卷十四

之山當作幾大人物為是蓋近則坡石樹木當大屋宇人物稱之遠則峰巒樹木當小屋宇人物稱之極遠不可作人物墨則遠淡近濃逾遠逾淡不易之論也 三曰山無氣脈畫山於一幅之中先作一山為主卻從主山分布起伏餘山皆氣脈連接形勢映帶如山頂層疊下必有數重腳方盛得住凡多山頂而無腳者大謬也此全景之大義也若夫透角不在此限 四曰水無源流泉必於山峽中流出頂上有山數重則其源高遠平溪小澗必見水口寒灘淺濑必見跳波乃活水也間有畫一摺山便畫一派泉架上懸巾絶為可笑 五曰境無夷險古人布境不一有崒嵂者有平遠者有萦回者有空濶者有層疊者或多林木亭舘或多人物船舫每遇一圖必立一意若大障巨軸悉當如之六曰路無出入山水貫出遠近全在徑路分明或林下透見而水末複出或巨石遮斷而琳琅半露或隐坡隴以人物點之或近屋宇以竹木藏之庶幾有不盡之景七曰石止一面各家畫石皴法不一當各随所學一家為法須要有頂有腳分棱面為佳 八曰樹少四枝前代畫樹有法大槩生崖壁者多纒錯生坡隴者多高直幹霄多頂近水多根枝幹不可分左右須當間作正背葉有單筆雙筆更分榮悴乃按四時九曰人物伛偻山水人物各有家數描畫者眉目分明點鑿者筆力蒼古必皆意态閑雅古人所作可法切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作伛偻之狀則僞甚矣此狂縱之習可不愼欤 十曰樓閣錯雜界畫雖末科然重樓疊閣方寸之間而向背分明桷榱拱接而不離乎繩墨此為最難或論江村山塢間作屋宇者可随處立向雖不用尺其制一以界畫之法 十一曰滃淡失宜下墨不論水墨設色金碧即以墨渖滃淡須要淺深得宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可與雨霧煙岚相似青山白雲止當夏秋之景為之十二曰點染無法謂設色金碧各有重輕輕者山用螺青樹石用合緑染為人物不用粉襯重者山用石青緑幷綴樹石為人物用粉襯金碧則下筆之時其石便帶皴法當留白面卻以螺青合緑染之後再加以石青緑逐摺染之間有用石青緑皴者樹葉多夾筆則以合緑染再以石青緑金泥則當於石腳沙觜霞彩用之此一家隻宜朝暮及晴景乃照耀陸離而明豔如此也人物樓閣雖用粉襯亦須清淡除紅葉外不可妄用朱金丹青之屬方是家數如唐李将軍父子宋董源王晉卿趙大年諸家可法日本國畫常犯此病前人已曾識之不可不謹【畫史會要】 宋李澄叟畫說 夫畫花竹翎毛者正當浸潤籠養飛放之徒叫蟲也問養叫蟲者鬭蟲也問養鬭蟲者或棚頭之人求之鸷禽須問養鸷禽者求之正當各從其類又解系自有體法豈可一豪之差也畫牛虎犬馬一切飛走要皆從類而得之者真矣不然則勞而無功遠之又遠矣韓幹畫馬雲廏中萬馬皆吾師之說明矣畫花竹者須訪問於老圃朝暮觀之然後見其含苞養秀榮枯凋落之态無阙矣畫山水者須要遍曆廣觀然後方知着筆去處何以知之澄叟自幼而觀湘中山水長遊三峽夔門或水或陸盡得其态久久然後自覺有力水墨學者不可不知也北人山水布置拙濁法度莽樸以其原野曠蕩景乏委曲而然也山水上人物不拘巨細人物犬馬屋木橋梁隻是點捽而成仿佛便休後生不知法度描染細巧以媚俗眼此是人物景緻便成補衲非山水也自江陵登三峽夔門長流三千餘裡重灘逆濑滙伏狂瀾旋渦回流雄波急浪備在其間登山則自夷陵之西懸崖峭壁陡岸高峰峻嶺深岩幽泉秀谷虎穴龍潭臨危列險驟雨狂風無不經曆盡是今日之畫式也豈不廣哉真所謂探囊得物也若悟妙理賦在筆端何患不精畫者如是思如是學不負名矣【畫苑補益】 元李衎竹譜 予昔見人畫竹嘗從旁窺其筆法始若可喜旋覺不類辄歎息舍去不欲觀之矣如是者凡數十輩後得澹遊先生所畫回然不同遂願學焉已而溯求其源澹遊本學於乃翁黃華老人老人學文湖州是時初聞湖州之名二老遺墨皆未之見後從喬仲山秘書觀黃華橫幅一枝數葉倚石蒼蒼疑澹遊差不逮也甚欲取以為法而無自得之或雲黃華雖宗文每燈下照竹枝摸影寫真宜異乎常人之為者澹遊特括讀父書而已不必學也予深以為然又念東坡山谷二公洎宋金兩朝名士贊美文湖州之筆與造化比尤以不即快覩為恨至元乙酉來錢塘始見十餘本皆無足起予者妄謂蘇黃之評幾於私其交親後賢未免随聲附和要當以黃華澹遊定優劣耳邂逅友人王子慶極談茲事子慶曰君特未見真蹟前輩不輕推許也予曰近屢見之矣大書題識甯盡僞邪子慶曰非僞而何予茫然自失猶疑子慶立論之偏漫诘之曰若嘗見中州黃華老人所作乎子慶曰黃