十六曰徐
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不自知的。
這樣的人即使自稱名家，他人又如何能夠同意？ 挑：食指向外出弦曰。
挑之精義，别有秘诠，名曰“懸指”。
今人皆傍弦挨撫，音出多溷濁①，何可言妙？惟是挑以甲尖，從空懸落，于弦中一下而虛靈無礙②，始得清健之音也。
若下三四徽彈者，則其聲已近委靡，又焉能得此清響？ 【注釋】 ①溷（hùn）濁：渾濁不清。
②虛靈無礙：松活靈動而沒有滞礙。
【譯文】 挑：食指向外出弦稱為“”。
“”這一指法的精義有特别的秘解，稱為“懸指”。
今人彈琴都貼着弦下指，出音多渾濁不清，談得上什麼高妙呢？隻有用甲尖作“挑”，從空中高高落下，在弦上一彈而過，虛靈無礙，這樣才能彈出清健的聲響。
如果是下到三四徽彈，那麼出來的聲響會萎靡不振，又怎能發出清健之音呢？ 勾：中指向内入弦曰。
勾貴甲肉相半。
今人但知左大指欲用甲肉，不知勾亦為然也。
勾如純甲，則聲出多浮而暴。
法以中指尖帶肉抵弦，重抵輕出，先肉後甲，而得聲者必至中至和也。
又須一徽内勾弦，則亦得中和之聲。
亦不可太下而彈，緻音柔懦不振①。
語又雲“彈欲斷弦”者，固取其下指堅實，不使失于輕浮耳，殊不知過重之病，反見殺伐之聲。
吾故曰：重抵輕出，才得堅實之中和也。
【注釋】 ①柔懦不振：綿軟而萎靡之貌。
【譯文】 勾：中指向内入弦稱為“”。
“勾”以甲肉相半為佳。
今人隻知道左手大指按弦需要甲肉相半，不知道“勾”也是如此。
如果“勾”全用指甲，那麼出來的聲響往往浮躁而暴厲。
正确的方法是用中指尖帶着一點指肉抵在弦上，重抵輕出，先肉後甲，這樣得到的聲響必然最為中和。
又必須在一徽和嶽山之間“勾”弦，這樣才能得到中和之聲。
下指的位置又不能太靠下，這樣會導緻出音柔懦而不挺拔。
前人所謂“彈欲斷弦”固然是要求下指堅實，不讓出音失于輕浮，但卻不知下指過重的弊病，反而會表現出殺伐暴厲的聲響。
所以我認為：重抵輕出，方能獲緻既堅實又中和的出音。
剔：中指向外出弦曰。
剔不可太剛，太剛則暴；指又不可太深，太深則濁。
今人往往以指着琴面剔出，則非暴即濁矣。
故法以肘腕平懸，令指得活潑之機，然後用甲尖正正剔出，則聲可得清和之緻也。
又不可令指着弦而剔，使其遏住前聲①，不得聯絡②，亦是用指之病。
但以指勾弦之後，虛虛剔出乃嘉耳。
【注釋】 ①遏（è）：阻止，禁止。
①聯絡：聯貫。
【譯文】 剔：中指向外出弦稱為“”。
“剔”不能太剛硬，太剛硬就顯得粗暴；下指又不能太深，太深就會使出音渾濁。
今人往往是讓手指觸到琴面上再剔出，那麼出音就非暴即濁了。
所以正确的方法是将肘和腕平平懸起，讓手指能夠處于放松靈活的狀态，然後用甲尖以中正的狀态“剔”出，這樣聲音就可以有清和的意趣。
又不能讓手指貼弦之後再“剔”，這樣會遏止前聲的餘響，使樂句不能聯貫，這也是用指的弊病。
隻要用手指“勾”弦之後，虛虛“剔”出才好。
勾剔：譜内勾剔連寫用此。
【譯文】 勾剔：琴譜内“勾”“剔”連寫時用這個譜字。
打：名指向内入弦曰。
一二弦散聲常用。
亦取不輕不重，但若勾聲一般，無有異也。
故打者乃名指勾弦之屬名耳。
有友誤認“打”字之義，将名指用力打下，貌甚不雅，可發一噱①。
【注釋】 ①噱（xué）：笑。
