溪山琴況
關燈
小
中
大
一曰圓
五音活潑之趣半在吟猱，而吟猱之妙處全在圓滿。
宛轉動蕩無滞無礙，不少不多，以至恰好，謂之圓。
吟猱之巨細緩急俱有圓者，不足則音虧缺，太過則音支離，皆為不美。
故琴之妙在取音，取音宛轉則情聯，圓滿則意吐，其趣如水之興瀾，其體如珠之走盤，其聲如哦詠之有韻，斯可以名其圓矣。
抑又論之，不獨吟猱貴圓，而一彈一按一轉一折之間亦自有圓音在焉。
如一彈而獲中和之用，一按而湊妙合之機，一轉而函無痕之趣，一折而應起伏之微，于是欲輕而得其所以輕，欲重而得其所以重，天然之妙猶若水滴荷心，不能定拟。
神哉圓乎！ 一曰堅 古語雲：“按弦如入木”，形其堅而實也。
大指堅易，名指堅難。
若使中指幫名指，食指幫大指，外雖似堅，實膠而不靈。
堅之本全憑筋力，必一指卓然立于弦中，重如山嶽，動如風發，清響如擊金石，而始至音出焉，至音出，則堅實之功到矣。
然左指用堅，右指亦必欲精勁，乃能得金石之聲。
否則撫弦柔懦，聲出委靡，則堅亦渾渾無取。
故知堅以勁合，而後成其妙也。
況不用幫而參差其指，行合古式，既得體勢之美，不爽文質之宜，是當循循練之，以至用力不覺，則其然亦不可窺也。
一曰宏 調無大度則不得古，故宏音先之。
蓋琴為清廟、明堂之器，聲調甯不欲廓然曠遠哉？ 然曠遠之音落落難聽，遂流為江湖派，因緻古調漸違，琴風愈澆矣。
若餘所受則不然：“其始作也，當拓其沖和閑雅之度，而猱、綽之用必極其宏大。
蓋宏大則淩晨老，音老則入古也。
至使指下寬裕純樸，鼓蕩弦中，縱指自如，而音意欣暢疏越，皆自宏大中流出。
” 但宏大而遺細小則其情未至，細小而失宏大則其意不舒，理固相因，不可偏廢。
然必胸襟磊落，而後合乎古調，彼局曲拘攣者未易語也。
一曰細 音有細缈處，乃在節秦間。
始而起調先應和緩，轉而遊衍漸欲入微，妙在絲毫之際，意存幽邃之中。
指既缜密，音若繭抽，令人可會而不可即，此指下之細也。
至章句轉折時，尤不可草草放過，定将一段情緒緩緩拈出，字字摹神，方知琴音中有無限滋味，玩之不竭，此終曲之細也。
昌黎詩“昵昵兒女語，恩恩相爾汝。
忽然變軒昂，勇士赴敵場。
”其宏細互用之意欤？ 往往見初入手者一理琴弦便忙忙不定，如一聲中欲其少停一息而不可得，一句中欲其委婉一音而亦不能。
此以知節奏之妙未易輕論也。
蓋連指之細在慮周，全篇之細在神遠，斯得細之大旨者矣。
一曰溜 溜者，滑也，左指洽澀之法也。
左指洽澀之法也。
音在緩急，指欲随應，敬非握其滑機，則不能成其妙。
若按弦虛浮，指必柔懦，勢難于滑；或着重滞，指複阻礙，尤難于滑。
然則何法以得之？惟是指節煉至堅實，極其靈活，動必神速。
不但急中賴其滑機，而緩中亦欲藏其滑機也。
故吟、猱、綽、注之間當若泉之滾滾，而往來上下之際更如風之發發。
劉随州詩雲“溜溜表絲上，靜聽松風寒”，其斯之謂乎？ 然指法之欲溜，全在筋力運使。
筋力既到，而用之吟猱則音圓，用之綽注上下則音應，用之遲速跌宕則音活。
自此精進，則能變佛莫測，安往而不得其妙哉！ 一曰健 琴尚沖和大雅，操慢音者得其似百未真，愚故提一鍵字，為導滞之砭。
