第一章 中國建築之特征
關燈
小
中
大
然沒有特别可議論稱揚之處，不過在全個建築上看來，有如許壯偉巍峨的屋頂如果沒有特别舒展或多層的基座托襯，必顯出上重下輕之勢，所以既有那特種的屋頂，則必須有這相當的基座。
架構建築本身輕于壘砌建築，中國又少有多層樓閣，基礎結構頗為簡陋。
大建築的基座加有相當的石刻花紋，這種花紋的分配似乎是根據原始木質台基而成，積漸施之于石。
與台基連帶的有石欄、石階、辇道的附屬部分，都是各有各的功用而同時又都是極美的點綴品。
最後的一點關于中國建築特征的，自然是它的特種的平面布置。
平面布置上最特殊處是絕對本着均衡相稱的原則，左右均分的對峙。
這種分配倒并不是由于結構，主要原因是起于原始的宗教思想和形式，社會組織制度，人民習俗，後來又因喜歡守舊仿古，多承襲傳統的慣例。
結果均衡相稱的原則變成中國特有的一個固執嗜好。
例外于均衡布置建築也有許多。
因莊嚴沉悶的布置，緻激起故意浪漫的變化；此類若園庭、别墅，宮苑樓閣者是平面上極其曲折變幻，與對稱的布置正相反其性質。
中國建築有此兩種極端相反布置，這兩種莊嚴和浪漫平面之間，也頗有混合變化的實例，供給許多有趣的研究，可以打消西人浮躁的結論，謂中國建築布置上是完全的單調而且缺乏趣味。
但是畫廊亭閣的曲折纖巧，也得有相當的限制。
過于勉強取巧的人工雖可令尋常人驚歎觀止，卻是審美者所最鄙薄的。
在這裡我們要提出中國建築上的幾個弱點。
（一）中國的匠師對木料，尤其是梁，往往用得太費。
他們顯然不明了橫梁載重的力量隻與梁高成正比例，而與梁寬的關系較小。
所以梁的寬度，由近代的工程眼光看來，往往嫌其太過。
同時匠師對于梁的尺寸，因沒有計算木力的方法，不得不盡量地放大，用極大的FactorofSafety（安全系數），以保安全。
結果是材料的大靡費。
（二）他們雖知道三角形是唯一不變動的幾何形，但對于這原則極少應用。
所以中國的屋架，經過不十分長久的歲月，便有傾斜的危險。
我們在北平街上，到處可以看見這種傾斜而用磚牆或木柱支撐的房子。
不唯如此，這三角形原則之不應用，也是屋梁費料的一個大原因，因為若能應用此原則，梁就可用較小的木料。
（三）地基太淺是中國建築的大病。
普通則例規定是台明高之一半，下面再墊上幾點灰土。
這種做法很不徹底，尤其是在北方，地基若不刨到結冰線（FrostLine）以下，建築物的堅實方面，因地的凍冰，一定要發生問題。
好在這幾個缺點，在新建築師的手裡，并不成難題。
我們隻怕不了解，了解之後，要去避免或糾正是很容易的。
結構上的細部樞紐，在西洋諸系中，時常成為被憎惡部分。
建築家不惜費盡心思來掩蔽它們。
大者如屋頂用女兒牆來遮掩，如梁架内部結構，全部藏入頂篷之内；小者如釘，如合葉，莫不全是要掩藏的細部。
獨有中國建築敢袒露所有結構部分，毫無畏縮遮掩的習慣，大者如梁，如椽，如梁頭，如屋脊；小者如釘，如合葉，如箍頭，莫不全數呈露外部，或略加雕飾，或布置成紋，使轉成一種點綴。
幾乎全部結構各成美術上的貢獻。
這個特征在曆史上，除西方哥特式建築外，唯有中國建築有此優點。
現在我們方在開始研究，将來若能将中國建築的源流變化悉數考察無遺，那時優劣諸點，極明了地陳列出來，當更可以慎重讨論，作将來中國建築趨途的指導。
省得一般建築家，不是完全遺棄這已往的制度，則是追随西人之後，盲目抄襲中國宮殿，作無意義的嘗試。
關于中國建築之将來，更有特别可注意的一點：我們架構制的原則适巧和現代“洋灰鐵筋架”或“鋼架”建築同一道理，以立柱橫梁牽制成架為基本。
現代歐洲建築為現代生活所驅，已斷然取革命态度，盡量利用近代科學材料，另具方法形式，而迎合近代生活之需求。
若工廠、學校、醫院，及其他公共建築等為需要日光便利，已不能仿取古典派之壘砌制，緻多牆壁而少窗牖。
