卷十四

得中若畫得純熟自然筆法出現 畫石之妙用藤黃水浸入墨筆自然潤色不可用多多則要滞筆間用螺青入墨亦妙吳裝容易入眼便墨士氣 皮袋中置描筆在内或於好景處見樹有怪異便當摸寫記之分林有發生之意登樓望空闊處氣韻看雲采即是山頭景物李成郭熙皆用此法郭熙畫石如雲古人雲天開圖畫者是也 山水中唯水口最難畫 遠水無灣遠人無目 水出高源自上而下切不可斷派要取活流之源山頭要折搭轉換山脈皆順此活法也衆峰如相揖遜萬樹相從如大軍領卒森然有不可犯之色此寫真山之形也 山坡中可以置屋舍水中可置小艇從此有生氣山腰用雲氣見得山勢高不可測 畫石之法最要形象不要石有三面或在上在左側皆可為面臨筆之際殆要取用 山下有水潭謂之濑畫此甚有生意四邊用樹簇之畫一窠一石當逸墨撇脫有士人家風才多便入畫工之流矣 或畫山水一幅先立題目然後着筆若無題目便不成畫更要記春夏秋冬景色春則萬物發生夏則樹木繁冗秋則萬象肅殺冬則煙雲黯淡天色馍糊能畫此者為上矣 李成畫坡腳須要數層取其濕厚米元章論李光丞有後代兒孫昌盛果出為官者最多畫亦有風水存焉 松樹不見根喻君子在野雜樹喻小人峥嵘之意夏山欲雨要帶水筆山上有石小塊堆在上謂之礬頭用水筆暈開加淡螺青又是一般秀潤畫不過意思而已 冬景借地為雪要薄粉暈山頭 山水之法在乎随機應變先記皴法不雜布置遠近相映大槩與寫字一般以熟為妙紙上難畫絹上礬了好着筆好用顔色易入眼先命題目此謂之上品古人作畫胷次寛闊布景自然合古人意趣畫法盡矣 好絹用水噴濕石上槌眼扁然後上幀子礬法春秋膠礬停夏月膠多礬少冬天礬多膠少 着色螺青拂石上藤黃入墨畫樹甚色潤好看 作畫祗是個理字最緊要吳融詩雲良工善得丹青理作畫用墨最難但先用淡墨積至可觀處然後用焦墨濃墨分出畦徑遠近故在生紙上有許多滋潤處李成惜墨如金是也 作畫大要去邪甜俗賴四個字【辍耕録】 元王繹寫像秘訣 凡寫像須通曉相法蓋人之面貌部位與夫五嶽四渎各各不侔自有相對照處而四時氣色亦異彼方叫嘯談論之間本真發見我則靜而求之默識於心閉目如在目前放筆如在筆厎然後以淡墨霸定逐旋積起先蘭台廷尉次鼻準鼻準旣成以之為主若山根高取印堂一筆下來如低取眼堂邊一筆下來或不高不低在乎八九分中側邊一筆下來次人中次口次眼堂次眼次眉次額次頰次髪際次耳次髪次頭次打圈打圈者面部也必宜如此一一對去庶幾無纖豪遺失近代俗工膠柱鼓瑟不知變通之道必欲其正襟危坐如泥塑人方乃傳寫因是萬無一得此又何足怪哉籲吾不可奈何矣 采繪法 凡面色先用三朱膩粉方粉藤黃檀子土黃京墨合和襯厎上面仍用厎粉薄籠然後用檀子墨水斡染面色白者粉入少土黃胭脂不用胭脂則入三枝紅者前件色入少土朱紫堂者粉檀子老青入少胭脂黃者粉土黃入少土朱青黑者粉入檀子土黃老青各一點粉薄罩檀墨斡以上看顔色清濁加減用又不可執一也口角胭脂淡如要帶笑容口角兩筆略放起 眼中白染瞳子外兩筆次用煙子點睛墨打圈眼梢微起有摺便笑 口唇上胭脂蓦 鼻色紅胭脂微籠 面雀斑淡墨水斡麻檀水斡 髥色黑者依鬓髪渲紫者檀墨間渲黃紅者藤黃檀子渲 髪先用墨染次用煙子渲有間渲排渲亂渲當自取用手指甲先用胭脂染次用粉染根 凡染婦女面色胭脂粉襯薄粉籠淡檀墨斡 凡染法白紙上先染後罩粉然後再染提掇絹則先襯背後 凡調合服飾器用顔色者绯紅用銀朱紫花合　桃紅用銀朱胭脂合　玉紅用粉為主入胭脂合　柏緑用枝條緑入漆緑合　黑緑用漆緑入螺青合　柳緑用枝條緑入槐花合　官緑即枝條緑是　鴨緑用枝條緑入高漆合　月下白用粉入京墨合　鵞黃用粉入槐花合　柳黃用粉入三緑标幷少藤黃合　磚褐用粉入煙合　荊褐用粉入槐花螺青土黃标合　艾褐用粉入槐花螺青土黃檀子合　鷹背褐用粉入檀子煙墨土黃合　銀褐用粉入藤黃合　珠子褐用粉入藤黃胭脂合　藕絲褐用粉入螺青胭脂合　露褐用粉入少土黃檀子合　茶褐用土黃為主入漆緑煙墨槐花合　麝香褐用土黃檀子入煙墨合　檀褐用土黃入紫花合　山谷褐用粉入土黃标合　枯竹褐用粉土黃入檀子一點合　湖水褐用粉入三緑合　蔥白褐用粉入三緑标合　棠梨褐用粉入土黃銀朱合秋茶褐用土黃入三緑槐花合　