詩與話
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胡适之先生說過宋詩的好處在“做詩如說話”，他開創白話詩，就是要更進一步的做到“做詩如說話”。
這“做詩如說話”大概就是說，詩要明白如話。
這一步胡先生自己是做到了，初期的白話詩人也多多少少的做到了。
可是後來的白話詩越來越不像說話，到了受英美近代詩的影響的作品而達到極度。
于是有朗誦詩運動，重新強調詩要明白如話，朗誦出來大家懂。
不過胡先生說的“如說話”，隻是看起來如此，朗誦詩也隻是又進了一步做到朗誦起來像說話，都還不像日常嘴裡說的話。
陸志韋先生卻要詩說出來像日常嘴裡說的話。
他的《再談談白話詩的用韻》（見燕京大學新詩社主編的《創世曲》）的末尾說： 我最希望的，寫白話詩的人先說白話，寫白話，研究白話。
寫的是不是詩倒還在其次。
◎《嘗試集》胡适手稿（中國現代文學史上第一部白話詩集） 這篇文章開頭就提到他的《雜樣的五拍詩》，那發表在《文學雜志》二卷四期裡，是用北平話寫出的。
要像日常嘴裡說的話，自然非用一種方言不可。
陸先生選了北平話，是因為趙元任先生說過“北平話的重音的配備最像英文不過”，而“五拍詩”也就是“無韻體”，陸先生是“要摹仿莎士比亞的神韻”。
陸先生是最早的系統的試驗白話詩的音節的詩人，試驗的結果有本詩叫做《渡河》，出版在民國十二年。
記得那時他已經在試驗無韻體了。
以後有意的試驗種種西洋詩體的，要數徐志摩和卞之琳兩位先生。
這裡要特别提出徐先生，他用北平話寫了好些無韻體的詩，大概真的在摹仿莎士比亞，在筆者看來是相當成功的，又用北平話寫了好些别的詩，也夠味兒。
他的散文也在參用着北平話。
他是浙江硖石人，集子裡有硖石方言的詩，夠道地的。
他筆底下的北平話也許沒有本鄉話道地，不過活潑自然，而不難懂。
他的北平話大概像陸先生在《用韻》那篇文裡說的，“是跟老百姓學”的，可是學的隻是說話的腔調，他說的多半還是知識分子自己的話。
陸先生的五拍詩裡的北平話，更看得出“是跟老百姓學”的，因為用的老百姓的詞彙更多，更道地了。
可是他說的更隻是自己的話。
他的五拍詩限定六行，與無韻體究竟不一樣。
這“是用國語寫的”，“得用國語來念”，陸先生并且“把重音圈出來”，指示讀者該怎樣念。
這一點也許算得是在“摹仿莎士比亞”的無韻體罷。
可是這二十三首詩，每首像一個七巧圖，明明是英美近代詩的作風，說是摹仿近代詩的神韻，也許更确切些。
近代詩的七巧圖，在作者固然費心思，讀者更得費心思，所以“晦澀”是免不了的。
陸先生這些詩雖然用着老百姓的北平話的腔調，甚至有些詞彙也是老百姓的，可并不能夠明白如話，更不像日常嘴裡說的話。
他在《用韻》那篇文裡說“罰咒以後不再寫那樣的詩”，“因為太難寫”，在《雜樣的五拍詩》的引言裡又說“有幾首意義晦澀”，于是他“加上一點注解”。
這些都是老實話。
但是注解究竟不是辦法。
他又說“經驗隔斷，那能引起共鳴”。
這是晦澀的真正原因。
他又在《用韻》裡說： 中國的所謂新人物，依然是老脾氣。
那怕連《千家詩》《唐詩三百首》都沒有見過的人，一說起這東西是“詩”，就得哼哼。
一哼就把真正的白話詩哼毀了。
“真正的白話詩”是要“念”或說的。
我們知道陸先生是最早的系統的試驗白話詩的音節的詩人，又是音樂鑒賞家，又是音韻學家，他特别強調那“念”的“真正的白話詩”，是可以了解的；就因為這些條件，他的二十三首五拍詩，的确創造了一種“真正的白話詩”。
可是他說“不會寫大衆詩”，“經驗隔斷，那能引起共鳴”，也是真的。
用老百姓說話的腔調來寫作，要輕松不難，要活潑自然，也不太難，要沉着卻難；加上老百姓的詞彙，要沉着更難。
陸先生的五拍詩能夠達到沉着的地步，的确算得是奇作。
筆者自己很愛念這些詩，已經念過好幾遍，還樂意念下去，念起來真夠味。
筆者多多少少分有陸先生的經驗，雖然不敢說完全懂得這些詩，卻能夠從那自然而沉着的腔調裡感到親切。