【譯文】 打：名指向内入弦稱為“”。
常用于一二弦的散音。
也需要不輕不重，就像“勾”聲一樣，沒什麼區别。
所以“打”是以名指勾弦的名稱。
有朋友錯誤理解了“打”字的意思，将名指往弦上用力打下，模樣很不雅觀，可發一笑。
摘：名指向外出弦曰。
摘多用于滾與輪間。
詳見後。
【譯文】 摘：名指向外出弦稱為“”。
“摘”多用于“滾”和“輪”的指法中。
詳見後。
曆：食指連挑二弦，取輕疾之聲，又雲，度也，即曆也。
【譯文】 曆：食指連續“挑”兩弦，要求彈出輕疾之聲，又稱為“”，即“度”，也就是“曆”。
撮：挑勾并下，兩弦同聲，或勾劈同聲，俱曰。
或一按一散，或俱按俱散活用。
惟貴兩聲相約而同，勿令參差①。
亦不可太響，太響則近喧鬧。
但将兩聲隐隐和同，至勻至實，則清雅可聽。
【注釋】 ①參差（cēncī）：不齊貌。
【譯文】 撮：“挑”“勾”一起下指，兩弦同聲，或“勾”“劈”同聲，都稱為“”。
或是一按音一散音，或都是按音、都是散音，靈活運用。
兩聲必須要同時出，不能參差不齊。
也不可以太響，太響就近乎喧鬧。
必須讓兩聲隐隐呼應，出音非常均勻而堅實，那就清雅動聽了。
反撮：撮用挑勾者，反之則抹與剔；劈勾者，反之則托與剔也。
【譯文】 反撮：用“挑”“勾”的“撮”，反過來就是“抹”“剔”；用“劈”“勾”的“撮”，反過來就是“托”“剔”。
搯撮三聲：此結束聲也。
左大指爪起為搯①。
假如名指按七弦十徽，大指于九徽間一搯，右即一撮，次二搯，右又一撮，總名曰搯撮三聲。
計之則三搯二撮也。
【注釋】 ①搯：音tāo。
【譯文】 搯撮三聲：這是收束樂句時的聲響。
左手大指抓弦而起就是“搯”。
假如無名指按在七弦十徽上，大指在九徽的位置“搯”一聲，右手接着“撮”一聲；又“搯”兩聲，右手又“撮”一聲，總名為“搯撮三聲”。
算下來共計三“搯”二“撮”。
疊涓：一弦兩聲，用抹勾急彈也。
先抹後勾，取相連之聲。
【譯文】 疊涓：在一條弦上用“抹”“勾”急彈兩聲。
先“抹”後“勾”，要求聲音相連。
滾：名指摘弦向外，自七而連至二。
或從按處起，則不拘于七弦，然其止處必至于二弦也。
取前重後輕，聲如雷之隐隐則妙。
其秘法在善用名指筋力：曲其上節，固其下節，練就堅勁，推搖不動，而後下指，則磊然可聽矣①。
【注釋】 ①磊然：形容堅實清晰的聲音。
【譯文】 滾：無名指用“摘”的指法從七弦到二弦連續向外撥弦。
如果是從左手所按的弦開始，那就不一定始于七弦，但一定是到二弦結束。
取音須先重後輕，像隐隐的雷聲才好。
其中的訣竅在于善于使用無名指的筋力：彎曲上部指節，堅固下部指節，練就堅實的勁力，不會輕易搖動，然後下指時就磊然可聽了。
拂：食指抹弦向内，自一而連至七，或從按處止，亦不拘定七弦，但必從一起也。
不可太重，以緻暴響；輕輕拂來，連而勿斷，則得其趣矣。
【譯文】 拂：食指從一弦到七弦連續向内“抹”弦，或是結束在左手所按的弦上，也不一定限于七弦，但必然是從一弦開始。
下指不能太重，而導緻聲響暴厲；輕輕而拂，聲音連貫而不斷裂，就得到其中的意趣了。
潑剌：可分可合，有單潑止用、單剌止用者。
法以三指并而為用。
先令食、中、名三指屈曲其節，中指稍出于食指，名指稍出于中指，以作斜勢，一齊入弦，輕輕一拂，曰；又令三指屈節，食指稍出于中指，中指稍出于名指，亦作斜勢，一齊出弦，重重一掃，曰。