油裡墨用紫花土 黃煙墨合　玉色用粉入高三緑合　駝色用粉漆緑标墨入少土黃合　氁子用粉土黃檀子入墨一點合藍青用三青入高三緑合　金黃用槐花粉入胭脂 粉合　鴉青用蘇青襯螺青罩　鼠毛褐用土黃粉入墨合　不老紅用紫花銀朱合　葡萄褐用粉入三緑紫花合　丁香褐用玉紅為主入少槐花合　杏子絨用粉螺青墨入檀子合　氁绫用紫花厎紫粉搭花樣番皮用土黃銀朱合　鹿胎用白粉厎紫花樣　水 獺氈用粉土黃合　牙笏用好粉一點土黃粉凝　皁鞾用煙墨标　柘木交椅用粉檀子土黃煙墨合　金絲柘同上不入墨　紫袍用三青胭脂合其餘一一不能備載在對物用色可也 凡合用顔色細色頭青二青三青深中青淺中青螺青與蘇青二緑三緑花葉緑枝條緑南緑油緑漆緑黃丹飛丹三朱土朱銀朱枝紅紫花藤黃槐花削粉石榴顆綿胭脂檀子其檀子用銀朱淺入老墨胭脂合【辍耕録】 明唐志契論畫 論枯樹 寫枯樹最難得蒼古每畫最不可少即茂林盛夏亦須用之山水訣雲畫無枯樹則不疎通此之謂也但名家枯樹各各不同如荊關則秋冬二景最多其枯枝古而渾亂而整簡而有趣到郭河陽則用鷹爪加以細密又或如垂槐蓋仿荊關者多也如範寛則直上如埽帚樣亦有古趣李成則繁而瑣碎筆筆清勁董源則一味古雅簡當而已倪元鎮雲畫枯樹也則此數君可以兼之要皆難及者也非積習數十年妙出自然者不能仿其萬一今人假古畫丘壑山石或能勉為僅似若到枯樹骨髓暴露矣是以知枯枝要妙最難 論點苔 畫不點苔山無生氣昔人謂苔痕為美人簪花信不可缺者又謂畫山容易點苔難此何得輕言之蓋近處石上之苔細生叢木或雜草叢生至於高處大山上之苔則松邪柏邪或未可知豈有長於突處不堅牢之理乃近有作畫者率意點擢不顧其當與否傥以識者觀之皆浮寄如鳥鼠之糞堆積狀耳那得有生氣夫生氣者必點點從石縫中出或濃或淡或濃淡相間有一點不可多一點不可少之妙天然妝就不失之密不失之疎豈易事哉古畫橫苔直苔不點苔者往往有之要未有一點不中窾者此皆是預先畫山石無一筆頹敗破壞之處故臨點自然加一點一點好看少一點容或無妨也今人不察妄謂山石醜處須以苔遮掩之此愈遮所以愈醜是以浮寄煩腫之病都坐於此 論用筆用墨 古畫譜言用筆之法未嘗不詳乃畫家僅知皴刷點拖四則而已此外如斡如渲如捽如擢其誰知之蓋斡者以淡墨重疊六七次加而深厚者也渲者有意無意再用細筆細擦而淋漓使人不知數十次點染者也捽與擢雖與點相同而實相異捽用卧筆彷佛乎皴而帶水擢用直指仿佛乎點而用力必八法皆通乃謂之善用筆乃謂之善用墨 論氣運生動 氣運生動與煙潤不同世人妄指煙潤遂謂生動何相謬之甚也蓋氣者有筆氣有墨氣有色氣俱謂之氣而又有氣勢有氣力有氣機此間即謂之運而生動處又非運之可代矣生者生生不窮深遠難盡動而不闆活潑迎人要皆可默會而不可名言如劉褒畫雲漢圖見者覺熱又畫北風圖見者覺涼又如畫貓絶鼠圖畫大士渡海而滅風畫龍點睛飛去此之謂也至如煙潤不過點墨無痕迹皴法不生澀而已豈可混而一之哉【繪事微言】 明楊愼論畫家檀色 畫家七十二色有檀色淺赭所合古詩所謂檀畫荔枝紅也而婦女暈眉色似之唐人詩詞多用之試舉其略徐凝宮中曲雲檀妝惟約數條霞花間詞雲背人勻檀注又钿昏檀粉淚縱橫又臂留檀印齒痕香又斜分八字淺檀蛾是也又雲卓女曉春醲美小檀霞則言酒色似檀色伊孟昌黃蜀葵詩檀點佳人噴異香杜衍雨中荷花詩檀粉不勻香汗濕則又指花色似檀也【丹鉛總録】 明董其昌畫旨 畫樹之法須專以轉摺為主每一動筆便想轉折處如寫字之於轉筆用力更不可往而不收樹有四肢謂四面皆可作枝着葉也但畫一尺樹更不可令有半寸之直須筆筆轉去此秘訣也 樹頭要轉而枝不可繁枝頭要歛不可放樹梢要放不可緊 宋人多寫垂柳又有點葉柳不難畫隻要分枝頭得勢耳點柳之妙在樹頭員鋪處隻以汁緑漬出又要森蕭有迎風搖揚之思其枝須半明半暗又春二月柳未垂條秋九月柳已衰飒俱不可混設色亦須體此意也畫須先工樹木但四面有枝為難耳山不必多以簡為貴 作雲林畫須用側筆有輕有重不得用員筆其佳處在筆法秀峭耳宋人院體皆用員皴北苑獨稍縱故為一小變倪雲林黃子久王叔明皆從北苑起祖故皆有側筆雲林其尤着者也 北苑畫小樹不先作樹枝及根但以筆點成形畫山即用