琉璃窯逸聞
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忽（長一尺四寸，闆瓦減五分）。
小料，長一尺，闆瓦六兩一錢二分四厘三毫三絲二忽（長一尺二寸，闆瓦減五分）。
” 宮阙琉璃以黃色為主，故書中所舉藥料亦以黃丹為重要原料，其成分： “藥料所用黃丹，阙用黑錫炒造。
其錫以黃丹十分加一分（即所加之數，斤以下不計），每黑錫一斤，用密陀僧二分九厘，硫黃八分八厘，盆硝二錢五分八厘，柴二斤一十一兩，炒成收黃丹十分之數。
” 黃丹之制法： “凡合琉璃藥所用黃丹阙炒造之制：以黑錫、盆硝等入镬煎一日，為粗，出候冷，羅作末。
次日再炒，磚蓋罨。
第三日炒成。
” 其功限： “羅洛河石末，每六斤一十兩，一功。
炒黑錫，每一料，一十五功。
” 足窺當時制作，條律明晰，絲毫不紊。
明、清二代琉璃制法，尚待研求，非如李書之詳核如據。
僅知明以無名草、棕榈毛等煎汁塗染成絲黛，赭石、松香、蒲草等塗染成黃。
其白土則取自太平府，舟運三千裡，不憚其煩（《天工開物》）。
清官窯黃、綠、天青、翡翠、紫、黑、素白諸色，均由官給黑鉛，供制玻璃料（見《大清會典》），尚沿趙宋舊法，未曾更易。
而唐以來冶石為釉，亦大抵祖述大月商人遺法，其流風餘緒，迄今猶未陵替。
故近世制琉璃者，如北平趙氏、遼甯侯氏皆山右人。
明澤州所制琉璃瓦飾之花紋、圖案、雕塑、配色亦為全國之冠，今巨件輸出異邦者，猶值逾千金。
可征北魏以來發達之藝術，夐乎獨異，自有不可磨滅之價值在焉，可與石作、佛塑、彩畫數者，同為晉省擅長之技術；同時又與南部之江蘇南北遙對，為我國工藝最發達之二區域也。
現存琉璃窟最古者，當推北平趙氏為最，即俗呼官窯，或西窯。
元時自山西遷來，初建窯宣武門外海王村，嗣擴增于西山門頭溝琉璃渠村，充廠商，承造元、明、清三代宮殿、陵寝、壇廟各色琉璃作，垂七百年于茲。
明時各廠以内官司之，瓦飾外并造琉璃片，供嵌窗戶之用，及魚瓶、鐵馬諸雜件（見《倚晴閣雜鈔》）。
入清後，以滿、漢官各一人主琉璃、亮瓦二廠事，自工銀、鉛料外，雍正三年（公元1725年）并豁免廠房官地租金。
道光五年（公元1825年）因在城廠窯久廢，凡琉璃料件，均改歸西山窯燒造（見《大清會典》）。
然趙氏世居海王村琉璃廠，其地即明、清以來燒造琉璃官署所在，故世俗有琉璃趙之名，今其裔孫趙雪
小料，長一尺，闆瓦六兩一錢二分四厘三毫三絲二忽（長一尺二寸，闆瓦減五分）。
” 宮阙琉璃以黃色為主，故書中所舉藥料亦以黃丹為重要原料，其成分： “藥料所用黃丹，阙用黑錫炒造。
其錫以黃丹十分加一分（即所加之數，斤以下不計），每黑錫一斤，用密陀僧二分九厘，硫黃八分八厘，盆硝二錢五分八厘，柴二斤一十一兩，炒成收黃丹十分之數。
” 黃丹之制法： “凡合琉璃藥所用黃丹阙炒造之制：以黑錫、盆硝等入镬煎一日，為粗，出候冷，羅作末。
次日再炒，磚蓋罨。
第三日炒成。
” 其功限： “羅洛河石末，每六斤一十兩，一功。
炒黑錫，每一料，一十五功。
” 足窺當時制作，條律明晰，絲毫不紊。
明、清二代琉璃制法，尚待研求，非如李書之詳核如據。
僅知明以無名草、棕榈毛等煎汁塗染成絲黛，赭石、松香、蒲草等塗染成黃。
其白土則取自太平府，舟運三千裡，不憚其煩（《天工開物》）。
清官窯黃、綠、天青、翡翠、紫、黑、素白諸色，均由官給黑鉛，供制玻璃料（見《大清會典》），尚沿趙宋舊法，未曾更易。
而唐以來冶石為釉，亦大抵祖述大月商人遺法，其流風餘緒，迄今猶未陵替。
故近世制琉璃者，如北平趙氏、遼甯侯氏皆山右人。
明澤州所制琉璃瓦飾之花紋、圖案、雕塑、配色亦為全國之冠，今巨件輸出異邦者，猶值逾千金。
可征北魏以來發達之藝術，夐乎獨異，自有不可磨滅之價值在焉，可與石作、佛塑、彩畫數者，同為晉省擅長之技術；同時又與南部之江蘇南北遙對，為我國工藝最發達之二區域也。
現存琉璃窟最古者，當推北平趙氏為最，即俗呼官窯，或西窯。
元時自山西遷來，初建窯宣武門外海王村，嗣擴增于西山門頭溝琉璃渠村，充廠商，承造元、明、清三代宮殿、陵寝、壇廟各色琉璃作，垂七百年于茲。
明時各廠以内官司之，瓦飾外并造琉璃片，供嵌窗戶之用，及魚瓶、鐵馬諸雜件（見《倚晴閣雜鈔》）。
入清後，以滿、漢官各一人主琉璃、亮瓦二廠事，自工銀、鉛料外，雍正三年（公元1725年）并豁免廠房官地租金。
道光五年（公元1825年）因在城廠窯久廢，凡琉璃料件，均改歸西山窯燒造（見《大清會典》）。
然趙氏世居海王村琉璃廠，其地即明、清以來燒造琉璃官署所在，故世俗有琉璃趙之名，今其裔孫趙雪