其手指來往名曰“遊魚擺尾勢”，貌取隽雅可觀①，聲取清健可聽。
不可太重，太重則煞起②；不可太輕，太輕則柔嫩。
但若風入松頭，衆響勻和而無煞聲，則嘉也。
手更不可離琴，離琴則勢失猛，惟傍弦出入，斯可矣。
今人多有捚拳入胸為者③，粗鄙之極，可為絕倒④。
【注釋】 ①隽雅：謂高雅脫俗。
②煞：煞聲，暴厲的聲響。
③捚（zhāi）：用手掌托起。
此處用同“捏”。
④絕倒：大笑而傾倒。
【譯文】 潑剌：可分可合，有單“潑”隻用“”的，也有單“剌”隻用“”的。
方法是把三個手指并攏來運用。
先彎曲食、中、名三指的指節，讓中指略出于食指，無名指略出于中指，以傾斜的姿勢同時往内撥弦，輕輕一拂，這稱為“”；再彎曲三指的指節，讓食指略出于中指，中指略出于無名指，同樣以傾斜的姿勢同時往外撥弦，重重一掃，這稱為“”。
這樣的手指往來稱為“遊魚擺尾勢”，樣貌要優雅可觀，聲音要清健可聽。
下指不能太重，太重就會産生暴厲之聲；也不能太輕，太輕就過于柔嫩。
應該像風拂松端，所有的聲響都勻和而沒有煞聲才好。
手也不能離琴太遠，離琴太遠的話下指時很容易力量過于猛烈，必須靠着弦下指才好。
今人往往會捏拳向胸口而作“”，粗鄙至極，實在可笑。
摘潑剌：名指摘弦之一二，以潑剌也。
【譯文】 摘潑剌：無名指“摘”第一、二弦之後再作“潑剌”。
搯潑剌三聲：如前搯撮之法，用左一搯而右一潑，左二搯而右一剌，亦結聲。
【譯文】 搯潑剌三聲：和之前的搯撮之法類似，左手“搯”一下、右手“潑”一下，然後左手“搯”二下、右手“剌”一下，也是用于收束樂句的聲響。
即用“伏”字：無聲也。
其用在一二弦上，三指剌出，随以掌下罨定弦聲①，無形迹可見，使其自然不響為妙。
剌又不可多弦，弦多則聲長；獨一二弦聲，則清勁潔□耳。
【注釋】 ①罨（yǎn）：覆按。
【譯文】 即用“伏”字：“”而沒有聲音。
該指法用在一二弦上，食、中、名三指“剌”出後，随即用手掌覆按在弦上，遏止餘音，必須不顯露痕迹，讓琴弦自然不響才好。
“剌”又不能用在很多弦上，弦多的話餘音就會過長；隻用在一二弦上，才會有清勁健爽的音效。
打圓：一挑一勾，先得二聲，少息，即急作二次，得四聲，後複慢挑一聲以完也。
或用一劈一勾者，亦如是法。
蓋打圓之妙處，全在急作四聲内得力，聲欲明亮，彈欲勻和，機欲圓活，無一毫阻礙為貴。
今人挑多重，勾多輕，不得勻和，故不能出其圓音也。
宜細審之。
【譯文】 打圓：“挑”一下“勾”一下，先得兩聲之後稍作停息，随即快速重複兩次“挑”“勾”，得四聲，然後再慢“挑”一聲以作收束。
或用一“劈”一“勾”，也是這樣的方法。
“打圓”的奧妙全在快彈的四聲必須彈好，聲音應該明亮清晰，指力應該均勻諧和，節奏應該松圓靈活，沒有絲毫的阻滞才好。
今人“挑”的時候往往過重，“勾”的時候往往過輕，無法勻和，所以不能彈出圓妙之音。
對此應當仔細揣摩。
圓婁：間一弦，用勾抹同聲。
欲其齊下，勿為偏重。
【譯文】 圓婁：間隔一條弦，用“勾”“抹”的指法同時出聲。
應該同時下指，音量上也不要有所偏重。
背鎖：同弦上用剔抹挑連彈三聲。
【譯文】 背鎖：同弦上先後用“剔”“抹”“挑”連彈三聲。
短鎖：同弦上先抹勾慢彈二聲，少息，加背鎖得五聲。
【譯文】 短鎖：同弦上先用“抹”“勾”慢彈兩聲，稍作停息，再加“背鎖”共得五聲。
