡背烘熳以顯氣韻沈郁令不易測 寒山凡夫與予論筆尖筆根即偏正鋒也一日從晉人渴筆書得畫法題曰樹格落落山骨索索溪蒙草茸雲秀其中卒筆怳顧妄窮真露古人雲畫無筆蹤如書家藏鋒若騰觚大埽作山水障當是狂章筆迹不計 位置 近日畫少丘壑習得搬前換後法耳 大癡謂畫須留天地之位常法也予每畫雲煙着厎危峰突出一人綴之有振衣千仭勢客訝之予曰此以絶頂為主若兒孫諸岫可以不呈岩腳枯根可以不露令人得之紙筆之外客曰古人寫梅剔竹作過牆一枝離奇具勢若用全幹繁枝套而無味亦此意乎予曰然行家位置稠寒不虛情韻特減傥以驚雲落霭束巒籠樹便有活機米氏謂王維畫見之最多皆如刻畫不足學惟以雲山為墨戲雖偏鋒語亦不可無 古人有活落處殘剩處嫩率處 郭河陽雲遠山無皴遠水無波遠人無目予亦雲遠山有平無曲遠水有去無來遠人宜孤不宜似 一幅中有不緊不要處特有深緻 先察君臣呼應之位或山為君而樹輔或樹為君而山佐然後奏管傅墨若用朽炭躊躇更易神餒氣索愈想愈劣 刷色 右丞雲水墨為上誠然然操筆時不可作水墨刷色想直至了局墨韻旣足則刷色不妨 點苔 山石點苔水泉索線常法也叔明之渴苔仲圭之攢苔是二氏之一種今之學二氏以苔取肖鈍漢也古多有不用苔者恐覆山脈之巧障皴法之妙今人畫不成觀必須叢點不免媸女添癡之诮 命題 自題非工不若用古用古非解不若無題題與畫互為注腳此中小失奚啻千裡 落款 元以前多不用款款或隐之石隙恐書不精有傷畫局後來書繪并工附麗成觀 迂瓒字法遒逸或詩尾用跋或跋後系詩随意成緻宜宗 衡山翁行款清整石田晚年題寫灑落每侵畫位翻多奇趣白陽輩效之 一幅中有天然候款處失之則傷局【說郛】 無名氏畫山水訣 畫有十三科何以獨重山水紙才一二幅已知寫盡精神初非學力能成自是天機好到丹青未見收之格範有甚工夫隻遮打頭準為妙手唐則鄭?王摩诘之輩宋則郭熙朱學士之流儒者多能繪工難學所以明牕浄幾佳楮輕缣号為小墨神仙遍貌煙霞境界曲盡變态眼前景象層層出筆厎江山涏涏生腳根踏盡四海五湖心中方有千崖萬壑遠近先分賓主布置全在安排淡墨幹而秃筆皴宿筆烘而濃墨解妙處不勞用托因地須使煙煤遠水無波巨浪有崩騰之狀遙峰露影近山宜點龊之繁春樹薄而秋樹疎夏雲濃而冬雲黯點梢有丁香鹿角皴石有斧腦箭頭水邊宜着孤舟嶺外深藏野寺人物則三四點而成江村則八九家宜畫風煙起則千裡俱昏雪月白則三更如畫禽鳥多栖古木樓台半隔疎林巅崖作古木垂藤怒石起飛淪濺瀑大圖障先觀氣勢小景緻隻作微茫錢唐帶月觀潮左蠡無風起浪煙迷露寺日落垂亭平沙濶落鴈成行山徑晚征夫問宿墨濃淡則路分遠近筆老嫩則樹有隂陽地靈難以秘藏心匠齊憑收拾盈尺寫寰中之景使人懷物外之思訝蓬島而隔塵凡截匡廬而歸戶牖細評詳斷可擅名家技能壓盡衆人盤礴原非庸史一藝曲折但觀紙上之圖元氣淋漓半吐胷中之異【畫苑補益】 禦定佩文齋書畫譜卷十四