華之作吾固未見湖州之作君又未之見也何能決是非府史某人者藏本甚真明日借來以自定其品第可乎越宿子慶果攜過餘則一幅五挺濃淡相依枝葉間錯折旋向背各具姿态曲盡生意如坐渭川淇水間方以前輩議論為無媿黃華誠有取乎此而照影之語未詳自悔聞見寡陋若子慶之博識不可及也屬以善價緻之猶靳用油紙臨摹持歸維揚明年四月重來或出此見售遂酬以二十五劵欣然慰滿平生矣自是連得三本悉棄故習壹意師之日累月積頗似悟解好事者往往徵索流布漸廣謬相肯可獨鮮于伯幾父謂以墨寫竹清矣未若傳其本色之為清且真也強予用墨竹法加青緑畫成雖麤可觀終非合作将複讨論其說而俗工鹹不足問追尋近古得王右丞開元石刻屢經模勒失真又得蕭協律筍竹圖絹素糜潰筆蹤慘淡方謀對本臨仿偶故人劉伯常過餘曰吾舊藏李頗叢竹圖已久知君酷好辍以為贈二圖俱宣和故物而頗尤專美後來無出其右者於是又得畫竹法蓋自唐王右丞蕭協律僧夢休南唐李頗宋黃筌父子崔白兄弟及吳元瑜以竹名家者才數人右丞妙蹟世罕其傳協律雖傳昏腐莫辨夢休疎放流而不反自屬方外黃氏神而不似崔吳似而不神惟李頗形神兼足法度該備所謂懸衡衆表龜監将來者也墨竹亦起於唐而源流未審舊說五代李氏描牕影衆始效之黃太史疑出於吳道子迨至宋朝作者寖盛文湖州最後出不異杲日升空爝火俱息黃鐘一振瓦釜失聲豪雄俊偉如蘇公猶終身北面世之人苟欲遊心藝圃之妙可不知所法則乎畫竹師李墨竹師文刻鹄類鹜餘知愧矣幸際熙朝文物興起辇毂之下齒薦紳之列薄宦驅馳辱徧交賢士大夫講聞稍詳且竭餘力求購數年於墨竹始見黃華老人又十年始見文湖州又三年於畫竹始見蕭李得之如此其難也彼窮居僻學當何如邪退惟嗜好迂疎久乃彌笃天成其志行役萬餘裡登會稽曆吳楚踰閩峤東南山川林薮遊涉殆盡所至非此君者無與寓目凡其族屬支庶形色情狀生聚榮枯老稚優劣窮诹熟察曾不一緻往歲仗國威靈遠使交趾深入竹鄉究觀詭異之産於焉辨析疑似區别品彚不敢盡信紙上語焦心苦思參訂比拟嗒忘予之與竹自謂略見古人用意妙處求一藝之精信不易矣詞賦為雕篆必非壯夫爾雅注蟲魚安能磊落區區繪事之末固因獻笑大方之家以予夙性好之樂之積習成癖尚恐世有與予同病者去古寖遠未得其傳悉取李頗文湖州兩家成法寫予疇昔用力而得之者與夫命意位置落筆避忌之類一一詳疏卷端無所隐秘庶幾後之君子一覽靡遺憾焉 畫竹譜 文湖州授東坡訣雲竹之始生一寸之萌耳而節葉具焉自蜩腹蛇跗至於劒抜十尋者生而有之也今畫竹者乃節節而為之葉葉而累之豈複有竹乎故畫竹必先得成竹於胸中執筆熟視乃見其所欲畫者急起從之振筆直遂以追其所見如兔起鹘落少縱則逝矣坡雲與可之敎予如此予不能然也夫旣心識所以然而不能然者内外不一心手不相應不學之過也且坡公尚以為能然者不學之過況後之人乎人徒知畫竹者不在節節而為葉葉而累抑不思胸中成竹從何而來慕遠貪高踰級躐等放弛情性東抹西塗便為脫去翰墨蹊徑得乎自然故當一節一葉措意於法度之中時習不倦真積力久至於無學自信胸中真有成竹而後可以振筆直遂以追其所見也不然徒執筆熟視将何所見而追之邪苟能就規矩繩墨則自無瑕纇何患乎不至哉縱失於拘久之猶可達於規矩繩墨之外若遽放逸則恐不複可入於規矩繩墨而無所成矣故學者必自法度中來始得之畫竹之法一位置二描墨三承染四設色五籠套五事殚備而後成竹粘幀礬絹本非畫事苟不得法雖筆精墨妙将無所施故倂見附於此粘幀先須将幀幹放慢靠牆壁頓立平穩熟煮稠面糊用椶刷刷上看照絹邊絲縷正當先貼上邊再看右邊絲縷正當然後貼上次左邊亦如之仍勿動直待乾徹用木楔楔緊将下一邊用鍼線密縫箭杆許一杖子次用麻索網羅綳緊然後上礬畢仍再緊之 礬絹不可用明膠其性太緊絹素不能當久則破裂須紫色膠為妙春秋隔宿用溫水浸膠封蓋勿令塵土得入明日再入沸湯調開勿使見火見火則膠光出於絹上矣夏月則不須隔宿冬月則浸二日方開别用浄磁器注水将明浄白礬研水中嘗之舌上微澀便可太過則絹澀難落墨仍看絹素多少斟酌前項浸開膠礬水相對合得如淡蜜水微溫黃色為度若夏月膠性差慢頗多亦不妨再用稀絹濾過用刷上絹隂乾後落墨近年有一種油絲絹幷藥粉絹先須用熱皁莢水刷過候乾依前上礬 一位置須看絹幅寛窄橫竪可容幾竿根梢向背枝葉遠近或榮或枯及土坡水口地面高下厚薄自意先定然後用朽子朽下再看得不可意且勿着筆再審看改朽得可意方始落墨庶無後悔然畫家自來位置為最難蓋凡人情尚好才品各各不同所以雖