長鎖：同弦上先抹挑，慢彈二聲，少息，加短鎖得七聲。
有用九聲者，覺太煩，勿用。
【譯文】 長鎖：同弦上先用“抹”“挑”慢彈兩聲，稍作停息，再加“短鎖”共得七聲。
也有人會用九聲，我覺得太繁瑣，所以不用。
散：左不按而彈，謂之散聲。
【譯文】 散：左手不按，隻用右手彈弦，稱為“散聲”。
輪：名、中、食三指屈而向外出弦，急得三聲。
其法以名居後，中稍前，食又稍前，要夾緊三指，摘剔挑次第而出①，如有力，勢方妙。
【注釋】 ①次第：依次。
【譯文】 輪：彎曲名、中、食三指向外出弦，快速地彈出三聲。
方法是把無名指放在後面，中指稍前，食指再稍前，必須夾緊三根手指，依次作“摘”“剔”“挑”而出，力度足夠，聲勢才好。
半輪：用名、中二指，如前法。
【譯文】 半輪：用無名指和中指，和之前“輪”的方法一樣。
全扶：泛音用。
食、中、名三指各入一弦，同拂得聲。
如實音用之意。
【譯文】 全扶：用于泛音。
食、中、名三指各入一弦，同時拂弦而得聲，和實音中用“”類似。
半扶：用食、中二指如前法。
【譯文】 半扶：用食、中二指，方法同前。
鼓：剔挑同弦二聲。
以大指款中、食二指①，先中後食，逐聲擊出。
要一按一散，取兩弦如一之聲，又名雙彈。
别譜或書字，或書字，即是也。
今本譜止用字。
【注釋】 ①款：扣。
【譯文】 鼓：在同弦上“剔”“挑”得二聲。
用大指扣住中、食二指，先中指後食指，相續彈出。
如果是兩弦一按一散的情況，就彈成兩弦如一聲，又名“雙彈”。
其他琴譜或者寫成“”，或者寫成“”，其實都是“”。
現在本譜隻用“”字。
如一：一按一散，剔而同聲。
取兩弦音葉處用之①。
假如左按七弦七徽六分，右剔一聲，與散六弦同聲也。
【注釋】 ①葉（xié）：協和。
【譯文】 如一：兩弦一按一散，同時“剔”出一聲。
用于兩弦之音相互應和之處。
例如左手按在七弦七徽六分，右手連同六弦散弦一起剔出，兩弦同時發聲。
再作：從前句再彈一遍也，曰“從頭再作”，譜用字。
或從第幾字起再彈一遍，即将字傍用一，曰“從勾再作”。
譜用字。
【譯文】 再作：把前句再彈一遍，稱為“從頭再作”，琴譜中用“”字。
或從第幾字開始再彈一遍，就在該譜字邊加一個“”符号，稱為“從勾再作”，琴譜中用“”字。
索鈴：如滾之式。
左按七則挑七，按六則挑六，次第往前一路挑去。
或自七徽斜至九徽者，或自九徽斜至徽外者，有如鈴之索聲，磊磊落落①，無參差之疚，而得調勻之妙者為美也。
【注釋】 ①磊磊落落：拟聲詞，形容堅實而清晰的聲音。
【譯文】 索鈴：類似于“滾”。
左手按七弦，右手就“挑”七弦；左手按六弦，右手就“挑”六弦，依次往前一路作“挑”。
有的是從七徽斜到九徽，有的則是從九徽斜到徽外，磊磊落落像是連續的鈴铛聲，沒有參差散亂之病，而能有調和均勻之妙的聲音就是好的。
凡注譜寫七上、八上者，系上徽之一分。
此或值罨，或指上下其音有不定，方可用之。
如臨正音，要鑿然不動①，必寫出幾徽幾分，如六二、六四、七九、六九、四三、四七、八三、十八之類是也。
如有用過徽以葉音律者，亦是上一分下一分之類。
【注釋】 ①鑿然：确定的樣子。
【譯文】 凡是在琴譜上标注“七上”“八上”的情況，都是指在該徽以上一分。
這在或是遇到“罨”，或是遇到該音在弦上變動不定時才可以用。
