第十章 正宗詞派之建立
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海鶻舟，徑度滄江雨。
雙櫓本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。
何物繫君心？三歲扶床女。
周邦彥（字美成，自號清真居士，錢塘人）以獻《汴都賦》知名。
徽宗置大晟樂府，命邦彥作提舉官，而制撰官又有萬俟詠（字雅言，自號大梁詞隱）等，相與“討論古音，審定古調。
淪落之後，少得存者；由是八十四調之聲稍傳；而美成諸人，又復增演慢曲、引、近，或移宮換羽，爲三犯、四犯之曲，按月律爲之，其曲遂繁”（張炎《詞源》）。
《宋史》亦稱：“邦彥好音樂，能自度曲。
”（《文苑傳》）其詞以健筆寫柔情，承賀氏之風而發揚光大之，更多創調。
近人王國維謂：“讀其詞者猶覺拗怒之中，自饒和婉；曼聲促節，繁會相宣；清濁抑揚，轆轤交往；兩宋之間，一人而已。
”（《清真先生遺事》）音律與詞情兼美，清真實集詞學之大成，宜後世之奉爲正宗也。
其代表作如《六醜》“薔薇謝後作”： 正單衣試酒，悵客裏光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼，一去無迹。
爲問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。
釵鈿墮處遺香澤。
亂點桃蹊，經翻柳陌，多情更誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。
靜繞珍叢底，成嘆息。
長條故惹行客，似牽衣待話，别情無極。
殘英小，強簪巾幘。
終不似，一朵釵頭顫裊，向人欹側。
漂流處，莫趁潮汐。
恐斷紅尚有相思字，何由見得？ 千回百折，令人玩味無窮；法度謹嚴，尤足示人矩矱。
沈伯時謂：“作詞當以清真爲主。
蓋清真最爲知音，且無一點市井氣；下字運意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面。
”（《樂府指迷》）所謂正宗詞派之標準如此，此《清真詞》之所以爲當行出色者歟？ 詞家所謂“當行”之作，除上述三家外，其在北宋，尚有趙令畤（字德麟，宋宗室）、晁端禮（字次膺，其先澶州清豐人，徙家彭門）、李之儀（字端叔，滄州無棣人）、毛滂（字澤民，衢州人）之徒，並以詞著稱一時，風格與秦、周一派爲近。
令畤作《商調蝶戀花》十首，詠《會真記》事，開後來歌劇之風。
端禮以《鴨頭緑》一詞負盛名，作風殊清婉；其人曾官大晟府協律，又作《黃河清慢》，“偉男髫女；皆争唱之”（《鐵圍山叢談》）。
之儀《姑溪》一集，風調在《片玉》、《漱玉》之間（毛晉説）；其《蔔算子》詞，直是古樂府俊語，又與賀鑄爲近。
其詞如下： 我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？隻願君心似我心，定不負相思意。
毛滂以《惜分飛》詞著名，其結句雲：“今夜山深處，斷魂分付潮來去。
”周煇所稱“語盡而意不盡，意盡而情不盡”者是也。
自趙令畤以下四家，皆與東坡或其門人往還至密；而詞格則絶不受東坡影響；知當時所重，固在“當行”作家矣。
收北宋“當行”詞家之局，而以“婉約”著稱者，爲女詞人李清照（號易安居士，濟南人，格非女，諸城趙明誠妻）。
張端義極稱其《聲聲慢》詞，連下十四疊子，謂爲“公孫大娘舞劍器手”（《貴耳集》）。
近人沈曾植又謂：“易安跌宕昭彰，氣調極類少遊，刻摯且兼山谷。
”（《菌閣瑣談》）要其當行本色，固秦、賀之流亞也。
茲録《浣溪沙》一闋爲例： 髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏罏閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇，通犀還解辟寒無？ 注解： [1] 當作“《大酺》、《蘭陵王》”。
雙櫓本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。
何物繫君心？三歲扶床女。
周邦彥（字美成，自號清真居士，錢塘人）以獻《汴都賦》知名。
徽宗置大晟樂府，命邦彥作提舉官，而制撰官又有萬俟詠（字雅言，自號大梁詞隱）等，相與“討論古音，審定古調。
淪落之後，少得存者；由是八十四調之聲稍傳；而美成諸人，又復增演慢曲、引、近，或移宮換羽，爲三犯、四犯之曲，按月律爲之，其曲遂繁”（張炎《詞源》）。
《宋史》亦稱：“邦彥好音樂，能自度曲。
”（《文苑傳》）其詞以健筆寫柔情，承賀氏之風而發揚光大之，更多創調。
近人王國維謂：“讀其詞者猶覺拗怒之中，自饒和婉；曼聲促節，繁會相宣；清濁抑揚，轆轤交往；兩宋之間，一人而已。
”（《清真先生遺事》）音律與詞情兼美，清真實集詞學之大成，宜後世之奉爲正宗也。
其代表作如《六醜》“薔薇謝後作”： 正單衣試酒，悵客裏光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼，一去無迹。
爲問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。
釵鈿墮處遺香澤。
亂點桃蹊，經翻柳陌，多情更誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。
靜繞珍叢底，成嘆息。
長條故惹行客，似牽衣待話，别情無極。
殘英小，強簪巾幘。
終不似，一朵釵頭顫裊，向人欹側。
漂流處，莫趁潮汐。
恐斷紅尚有相思字，何由見得？ 千回百折，令人玩味無窮；法度謹嚴，尤足示人矩矱。
沈伯時謂：“作詞當以清真爲主。
蓋清真最爲知音，且無一點市井氣；下字運意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面。
”（《樂府指迷》）所謂正宗詞派之標準如此，此《清真詞》之所以爲當行出色者歟？ 詞家所謂“當行”之作，除上述三家外，其在北宋，尚有趙令畤（字德麟，宋宗室）、晁端禮（字次膺，其先澶州清豐人，徙家彭門）、李之儀（字端叔，滄州無棣人）、毛滂（字澤民，衢州人）之徒，並以詞著稱一時，風格與秦、周一派爲近。
令畤作《商調蝶戀花》十首，詠《會真記》事，開後來歌劇之風。
端禮以《鴨頭緑》一詞負盛名，作風殊清婉；其人曾官大晟府協律，又作《黃河清慢》，“偉男髫女；皆争唱之”（《鐵圍山叢談》）。
之儀《姑溪》一集，風調在《片玉》、《漱玉》之間（毛晉説）；其《蔔算子》詞，直是古樂府俊語，又與賀鑄爲近。
其詞如下： 我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？隻願君心似我心，定不負相思意。
毛滂以《惜分飛》詞著名，其結句雲：“今夜山深處，斷魂分付潮來去。
”周煇所稱“語盡而意不盡，意盡而情不盡”者是也。
自趙令畤以下四家，皆與東坡或其門人往還至密；而詞格則絶不受東坡影響；知當時所重，固在“當行”作家矣。
收北宋“當行”詞家之局，而以“婉約”著稱者，爲女詞人李清照（號易安居士，濟南人，格非女，諸城趙明誠妻）。
張端義極稱其《聲聲慢》詞，連下十四疊子，謂爲“公孫大娘舞劍器手”（《貴耳集》）。
近人沈曾植又謂：“易安跌宕昭彰，氣調極類少遊，刻摯且兼山谷。
”（《菌閣瑣談》）要其當行本色，固秦、賀之流亞也。
茲録《浣溪沙》一闋爲例： 髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏罏閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇，通犀還解辟寒無？ 注解： [1] 當作“《大酺》、《蘭陵王》”。