中國架構制既與現代方法恰巧同一原則，将來隻需變更建築材料，主要結構部分則均可不有過激變動，而同時因材料之可能，更作新的發展，必有極滿意的新建築産生。
架構建築本身輕于壘砌建築，中國又少有多層樓閣，基礎結構頗為簡陋。
大建築的基座加有相當的石刻花紋，這種花紋的分配似乎是根據原始木質台基而成，積漸施之于石。
與台基連帶的有石欄、石階、辇道的附屬部分，都是各有各的功用而同時又都是極美的點綴品。
最後的一點關于中國建築特征的，自然是它的特種的平面布置。
平面布置上最特殊處是絕對本着均衡相稱的原則，左右均分的對峙。
這種分配倒并不是由于結構，主要原因是起于原始的宗教思想和形式，社會組織制度，人民習俗，後來又因喜歡守舊仿古，多承襲傳統的慣例。
結果均衡相稱的原則變成中國特有的一個固執嗜好。
例外于均衡布置建築也有許多。
因莊嚴沉悶的布置，緻激起故意浪漫的變化；此類若園庭、别墅，宮苑樓閣者是平面上極其曲折變幻，與對稱的布置正相反其性質。
中國建築有此兩種極端相反布置，這兩種莊嚴和浪漫平面之間，也頗有混合變化的實例，供給許多有趣的研究，可以打消西人浮躁的結論，謂中國建築布置上是完全的單調而且缺乏趣味。
但是畫廊亭閣的曲折纖巧，也得有相當的限制。
過于勉強取巧的人工雖可令尋常人驚歎觀止，卻是審美者所最鄙薄的。
在這裡我們要提出中國建築上的幾個弱點。
（一）中國的匠師對木料，尤其是梁，往往用得太費。
他們顯然不明了橫梁載重的力量隻與梁高成正比例，而與梁寬的關系較小。
所以梁的寬度，由近代的工程眼光看來，往往嫌其太過。
同時匠師對于梁的尺寸，因沒有計算木力的方法，不得不盡量地放大，用極大的FactorofSafety（安全系數），以保安全。
結果是材料的大靡費。
（二）他們雖知道三角形是唯一不變動的幾何形，但對于這原則極少應用。
所以中國的屋架，經過不十分長久的歲月，便有傾斜的危險。
我們在北平街上，到處可以看見這種傾斜而用磚牆或木柱支撐的房子。
不唯如此，這三角形原則之不應用，也是屋梁費料的一個大原因，因為若能應用此原則，梁就可用較小的木料。
（三）地基太淺是中國建築的大病。
普通則例規定是台明高之一半，下面再墊上幾點灰土。
這種做法很不徹底，尤其是在北方，地基若不刨到結冰線（FrostLine）以下，建築物的堅實方面，因地的凍冰，一定要發生問題。
好在這幾個缺點，在新建築師的手裡，并不成難題。
我們隻怕不了解，了解之後，要去避免或糾正是很容易的。
結構上的細部樞紐，在西洋諸系中，時常成為被憎惡部分。
建築家不惜費盡心思來掩蔽它們。
大者如屋頂用女兒牆來遮掩，如梁架内部結構，全部藏入頂篷之内；小者如釘，如合葉，莫不全是要掩藏的細部。
獨有中國建築敢袒露所有結構部分，毫無畏縮遮掩的習慣，大者如梁，如椽，如梁頭，如屋脊；小者如釘，如合葉，如箍頭，莫不全數呈露外部，或略加雕飾，或布置成紋，使轉成一種點綴。
幾乎全部結構各成美術上的貢獻。
這個特征在曆史上，除西方哥特式建築外，唯有中國建築有此優點。
現在我們方在開始研究，将來若能将中國建築的源流變化悉數考察無遺，那時優劣諸點，極明了地陳列出來，當更可以慎重讨論，作将來中國建築趨途的指導。
省得一般建築家，不是完全遺棄這已往的制度，則是追随西人之後，盲目抄襲中國宮殿，作無意義的嘗試。
關于中國建築之将來，更有特别可注意的一點：我們架構制的原則适巧和現代“洋灰鐵筋架”或“鋼架”建築同一道理，以立柱橫梁牽制成架為基本。
現代歐洲建築為現代生活所驅，已斷然取革命态度，盡量利用近代科學材料，另具方法形式，而迎合近代生活之需求。
若工廠、學校、醫院，及其他公共建築等為需要日光便利，已不能仿取古典派之壘砌制，緻多牆壁而少窗牖。
中國架構制既與現代方法恰巧同一原則，将來隻需變更建築材料，主要結構部分則均可不有過激變動，而同時因材料之可能，更作新的發展，必有極滿意的新建築産生。