如果是音律中的正音，則必須确定無疑地寫出幾徽幾分，如“六二”“六四”“七
這樣的人即使自稱名家，他人又如何能夠同意？ 挑：食指向外出弦曰。
挑之精義，别有秘诠，名曰“懸指”。
今人皆傍弦挨撫，音出多溷濁①，何可言妙？惟是挑以甲尖，從空懸落，于弦中一下而虛靈無礙②，始得清健之音也。
若下三四徽彈者，則其聲已近委靡，又焉能得此清響？ 【注釋】 ①溷（hùn）濁：渾濁不清。
②虛靈無礙：松活靈動而沒有滞礙。
【譯文】 挑：食指向外出弦稱為“”。
“”這一指法的精義有特别的秘解，稱為“懸指”。
今人彈琴都貼着弦下指，出音多渾濁不清，談得上什麼高妙呢？隻有用甲尖作“挑”，從空中高高落下，在弦上一彈而過，虛靈無礙，這樣才能彈出清健的聲響。
如果是下到三四徽彈，那麼出來的聲響會萎靡不振，又怎能發出清健之音呢？ 勾：中指向内入弦曰。
勾貴甲肉相半。
今人但知左大指欲用甲肉，不知勾亦為然也。
勾如純甲，則聲出多浮而暴。
法以中指尖帶肉抵弦，重抵輕出，先肉後甲，而得聲者必至中至和也。
又須一徽内勾弦，則亦得中和之聲。
亦不可太下而彈，緻音柔懦不振①。
語又雲“彈欲斷弦”者，固取其下指堅實，不使失于輕浮耳，殊不知過重之病，反見殺伐之聲。
吾故曰：重抵輕出，才得堅實之中和也。
【注釋】 ①柔懦不振：綿軟而萎靡之貌。
【譯文】 勾：中指向内入弦稱為“”。
“勾”以甲肉相半為佳。
今人隻知道左手大指按弦需要甲肉相半，不知道“勾”也是如此。
如果“勾”全用指甲，那麼出來的聲響往往浮躁而暴厲。
正确的方法是用中指尖帶着一點指肉抵在弦上，重抵輕出，先肉後甲，這樣得到的聲響必然最為中和。
又必須在一徽和嶽山之間“勾”弦，這樣才能得到中和之聲。
下指的位置又不能太靠下，這樣會導緻出音柔懦而不挺拔。
前人所謂“彈欲斷弦”固然是要求下指堅實，不讓出音失于輕浮，但卻不知下指過重的弊病，反而會表現出殺伐暴厲的聲響。
所以我認為：重抵輕出，方能獲緻既堅實又中和的出音。
剔：中指向外出弦曰。
剔不可太剛，太剛則暴；指又不可太深，太深則濁。
今人往往以指着琴面剔出，則非暴即濁矣。
故法以肘腕平懸，令指得活潑之機，然後用甲尖正正剔出，則聲可得清和之緻也。
又不可令指着弦而剔，使其遏住前聲①，不得聯絡②，亦是用指之病。
但以指勾弦之後，虛虛剔出乃嘉耳。
【注釋】 ①遏（è）：阻止，禁止。
①聯絡：聯貫。
【譯文】 剔：中指向外出弦稱為“”。
“剔”不能太剛硬，太剛硬就顯得粗暴；下指又不能太深，太深就會使出音渾濁。
今人往往是讓手指觸到琴面上再剔出，那麼出音就非暴即濁了。
所以正确的方法是将肘和腕平平懸起，讓手指能夠處于放松靈活的狀态，然後用甲尖以中正的狀态“剔”出，這樣聲音就可以有清和的意趣。
又不能讓手指貼弦之後再“剔”，這樣會遏止前聲的餘響，使樂句不能聯貫，這也是用指的弊病。
隻要用手指“勾”弦之後，虛虛“剔”出才好。
勾剔：譜内勾剔連寫用此。
【譯文】 勾剔：琴譜内“勾”“剔”連寫時用這個譜字。
打：名指向内入弦曰。
一二弦散聲常用。
亦取不輕不重，但若勾聲一般，無有異也。
故打者乃名指勾弦之屬名耳。
有友誤認“打”字之義，将名指用力打下，貌甚不雅，可發一噱①。
【注釋】 ①噱（xué）：笑。
【譯文】 打：名指向内入弦稱為“”。
常用于一二弦的散音。
