第一章 中國建築之特征
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尾”，最初必是總管“扶脊木”和脊桁等部分的一塊木質關鍵。
這木質關鍵突出脊上，略作鳥形，後來略加點綴竟然刻成鸱鳥之尾，也是很自然的變化。
其所以為鸱尾者還帶有一點象征意義，因有傳說鸱鳥能吐水，拿它放在瓦脊上可遏制火災。
走獸最初必為一種大木釘，通過垂脊之瓦，至“由戗”及“角梁”上，以防止斜脊上面瓦片的溜下，唐時已變成兩座“寶珠”在今之“戗獸”及“仙人”地位上。
後代鸱尾變成“龍吻”，寶珠變成“戗獸”及“仙人”，尚加增“戗獸”“仙人”之間一列“走獸”，也不過是雕飾上變化而已。
并且垂脊上戗獸較大，結束“由戗”一段，底下一列走獸裝飾在角梁上面，顯露基本結構上的節段，亦甚自然合理。
南方屋瓦上多加增極複雜的花樣，完全脫離結構上任務純粹的顯示技巧，甚屬無聊，不足稱揚。
外國人因為中國人屋頂之特殊形式，迥異于歐西各派，早多注意及之。
論說紛紛，妙想天開。
有說中國屋頂乃根據遊牧時代帳幕者，有說象形蔽天之松枝者，有曰中國飛檐為怪誕者，有謂中國建築類兒戲者，有的全由走獸龍頭方面，無謂的探讨意義，幾乎不值得在此費時反證。
總之這種曲線屋頂已經從結構上分析了，又從雕飾設施原則上審察了，而其美觀實用方面又顯著明晰，不容否認。
我們的結論實可以簡單地承認它藝術上的大成功。
中國建築的第二個顯著特征，并且與屋頂有密切關系的，便是“鬥拱”部分。
最初檐承于椽，椽承于檐桁，桁則架于梁牆。
此梁端即是由梁架延長，伸出柱的外邊。
但高大的建築物出檐既深，單指梁端支持，勢必不勝，結果必産生重疊木“翹”支于梁端之下。
但單籍木翹不夠擔全檐沿的重量，尤其是建築物愈大，兩柱間之距離也愈遠，所以又生左右岔出的橫“拱”來接受“檐桁”。
這前後的木翹，左右的橫拱，結合而成的“鬥拱”全部（在拱或翹昂的兩端和相交處，介于上下兩層拱或翹之間的鬥形木塊稱“枓”）。
“昂”最初為又一種之翹，後部斜伸出鬥拱後用以支“金桁”。
鬥拱是柱與屋頂的過渡部分。
使支出的房檐的重量漸次集中下來直到柱的上面。
鬥拱的演化，每是技巧上的進步，但是後代鬥拱（約略從宋元以後），便變化到非常複雜，在結構上已有過當的部分，部位上也有改變。
本來鬥拱隻限于柱的上面（今稱柱頭鬥），後來為外觀關系，又增加一攢所謂“平身科”者，在柱與柱之間。
明清建築上平身科加增到六七攢，排成一列，完全成為裝飾品，失去本來的功用。
“昂”之後部功用亦廢除，隻餘前部形式而已。
不過當複雜的鬥拱，的确是柱與檐之間最恰當的關節，集中橫展的屋檐重量，到垂直的立柱上面，同時變成檐下的一種點綴，可作結構本身變成裝飾部分的最好條例。
可惜後代的建築多減輕鬥拱的結構上重要，使之幾乎純為奢侈的裝飾品，令中國建築失卻一個優越的中堅要素。
鬥拱的演進式樣和結構，限于篇幅不能再仔細述說，隻能就它的極基本原則上在此指出它的重要及優點。
鬥拱以下的最重要部分，自然是柱，及柱與柱之間的細巧的木作。
魁偉的圓柱和細緻的木刻門窗對照，又是一種藝術上的滿意之點。
不止如此，因為木料不能經久的原始緣故，中國建築又發生了色彩的特征。
塗漆在木料的結構上為的是：（一）保存木質抵制風日雨水，（二）可牢結各處接合關節，（三）加增色彩的特征。
這又是兼收美觀實際上的好處，不能單以色彩作奇特繁華之表現。
彩繪的設施在中國建築上非常之慎重，部位多限于檐下結構部分，在陰影掩映之中。
主要彩色亦為“冷色”如青藍碧綠，有時略加金點。
其他檐以下的大部分顔色則純為赤紅，與檐下彩繪正成反照。
中國人的操縱色彩可謂輕重得當。
設使濫用彩色于建築全部，使上下耀目輝煌，必成野蠻現象，失掉所有莊嚴和調諧。
别系建築頗有犯此忌者，更可見中國人有超等美術見解。
至彩色琉璃瓦産生之後，連黯淡無光的青瓦，都成為片片堂皇的黃金碧玉，這又是中國建築的大光榮，不過濫用雜色瓦，也是一種危險，幸免這種引誘，也是我們可驕傲之處。