乃于從容閑雅中剛健其指，而右則發清洌之響，左則練活潑之音，斯
宛轉動蕩無滞無礙，不少不多，以至恰好，謂之圓。
吟猱之巨細緩急俱有圓者，不足則音虧缺，太過則音支離，皆為不美。
故琴之妙在取音，取音宛轉則情聯，圓滿則意吐，其趣如水之興瀾，其體如珠之走盤，其聲如哦詠之有韻，斯可以名其圓矣。
抑又論之，不獨吟猱貴圓，而一彈一按一轉一折之間亦自有圓音在焉。
如一彈而獲中和之用，一按而湊妙合之機，一轉而函無痕之趣，一折而應起伏之微，于是欲輕而得其所以輕，欲重而得其所以重，天然之妙猶若水滴荷心，不能定拟。
神哉圓乎！ 一曰堅 古語雲：“按弦如入木”，形其堅而實也。
大指堅易，名指堅難。
若使中指幫名指，食指幫大指，外雖似堅，實膠而不靈。
堅之本全憑筋力，必一指卓然立于弦中，重如山嶽，動如風發，清響如擊金石，而始至音出焉，至音出，則堅實之功到矣。
然左指用堅，右指亦必欲精勁，乃能得金石之聲。
否則撫弦柔懦，聲出委靡，則堅亦渾渾無取。
故知堅以勁合，而後成其妙也。
況不用幫而參差其指，行合古式，既得體勢之美，不爽文質之宜，是當循循練之，以至用力不覺，則其然亦不可窺也。
一曰宏 調無大度則不得古，故宏音先之。
蓋琴為清廟、明堂之器，聲調甯不欲廓然曠遠哉？ 然曠遠之音落落難聽，遂流為江湖派，因緻古調漸違，琴風愈澆矣。
若餘所受則不然：“其始作也，當拓其沖和閑雅之度，而猱、綽之用必極其宏大。
蓋宏大則淩晨老，音老則入古也。
至使指下寬裕純樸，鼓蕩弦中，縱指自如，而音意欣暢疏越，皆自宏大中流出。
” 但宏大而遺細小則其情未至，細小而失宏大則其意不舒，理固相因，不可偏廢。
然必胸襟磊落，而後合乎古調，彼局曲拘攣者未易語也。
一曰細 音有細缈處，乃在節秦間。
始而起調先應和緩，轉而遊衍漸欲入微，妙在絲毫之際，意存幽邃之中。
指既缜密，音若繭抽，令人可會而不可即，此指下之細也。
至章句轉折時，尤不可草草放過，定将一段情緒緩緩拈出，字字摹神，方知琴音中有無限滋味，玩之不竭，此終曲之細也。
昌黎詩“昵昵兒女語，恩恩相爾汝。
忽然變軒昂，勇士赴敵場。
”其宏細互用之意欤？ 往往見初入手者一理琴弦便忙忙不定，如一聲中欲其少停一息而不可得，一句中欲其委婉一音而亦不能。
此以知節奏之妙未易輕論也。
蓋連指之細在慮周，全篇之細在神遠，斯得細之大旨者矣。
一曰溜 溜者，滑也，左指洽澀之法也。
左指洽澀之法也。
音在緩急，指欲随應，敬非握其滑機，則不能成其妙。
若按弦虛浮，指必柔懦，勢難于滑；或着重滞，指複阻礙，尤難于滑。
然則何法以得之？惟是指節煉至堅實，極其靈活，動必神速。
不但急中賴其滑機，而緩中亦欲藏其滑機也。
故吟、猱、綽、注之間當若泉之滾滾，而往來上下之際更如風之發發。
劉随州詩雲“溜溜表絲上，靜聽松風寒”，其斯之謂乎？ 然指法之欲溜，全在筋力運使。
筋力既到，而用之吟猱則音圓，用之綽注上下則音應，用之遲速跌宕則音活。
自此精進，則能變佛莫測，安往而不得其妙哉！ 一曰健 琴尚沖和大雅，操慢音者得其似百未真，愚故提一鍵字，為導滞之砭。
乃于從容閑雅中剛健其指，而右則發清洌之響，左則練活潑之音，斯