也需要不輕不重，就像“勾”聲一樣，沒什麼區别。
所以“打”是以名指勾弦的名稱。
有朋友錯誤理解了“打”字的意思，将名指往弦上用力打下，模樣很不雅觀，可發一笑。
摘：名指向外出弦曰。
摘多用于滾與輪間。
詳見後。
【譯文】 摘：名指向外出弦稱為“”。
“摘”多用于“滾”和“輪”的指法中。
詳見後。
曆：食指連挑二弦，取輕疾之聲，又雲，度也，即曆也。
【譯文】 曆：食指連續“挑”兩弦，要求彈出輕疾之聲，又稱為“”，即“度”，也就是“曆”。
撮：挑勾并下，兩弦同聲，或勾劈同聲，俱曰。
或一按一散，或俱按俱散活用。
惟貴兩聲相約而同，勿令參差①。
亦不可太響，太響則近喧鬧。
但将兩聲隐隐和同，至勻至實，則清雅可聽。
【注釋】 ①參差（cēncī）：不齊貌。
【譯文】 撮：“挑”“勾”一起下指，兩弦同聲，或“勾”“劈”同聲，都稱為“”。
或是一按音一散音，或都是按音、都是散音，靈活運用。
兩聲必須要同時出，不能參差不齊。
也不可以太響，太響就近乎喧鬧。
必須讓兩聲隐隐呼應，出音非常均勻而堅實，那就清雅動聽了。
反撮：撮用挑勾者，反之則抹與剔；劈勾者，反之則托與剔也。
【譯文】 反撮：用“挑”“勾”的“撮”，反過來就是“抹”“剔”；用“劈”“勾”的“撮”，反過來就是“托”“剔”。
搯撮三聲：此結束聲也。
左大指爪起為搯①。
假如名指按七弦十徽，大指于九徽間一搯，右即一撮，次二搯，右又一撮，總名曰搯撮三聲。
計之則三搯二撮也。
【注釋】 ①搯：音tāo。
【譯文】 搯撮三聲：這是收束樂句時的聲響。
左手大指抓弦而起就是“搯”。
假如無名指按在七弦十徽上，大指在九徽的位置“搯”一聲，右手接着“撮”一聲；又“搯”兩聲，右手又“撮”一聲，總名為“搯撮三聲”。
算下來共計三“搯”二“撮”。
疊涓：一弦兩聲，用抹勾急彈也。
先抹後勾，取相連之聲。
【譯文】 疊涓：在一條弦上用“抹”“勾”急彈兩聲。
先“抹”後“勾”，要求聲音相連。
滾：名指摘弦向外，自七而連至二。
或從按處起，則不拘于七弦，然其止處必至于二弦也。
取前重後輕，聲如雷之隐隐則妙。
其秘法在善用名指筋力：曲其上節，固其下節，練就堅勁，推搖不動，而後下指，則磊然可聽矣①。
【注釋】 ①磊然：形容堅實清晰的聲音。
【譯文】 滾：無名指用“摘”的指法從七弦到二弦連續向外撥弦。
如果是從左手所按的弦開始，那就不一定始于七弦，但一定是到二弦結束。
取音須先重後輕，像隐隐的雷聲才好。
其中的訣竅在于善于使用無名指的筋力：彎曲上部指節，堅固下部指節，練就堅實的勁力，不會輕易搖動，然後下指時就磊然可聽了。
拂：食指抹弦向内，自一而連至七，或從按處止，亦不拘定七弦，但必從一起也。
不可太重，以緻暴響；輕輕拂來，連而勿斷，則得其趣矣。
【譯文】 拂：食指從一弦到七弦連續向内“抹”弦，或是結束在左手所按的弦上，也不一定限于七弦，但必然是從一弦開始。
下指不能太重，而導緻聲響暴厲；輕輕而拂，聲音連貫而不斷裂，就得到其中的意趣了。
潑剌：可分可合，有單潑止用、單剌止用者。
法以三指并而為用。
先令食、中、名三指屈曲其節，中指稍出于食指，名指稍出于中指，以作斜勢，一齊入弦，輕輕一拂，曰；又令三指屈節，食指稍出于中指，中指稍出于名指，亦作斜勢，一齊出弦，重重一掃，曰。
其手指來往名曰“遊魚擺尾勢”，貌取隽雅可觀①，聲取清健可聽。
