卷十四

父子至親亦不能授受況筆舌之間豈能盡之惟畫法所忌不可不知所謂沖天撞地偏重偏輕對節排竿鼓架勝眼前枝後葉此為十病斷不可犯餘各從已意 沖天撞地者謂梢至絹頭根至絹末厄塞塡滿者偏輕偏重者謂左右枝葉一邊偏多一邊偏少不停趁者對節者謂各竿節節相對 二描墨握筆時澄心靜慮意在筆先神思專一不雜不亂然後落筆須要員勁快利仍不可太速速則失勢亦不可太緩緩則癡濁複不可太肥肥則俗惡又不可太痩痩則枯弱起落有準的來去有逆順不可不察也如描葉則勁利中求柔和描竿則婉媚中求剛正描節則分斷處要連屬描枝則柔和中要骨力詳審四時榮枯老嫩随意下筆自然枝葉活動生意具足若待設色而後成竹則無複有畫矣 三承染最是緊要處須分别淺深翻正濃淡用水筆破開時忌見痕迹要如一段生成發揮畫筆之功全在於此若不加意稍有差池即前功俱廢矣法用番中青黛或福建螺青放盞内入稠膠殺開慢火上焙乾再用指面旋點清水随點随殺不厭多時愈殺則愈明浄看得水脈着中蘸筆承染露葉則淡染老葉則濃染枝節間深處則濃染淺處則淡染更在臨時相度輕重 四設色須用上好石緑如法入清膠水研淘作分五等除頭緑麤惡不堪用外二緑三緑染葉面色淡者名枝條緑染葉背及枝幹更下一等極淡者名緑花亦可用染葉背枝幹如初破箨新竹須用三緑染節下粉白用石青花染老竹用藤黃染枯竹枝幹及葉梢筍箨皆土黃染筍箨上斑花及葉梢上水痕用檀色點染此其大略也若夫對合淺深斟酌輕重更在臨時 調緑之法先入稠膠研勻别煎槐花水相輕重和調得所依法濡筆須輕薄塗抹不要厚重及有痕迹亦須嵌墨道遏截勿使出入不齊尤不可露白若遇夜則将緑盞以淨水出膠了放乾明日更依前調用若隻如此經宿則不可用矣 五籠套此是畫之結裹尤須缜密後設色乾了子細看得無缺空漏落處用乾布淨巾着力拂拭恐有色脫落處随便補治勻好除葉背外皆用草汁籠套葉背隻用淡藤黃籠套 草汁之法先将好藤黃浸開卻用殺開螺青汁看深淺對合調勻便用若隔夜則不堪用若暑月則半日即不堪用矣 墨竹譜【說郛作管道昇撰】 墨竹位置一如畫竹法但幹節枝葉四者若不由規矩徒費工夫終不能成畫矣凡濡墨有深淺下筆有重輕逆順往來須知去就濃淡麤細便見榮枯乃要葉葉着枝枝枝着節山谷雲生枝不應節亂葉無所歸須一筆筆有生意一面面得自然四面團圞枝葉活動方為成竹然古今作者雖多得其門者或寡不失之於簡略則失之於繁雜或根幹頗佳而枝葉謬誤或位置稍當而向背乖方或葉似刀截或身如闆束麤俗狼藉不可勝言其間縱有稍異常流僅能盡美至於盡善良恐未暇獨文湖州挺天縱之才比生知之聖筆如神助妙合天成馳騁於法度之中逍遙於塵垢之外縱心所欲不踰繩準故一依其法布列成圖庶幾後之學者不?於俗惡知所當務焉 一畫竿若隻畫一二竿則墨色且得從便若三竿之上前者色濃後者漸淡若一色則不能分别前後矣然後梢至根雖一節節畫下要筆意貫穿梢頭節短漸漸放長比至節根漸漸放短每竿須要墨色勻停行筆平直兩邊如界自然員正若擁腫偏邪墨色不勻間麤間細間枯間濃及節空勻長勻短皆文法所忌斷不可犯頗見世俗用蒲絟槐皮或疊紙濡墨畫竿無問根梢一樣麤細又且闆平全無員意但堪發笑學者切忌不宜仿傚 二畫節立竿旣定畫節為最難上一節要覆蓋下一節下一節要承接上一節中間雖是斷離卻要有連屬意上一筆兩頭放起中間落下如月少彎則便見一竿員混下一筆看上筆意趣承接不差自然有連屬意不可齊大不可齊小齊大則如旋環齊小則如墨闆不可太彎不可太遠太彎則如骨節太遠則不相連屬無複生意 三畫枝各有名目生葉處謂之丁香頭相合處謂之雀爪直枝謂之钗股從外畫入謂之垜疊從裡畫出謂之迸跳下筆須要遒健員勁生意連綿行筆疾速不可遲緩老枝則挺然而起節大而枯痩嫩枝則和柔而婉順節小而肥滑葉多則枝覆葉少則枝昂風枝雨枝觸類而長亦在臨時轉變不可拘於一律也尹白郓王随枝畫斷節旣非文法今不敢取 四畫葉下筆要勁利實按而虛起一抹便過少遲留則鈍厚不銛利矣然寫竹者此為最難虧此一功則不複為墨竹矣法有所忌學者當知麤忌似桃細忌似柳一忌孤生二忌并立三忌如叉四忌如井五忌如手指及似蜻蜓翻正向背轉側低昂雨打風翻各有态度不可一例抹去如染皁絹無異也 竹态譜 凡欲畫竹者先須知其名目識其态度然後方論下筆之法如散生之竹竿下謂之蠶頭蠶頭下正根謂之又名竻旁引者謂之邊或謂之鞭節間乳贅而生者謂之須傍根生時謂之行邊邊根出荀謂之僞筍又名二筍叢生之竹根外出者謂之蟬肚根竹下插土者謂之鑽地根凡竹從根倒數上單節生枝者謂之雄竹雙節生枝者謂之雌竹或雲從下第一節生單枝者謂之雄竹生雙枝者謂之雌竹生長挺挺然者多筍筍初出土者謂之又名蕊又名【下巧反】又名竹胎稍長謂之牙漸長名茁又名?