19 晚唐五代的詞
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醉妝詞》）
前蜀的宰相韋莊有許多好詞：
人人盡說江南好，遊人隻合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
垆邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
（《菩薩蠻》） 勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
須愁春漏短，莫訴金杯滿。
遇酒且呵呵，人生能幾何？ （《菩薩蠻》） 四月十七，正是去年今日。
别君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相随。
除卻天邊月，沒人知。
昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。
（《女冠子》） 後蜀皇帝孟昶也有小詞，但都不傳了。
《全唐詩》裡所載他的《木蘭花》，明是後人删節蘇轼的《洞仙歌》來作成的，不可相信。
我們且引後蜀禦史中丞牛希濟的詞一首： 新月曲如眉，未有團意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，人在心兒裡。
兩朵隔牆花，早晚成連理。
（《生查子》） 顧夐也是後蜀的詞人： 春盡小庭花落。
寂寞！憑檻斂雙眉，忍教成病憶佳期！知麼知？知麼知？ 一去又乖期信。
春盡！滿院長莓苔，手拈裙帶獨徘徊。
來麼來？來麼來？ （《荷葉杯》） 永夜抛人何處去？絕來音。
香閣掩，眉斂，月将沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深！ （《訴衷情》） 歐陽炯也是後蜀的詞人（《宋史》作歐陽迥）： 玉闌幹，金甃井，月照碧梧桐影。
獨自個，立多時，露華濃濕衣。
一向凝情望，待得不成模樣。
雖叵耐，又尋思。
争生嗔得伊？（“叵”是“不可”二字的合音。
） （《更漏子》） 兒家夫婿心容易，身又不來書不寄。
閑庭獨立鳥關關：争忍抛奴深院裡？ 悶向綠紗窗下睡，睡又不成愁已至。
今夜卻憶去年春，同在木蘭花下醉。
（《木蘭花》） 以上說後蜀的詞人。
當時荊南的大臣中有一個孫光憲（即是作《北夢瑣言》的），是一個很好的詞人（《大文學史》誤把他當作後蜀詞人，今改正）。
何事相逢不展眉，苦将情分惡猜疑？眼前行止想應知。
半恨半嗔回面處，和嬌和淚泥人時，萬般饒得為憐伊。
（《浣溪沙》） 密雨阻佳期，盡日凝然坐。
簾外正淋漓，不覺愁如鎖。
夢難裁，心欲破，淚逐檐聲堕。
想得玉人情，也合思量我。
（《生查子》） 燭煌煌，香旖旎，閑放一堆鴛被。
慵就寝，獨無憀，相思魂欲銷。
不會得，這心力；判了依前還憶。
空自怨，奈伊何？别來情更多。
（《更漏子》） 如何？遣情情更多。
永日水堂，簾下斂雙蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。
看盡滿地疏雨，打團荷。
（《思帝鄉》） 但是當時的詞的中心，不能不讓給南唐。
我們前回講六朝的民間文學時，曾指出南朝文學的特性是戀愛，是纏綿宛轉的戀愛。
唐朝統一了三百年，南北民族的文學也混合起來，産生了唐朝的文學。
盛唐時，南北文學的勢力正平均，故英雄文學與兒女文學都有代表的作品。
李白、杜甫都能有時作很細膩的兒女詩，有時作很悲壯的英雄詩。
中唐以後，到了晚唐、五代，這個平均的局面
春水碧于天，畫船聽雨眠。
垆邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
（《菩薩蠻》） 勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
須愁春漏短，莫訴金杯滿。
遇酒且呵呵，人生能幾何？ （《菩薩蠻》） 四月十七，正是去年今日。
别君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相随。
除卻天邊月，沒人知。
昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時，依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。
（《女冠子》） 後蜀皇帝孟昶也有小詞，但都不傳了。
《全唐詩》裡所載他的《木蘭花》，明是後人删節蘇轼的《洞仙歌》來作成的，不可相信。
我們且引後蜀禦史中丞牛希濟的詞一首： 新月曲如眉，未有團意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，人在心兒裡。
兩朵隔牆花，早晚成連理。
（《生查子》） 顧夐也是後蜀的詞人： 春盡小庭花落。
寂寞！憑檻斂雙眉，忍教成病憶佳期！知麼知？知麼知？ 一去又乖期信。
春盡！滿院長莓苔，手拈裙帶獨徘徊。
來麼來？來麼來？ （《荷葉杯》） 永夜抛人何處去？絕來音。
香閣掩，眉斂，月将沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深！ （《訴衷情》） 歐陽炯也是後蜀的詞人（《宋史》作歐陽迥）： 玉闌幹，金甃井，月照碧梧桐影。
獨自個，立多時，露華濃濕衣。
一向凝情望，待得不成模樣。
雖叵耐，又尋思。
争生嗔得伊？（“叵”是“不可”二字的合音。
） （《更漏子》） 兒家夫婿心容易，身又不來書不寄。
閑庭獨立鳥關關：争忍抛奴深院裡？ 悶向綠紗窗下睡，睡又不成愁已至。
今夜卻憶去年春，同在木蘭花下醉。
（《木蘭花》） 以上說後蜀的詞人。
當時荊南的大臣中有一個孫光憲（即是作《北夢瑣言》的），是一個很好的詞人（《大文學史》誤把他當作後蜀詞人，今改正）。
何事相逢不展眉，苦将情分惡猜疑？眼前行止想應知。
半恨半嗔回面處，和嬌和淚泥人時，萬般饒得為憐伊。
（《浣溪沙》） 密雨阻佳期，盡日凝然坐。
簾外正淋漓，不覺愁如鎖。
夢難裁，心欲破，淚逐檐聲堕。
想得玉人情，也合思量我。
（《生查子》） 燭煌煌，香旖旎，閑放一堆鴛被。
慵就寝，獨無憀，相思魂欲銷。
不會得，這心力；判了依前還憶。
空自怨，奈伊何？别來情更多。
（《更漏子》） 如何？遣情情更多。
永日水堂，簾下斂雙蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。
看盡滿地疏雨，打團荷。
（《思帝鄉》） 但是當時的詞的中心，不能不讓給南唐。
我們前回講六朝的民間文學時，曾指出南朝文學的特性是戀愛，是纏綿宛轉的戀愛。
唐朝統一了三百年，南北民族的文學也混合起來，産生了唐朝的文學。
盛唐時，南北文學的勢力正平均，故英雄文學與兒女文學都有代表的作品。
李白、杜甫都能有時作很細膩的兒女詩，有時作很悲壯的英雄詩。
中唐以後，到了晚唐、五代，這個平均的局面