不可太重，太重則煞起②；不可太輕，太輕則柔嫩。
但若風入松頭，衆響勻和而無煞聲，則嘉也。
手更不可離琴，離琴則勢失猛，惟傍弦出入，斯可矣。
今人多有捚拳入胸為者③，粗鄙之極，可為絕倒④。
【注釋】 ①隽雅：謂高雅脫俗。
②煞：煞聲，暴厲的聲響。
③捚（zhāi）：用手掌托起。
此處用同“捏”。
④絕倒：大笑而傾倒。
【譯文】 潑剌：可分可合，有單“潑”隻用“”的，也有單“剌”隻用“”的。
方法是把三個手指并攏來運用。
先彎曲食、中、名三指的指節，讓中指略出于食指，無名指略出于中指，以傾斜的姿勢同時往内撥弦，輕輕一拂，這稱為“”；再彎曲三指的指節，讓食指略出于中指，中指略出于無名指，同樣以傾斜的姿勢同時往外撥弦，重重一掃，這稱為“”。
這樣的手指往來稱為“遊魚擺尾勢”，樣貌要優雅可觀，聲音要清健可聽。
下指不能太重，太重就會産生暴厲之聲；也不能太輕，太輕就過于柔嫩。
應該像風拂松端，所有的聲響都勻和而沒有煞聲才好。
手也不能離琴太遠，離琴太遠的話下指時很容易力量過于猛烈，必須靠着弦下指才好。
今人往往會捏拳向胸口而作“”，粗鄙至極，實在可笑。
摘潑剌：名指摘弦之一二，以潑剌也。
【譯文】 摘潑剌：無名指“摘”第一、二弦之後再作“潑剌”。
搯潑剌三聲：如前搯撮之法，用左一搯而右一潑，左二搯而右一剌，亦結聲。
【譯文】 搯潑剌三聲：和之前的搯撮之法類似，左手“搯”一下、右手“潑”一下，然後左手“搯”二下、右手“剌”一下，也是用于收束樂句的聲響。
即用“伏”字：無聲也。
其用在一二弦上，三指剌出，随以掌下罨定弦聲①，無形迹可見，使其自然不響為妙。
剌又不可多弦，弦多則聲長；獨一二弦聲，則清勁潔□耳。
【注釋】 ①罨（yǎn）：覆按。
【譯文】 即用“伏”字：“”而沒有聲音。
該指法用在一二弦上，食、中、名三指“剌”出後，随即用手掌覆按在弦上，遏止餘音，必須不顯露痕迹，讓琴弦自然不響才好。
“剌”又不能用在很多弦上，弦多的話餘音就會過長；隻用在一二弦上，才會有清勁健爽的音效。
打圓：一挑一勾，先得二聲，少息，即急作二次，得四聲，後複慢挑一聲以完也。
或用一劈一勾者，亦如是法。
蓋打圓之妙處，全在急作四聲内得力，聲欲明亮，彈欲勻和，機欲圓活，無一毫阻礙為貴。
今人挑多重，勾多輕，不得勻和，故不能出其圓音也。
宜細審之。
【譯文】 打圓：“挑”一下“勾”一下，先得兩聲之後稍作停息，随即快速重複兩次“挑”“勾”，得四聲，然後再慢“挑”一聲以作收束。
或用一“劈”一“勾”，也是這樣的方法。
“打圓”的奧妙全在快彈的四聲必須彈好，聲音應該明亮清晰，指力應該均勻諧和，節奏應該松圓靈活，沒有絲毫的阻滞才好。
今人“挑”的時候往往過重，“勾”的時候往往過輕，無法勻和，所以不能彈出圓妙之音。
對此應當仔細揣摩。
圓婁：間一弦，用勾抹同聲。
欲其齊下，勿為偏重。
【譯文】 圓婁：間隔一條弦，用“勾”“抹”的指法同時出聲。
應該同時下指，音量上也不要有所偏重。
背鎖：同弦上用剔抹挑連彈三聲。
【譯文】 背鎖：同弦上先後用“剔”“抹”“挑”連彈三聲。
短鎖：同弦上先抹勾慢彈二聲，少息，加背鎖得五聲。
【譯文】 短鎖：同弦上先用“抹”“勾”慢彈兩聲，稍作停息，再加“背鎖”共得五聲。
長鎖：同弦上先抹挑，慢彈二聲，少息，加短鎖得七聲。