【徒改反又音台】又名子又名苞又名菌過母名□【音官】别稱曰箨龍曰錦綳兒曰玉版師蔀葉謂之苞箨又名箈解箨謂之篛半筍謂之初篁梢葉開盡名?方為成竹竹謂之竿竿中之水結而為膏曰黃竿上之膚曰筠竹之皮曰笢【武盡反】刮下青皮謂之筎火燒謂之□火燒出汗謂之瀝竹之節曰箹【乙孝反】竹列謂之笐竹葉謂之【尹涉反】竹葉下垂曰箁箬竹枝謂之天箒竹花謂之箮【虛元反】又名華草又名竹實謂之練實竹有病謂之篵【二公反】竹枯換根謂之?竹枚謂之個積竹曰攢批條曰篾稨而為瓦曰殺青而尺截曰簡聯簡曰策熨而為版曰?【音業】竹貌謂之蓊【上聲】竹聲謂之劉【去聲】竹色謂之蒼筤竹态謂之婵娟竹深謂之竹得風其體夭屈謂之夭屈謂之笑生而曲曰箞弱曰?【上聲】此其名目之大略也若夫态度則又非一緻要辨老嫩榮枯風雨明晦一一樣态如風有疾慢雨有乍久老有年數嫩有次序根幹筍葉各有時候今姑從根生筍長至於生成壯老枯瘁風雨疾乍各各态度依式圖列如左雖未能悉備抑亦可見其梗槩用資初學不為達者設也竹根二種【凡散生之竹類先一年行根而敷生次年出筍而成竹叢生之類不待行根而頻年出筍成竿然須至次年方成枝葉也】 一散生之竹根皆橫生而長如筀竹淡竹甜竹描頭竹白竹篌竹水竹?竹窈竹竹浮竹江南竹雙葉竹鳳尾竹龍?竹寸金竹雪竹竹箪竹?竹廣竹之類是也 一叢生之竹根皆叢生而下短如苦竹慈竹簧竹桃竹枝竹蕩竹刺竹由衙竹?竹鈎絲竹之類是也竹之為物非草非木不亂不雜雖出處不同蓋皆一緻散生者有長幼之序叢生者有父子之親密而不繁疎而不陋沖虛簡靜妙粹靈通其可比於全德君子矣畫為圖軸如瞻古賢哲遺像自令人起敬慕是以古之作者於此亦盡心焉【畫苑補益】 張退公墨竹記【不知何代人畫苑補益附於李衍之後今從之】 夫墨竹者肇自明皇後傳蕭悅因觀竹影而得意故寫墨君以左右葉擺隂陽梢根一向一背雀爪相依相靠孤一迸二攢三聚五春夏長於柔和秋冬生於劈刋天帶晴兮偃葉而偃枝雲帶雨兮墜枝而墜葉順風不一字之鋪帶雨無人字之排傳前代之法則作後世之規矩大抵竹觀疊葉樹看生枝埽葉者尖不似蘆細不似柳三不似川五不似手寫枝者嫩不直立老不斜撼幹不鼓架節不鶴膝攧竹者不可太速太速則忙忙而勢弱不可太慢太慢則遲遲而骨痩又不可肥肥而體濁亦不可痩瘦而形枯亦不可長長而遼窵亦不可短短而寒躁葉要輕重相間枝宜高下相得得之心應之手心手相迎則無不妙矣斯者動秀士之吟情引騷人之詠句若不識其機無能得其意節若翹鶴勢若匙柄取多意之功疊葉如排劒戟順四時之氣寫枝似卧龍蛇節不厭高如蘇武之出塞爪不厭亂若張顚之醉書布勢體似玉籠舞勢形如金鳳翻身嫩葉柔梢不帶雨而披風蒼枝老節須傲霜而擎雪嫩兮分竿梢而枯潤風雨兮取枝葉而厭垂六七八十兮成叢成簇一二三五兮靠岸偎堤或壘或疊葉如鳥羽可排或曲或直節似龍?相厭枝可安於頂節葉可攧於枝梢梢貴健而活葉貴少而清不雜春夏秋冬須題雪晴風雨若枝葉迸跳古怪清奇此妙格之精極也【畫苑補益】 元黃公望寫山水訣 近作畫多宗董源李成二家筆法樹石各不相似學者當盡心焉 樹要四面俱有幹與枝蓋取其員潤 樹要有身分畫家謂之紐子要折搭得中樹身各要有發生 樹要偃仰稀密相間有葉樹枝軟面後皆有仰枝畫石之法先從淡墨起可改可救漸用濃墨者為上石無十步真石看三面用方員之法須方多員少董源坡腳下多有碎石乃畫建康山勢董石謂之麻皮皴坡腳先向筆畫邊皴起然後用淡墨破其深凹處着色不離乎此石着色要重 董源小山石謂之礬頭山中有雲氣此皆金陵山景皴法要滲軟下有沙地用淡墨埽屈曲為之再用淡墨破 山論三遠從下相連不斷謂之平遠從近隔間相對謂之濶遠從山外遠景謂之高遠 山水中用筆法謂之筋骨相連有筆有墨之分用描處糊突其筆謂之有墨水筆不動描法謂之有筆此畫家緊要處山石樹木皆用此 大槩樹要塡空小樹大樹一偃一仰向背濃淡各不少相犯繁處間疎處須要