這些詩所說的，在筆者看來，可以說是愛自由的知識分子的悲哀。
我
這“做詩如說話”大概就是說，詩要明白如話。
這一步胡先生自己是做到了，初期的白話詩人也多多少少的做到了。
可是後來的白話詩越來越不像說話，到了受英美近代詩的影響的作品而達到極度。
于是有朗誦詩運動，重新強調詩要明白如話，朗誦出來大家懂。
不過胡先生說的“如說話”，隻是看起來如此，朗誦詩也隻是又進了一步做到朗誦起來像說話，都還不像日常嘴裡說的話。
陸志韋先生卻要詩說出來像日常嘴裡說的話。
他的《再談談白話詩的用韻》（見燕京大學新詩社主編的《創世曲》）的末尾說： 我最希望的，寫白話詩的人先說白話，寫白話，研究白話。
寫的是不是詩倒還在其次。
◎《嘗試集》胡适手稿（中國現代文學史上第一部白話詩集） 這篇文章開頭就提到他的《雜樣的五拍詩》，那發表在《文學雜志》二卷四期裡，是用北平話寫出的。
要像日常嘴裡說的話，自然非用一種方言不可。
陸先生選了北平話，是因為趙元任先生說過“北平話的重音的配備最像英文不過”，而“五拍詩”也就是“無韻體”，陸先生是“要摹仿莎士比亞的神韻”。
陸先生是最早的系統的試驗白話詩的音節的詩人，試驗的結果有本詩叫做《渡河》，出版在民國十二年。
記得那時他已經在試驗無韻體了。
以後有意的試驗種種西洋詩體的，要數徐志摩和卞之琳兩位先生。
這裡要特别提出徐先生，他用北平話寫了好些無韻體的詩，大概真的在摹仿莎士比亞，在筆者看來是相當成功的，又用北平話寫了好些别的詩，也夠味兒。
他的散文也在參用着北平話。
他是浙江硖石人，集子裡有硖石方言的詩，夠道地的。
他筆底下的北平話也許沒有本鄉話道地，不過活潑自然，而不難懂。
他的北平話大概像陸先生在《用韻》那篇文裡說的，“是跟老百姓學”的，可是學的隻是說話的腔調，他說的多半還是知識分子自己的話。
陸先生的五拍詩裡的北平話，更看得出“是跟老百姓學”的，因為用的老百姓的詞彙更多，更道地了。
可是他說的更隻是自己的話。
他的五拍詩限定六行，與無韻體究竟不一樣。
這“是用國語寫的”，“得用國語來念”，陸先生并且“把重音圈出來”，指示讀者該怎樣念。
這一點也許算得是在“摹仿莎士比亞”的無韻體罷。
可是這二十三首詩，每首像一個七巧圖，明明是英美近代詩的作風，說是摹仿近代詩的神韻，也許更确切些。
近代詩的七巧圖，在作者固然費心思，讀者更得費心思，所以“晦澀”是免不了的。
陸先生這些詩雖然用着老百姓的北平話的腔調，甚至有些詞彙也是老百姓的，可并不能夠明白如話，更不像日常嘴裡說的話。
他在《用韻》那篇文裡說“罰咒以後不再寫那樣的詩”，“因為太難寫”，在《雜樣的五拍詩》的引言裡又說“有幾首意義晦澀”，于是他“加上一點注解”。
這些都是老實話。
但是注解究竟不是辦法。
他又說“經驗隔斷，那能引起共鳴”。
這是晦澀的真正原因。
他又在《用韻》裡說： 中國的所謂新人物，依然是老脾氣。
那怕連《千家詩》《唐詩三百首》都沒有見過的人，一說起這東西是“詩”，就得哼哼。
一哼就把真正的白話詩哼毀了。
“真正的白話詩”是要“念”或說的。
我們知道陸先生是最早的系統的試驗白話詩的音節的詩人，又是音樂鑒賞家，又是音韻學家，他特别強調那“念”的“真正的白話詩”，是可以了解的；就因為這些條件，他的二十三首五拍詩，的确創造了一種“真正的白話詩”。
可是他說“不會寫大衆詩”，“經驗隔斷，那能引起共鳴”，也是真的。
用老百姓說話的腔調來寫作，要輕松不難，要活潑自然，也不太難，要沉着卻難；加上老百姓的詞彙，要沉着更難。
陸先生的五拍詩能夠達到沉着的地步，的确算得是奇作。
筆者自己很愛念這些詩，已經念過好幾遍，還樂意念下去，念起來真夠味。
筆者多多少少分有陸先生的經驗，雖然不敢說完全懂得這些詩，卻能夠從那自然而沉着的腔調裡感到親切。
這些詩所說的，在筆者看來，可以說是愛自由的知識分子的悲哀。
我