有用九聲者，覺太煩，勿用。
【譯文】 長鎖：同弦上先用“抹”“挑”慢彈兩聲，稍作停息，再加“短鎖”共得七聲。
也有人會用九聲，我覺得太繁瑣，所以不用。
散：左不按而彈，謂之散聲。
【譯文】 散：左手不按，隻用右手彈弦，稱為“散聲”。
輪：名、中、食三指屈而向外出弦，急得三聲。
其法以名居後，中稍前，食又稍前，要夾緊三指，摘剔挑次第而出①，如有力，勢方妙。
【注釋】 ①次第：依次。
【譯文】 輪：彎曲名、中、食三指向外出弦，快速地彈出三聲。
方法是把無名指放在後面，中指稍前，食指再稍前，必須夾緊三根手指，依次作“摘”“剔”“挑”而出，力度足夠，聲勢才好。
半輪：用名、中二指，如前法。
【譯文】 半輪：用無名指和中指，和之前“輪”的方法一樣。
全扶：泛音用。
食、中、名三指各入一弦，同拂得聲。
如實音用之意。
【譯文】 全扶：用于泛音。
食、中、名三指各入一弦，同時拂弦而得聲，和實音中用“”類似。
半扶：用食、中二指如前法。
【譯文】 半扶：用食、中二指，方法同前。
鼓：剔挑同弦二聲。
以大指款中、食二指①，先中後食，逐聲擊出。
要一按一散，取兩弦如一之聲，又名雙彈。
别譜或書字，或書字，即是也。
今本譜止用字。
【注釋】 ①款：扣。
【譯文】 鼓：在同弦上“剔”“挑”得二聲。
用大指扣住中、食二指，先中指後食指，相續彈出。
如果是兩弦一按一散的情況，就彈成兩弦如一聲，又名“雙彈”。
其他琴譜或者寫成“”，或者寫成“”，其實都是“”。
現在本譜隻用“”字。
如一：一按一散，剔而同聲。
取兩弦音葉處用之①。
假如左按七弦七徽六分，右剔一聲，與散六弦同聲也。
【注釋】 ①葉（xié）：協和。
【譯文】 如一：兩弦一按一散，同時“剔”出一聲。
用于兩弦之音相互應和之處。
例如左手按在七弦七徽六分，右手連同六弦散弦一起剔出，兩弦同時發聲。
再作：從前句再彈一遍也，曰“從頭再作”，譜用字。
或從第幾字起再彈一遍，即将字傍用一，曰“從勾再作”。
譜用字。
【譯文】 再作：把前句再彈一遍，稱為“從頭再作”，琴譜中用“”字。
或從第幾字開始再彈一遍，就在該譜字邊加一個“”符号，稱為“從勾再作”，琴譜中用“”字。
索鈴：如滾之式。
左按七則挑七，按六則挑六，次第往前一路挑去。
或自七徽斜至九徽者，或自九徽斜至徽外者，有如鈴之索聲，磊磊落落①，無參差之疚，而得調勻之妙者為美也。
【注釋】 ①磊磊落落：拟聲詞，形容堅實而清晰的聲音。
【譯文】 索鈴：類似于“滾”。
左手按七弦，右手就“挑”七弦；左手按六弦，右手就“挑”六弦，依次往前一路作“挑”。
有的是從七徽斜到九徽，有的則是從九徽斜到徽外，磊磊落落像是連續的鈴铛聲，沒有參差散亂之病，而能有調和均勻之妙的聲音就是好的。
凡注譜寫七上、八上者，系上徽之一分。
此或值罨，或指上下其音有不定，方可用之。
如臨正音，要鑿然不動①，必寫出幾徽幾分，如六二、六四、七九、六九、四三、四七、八三、十八之類是也。
如有用過徽以葉音律者，亦是上一分下一分之類。
【注釋】 ①鑿然：确定的樣子。
【譯文】 凡是在琴譜上标注“七上”“八上”的情況，都是指在該徽以上一分。
這在或是遇到“罨”，或是遇到該音在弦上變動不定時才可以用。
如果是音律中的正音，則必須确定無疑地寫出幾徽幾分，如“六二”“六四”“七