還有一個最基本結構部分——台基——雖
這木質關鍵突出脊上，略作鳥形，後來略加點綴竟然刻成鸱鳥之尾，也是很自然的變化。
其所以為鸱尾者還帶有一點象征意義，因有傳說鸱鳥能吐水，拿它放在瓦脊上可遏制火災。
走獸最初必為一種大木釘，通過垂脊之瓦，至“由戗”及“角梁”上，以防止斜脊上面瓦片的溜下，唐時已變成兩座“寶珠”在今之“戗獸”及“仙人”地位上。
後代鸱尾變成“龍吻”，寶珠變成“戗獸”及“仙人”，尚加增“戗獸”“仙人”之間一列“走獸”，也不過是雕飾上變化而已。
并且垂脊上戗獸較大，結束“由戗”一段，底下一列走獸裝飾在角梁上面，顯露基本結構上的節段，亦甚自然合理。
南方屋瓦上多加增極複雜的花樣，完全脫離結構上任務純粹的顯示技巧，甚屬無聊，不足稱揚。
外國人因為中國人屋頂之特殊形式，迥異于歐西各派，早多注意及之。
論說紛紛，妙想天開。
有說中國屋頂乃根據遊牧時代帳幕者，有說象形蔽天之松枝者，有曰中國飛檐為怪誕者，有謂中國建築類兒戲者，有的全由走獸龍頭方面，無謂的探讨意義，幾乎不值得在此費時反證。
總之這種曲線屋頂已經從結構上分析了，又從雕飾設施原則上審察了，而其美觀實用方面又顯著明晰，不容否認。
我們的結論實可以簡單地承認它藝術上的大成功。
中國建築的第二個顯著特征，并且與屋頂有密切關系的，便是“鬥拱”部分。
最初檐承于椽，椽承于檐桁，桁則架于梁牆。
此梁端即是由梁架延長，伸出柱的外邊。
但高大的建築物出檐既深，單指梁端支持，勢必不勝，結果必産生重疊木“翹”支于梁端之下。
但單籍木翹不夠擔全檐沿的重量，尤其是建築物愈大，兩柱間之距離也愈遠，所以又生左右岔出的橫“拱”來接受“檐桁”。
這前後的木翹，左右的橫拱，結合而成的“鬥拱”全部（在拱或翹昂的兩端和相交處，介于上下兩層拱或翹之間的鬥形木塊稱“枓”）。
“昂”最初為又一種之翹，後部斜伸出鬥拱後用以支“金桁”。
鬥拱是柱與屋頂的過渡部分。
使支出的房檐的重量漸次集中下來直到柱的上面。
鬥拱的演化，每是技巧上的進步，但是後代鬥拱（約略從宋元以後），便變化到非常複雜，在結構上已有過當的部分，部位上也有改變。
本來鬥拱隻限于柱的上面（今稱柱頭鬥），後來為外觀關系，又增加一攢所謂“平身科”者，在柱與柱之間。
明清建築上平身科加增到六七攢，排成一列，完全成為裝飾品，失去本來的功用。
“昂”之後部功用亦廢除，隻餘前部形式而已。
不過當複雜的鬥拱，的确是柱與檐之間最恰當的關節，集中橫展的屋檐重量，到垂直的立柱上面，同時變成檐下的一種點綴，可作結構本身變成裝飾部分的最好條例。
可惜後代的建築多減輕鬥拱的結構上重要，使之幾乎純為奢侈的裝飾品，令中國建築失卻一個優越的中堅要素。
鬥拱的演進式樣和結構，限于篇幅不能再仔細述說，隻能就它的極基本原則上在此指出它的重要及優點。
鬥拱以下的最重要部分，自然是柱，及柱與柱之間的細巧的木作。
魁偉的圓柱和細緻的木刻門窗對照，又是一種藝術上的滿意之點。
不止如此，因為木料不能經久的原始緣故，中國建築又發生了色彩的特征。
塗漆在木料的結構上為的是：（一）保存木質抵制風日雨水，（二）可牢結各處接合關節，（三）加增色彩的特征。
這又是兼收美觀實際上的好處，不能單以色彩作奇特繁華之表現。
彩繪的設施在中國建築上非常之慎重，部位多限于檐下結構部分，在陰影掩映之中。
主要彩色亦為“冷色”如青藍碧綠，有時略加金點。
其他檐以下的大部分顔色則純為赤紅，與檐下彩繪正成反照。
中國人的操縱色彩可謂輕重得當。
設使濫用彩色于建築全部，使上下耀目輝煌，必成野蠻現象，失掉所有莊嚴和調諧。
别系建築頗有犯此忌者，更可見中國人有超等美術見解。
至彩色琉璃瓦産生之後，連黯淡無光的青瓦，都成為片片堂皇的黃金碧玉，這又是中國建築的大光榮，不過濫用雜色瓦，也是一種危險，幸免這種引誘，也是我們可驕傲之處。
還有一個最基本結構部分——台基——雖