說疵僞第十
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遍地皆是。
其中作僞而還算精緻的，都是近些年的仿品。
道光、鹹豐年間的制品，偶然有假冒雍正、乾隆年款的。
隻是自光緒以來，康熙、雍正、乾隆以上至于明代，無不有假托的年款了。
有取新制之瓷去卻釉面浮光之法，系先用漿砣輕輕擦磨，更慮所磨之處存有細痕，複用牛皮膠砣沾油磨之(1)，使更平而且潤。
但此等去光之法，驟視或足亂真，然細微察之，終有迹象也。
【注釋】 (1)牛皮膠砣：做假瓷器時，使用牛皮沾油反複磨擦，以除去浮光。
【譯文】 有用新制瓷器而除卻釉面浮光的技法，乃是先用漿砣輕輕摩擦，再考慮到摩擦之處可能留下細微的痕迹，又用牛皮膠砣沾釉摩擦，使其更加平滑而且光潤。
但是這種去光的方法，乍一看或許足以亂真，但仔細觀察，終究會留有痕迹的。
磨釉退光，一在求舊，一在掩新，其術恒易售。
凡仿舊之物，萬不能色色俱佳，毫無破綻，惟将光亮退去，使色之新舊無由辨，而後物之真僞乃無由分，斯誠術之巧者矣。
不知古物原來失亮，系被土氣所侵，故雖失亮之中，仍有透亮之處。
若夫新物失亮，乃用物磨去，無論細痕有無，而識者終不難于判别也。
【譯文】 磨釉退光，一是想得到古舊的風貌，一是為了掩飾新制氣象，這種伎倆往往容易得逞。
凡是仿舊的器物，絕不能面面俱到，毫無破綻。
隻有将光亮退去，使釉色的新舊無從分辨，而後器物的真僞方能無法判定，這确實是騙術的巧妙。
豈不知古物原來失去光澤，是因為被土氣所侵蝕，所以雖然整體失去了光澤，局部仍有透露光亮的地方。
如果新制器物失卻光澤，是用外物磨去的，無論有無細痕，鑒賞者到底容易分辨出來。
紅為最難仿之色，光緒初、中葉，所仿者惟薄施淡抹而已。
至近年，則大紅、深紅與夫胭脂水、豇豆紅諸難仿效之色，均無一不有。
仿效亦能頗得六、七，雖專家亦往往售其欺。
然是等物品，色澤縱足炫人，而瓷質、瓷胎細辨之，終有不類耳。
【譯文】 紅色是最難仿制的顔色，光緒初期和中期所仿的制品隻是薄施淡抹罷了。
直到近來，大紅、深紅和胭脂水、豇豆紅等各種難以仿效的彩色，都沒有一種不被仿制的。
仿制也能達到十之六七分像的程度，即使專家也往往受其欺騙。
然而這種物品，雖然色彩足以惑人，而對瓷質、瓷胎細細辨别，終究是有所不同的。
綠色之難仿更甚于紅。
純色釉之綠色者，則頗足亂真，然仍乏深黝之緻。
至于仿康熙彩之硬綠，則最難形似。
釉每混而不清，或則發黑，或則發黃，參入洋料，其迹顯然。
故新物凡有硬綠之處，莫不用砣去光，以掩其迹。
【譯文】 綠色的難以仿制比紅色尤甚。
純色釉的綠色，比較容易以假亂真，但仍缺乏深黑的趣味。
至于仿康熙彩的硬綠，就最難在外觀上相似。
仿制的釉往往混濁不清，或者發黑，或者發黃，參入洋料，其痕迹相當明顯。
因此仿制的新品中凡有硬綠的部分，無不用砣去光，以掩飾作僞的痕迹。
黃色之新者，其勻也足與舊相類，而病在過鮮。
若夫深黃，其釉亦略混，與天然之金珀黃(1)，其光潤透亮，迥乎不同。
至蛋黃色與舊者較，亦未免有差池之别。
【注釋】 (1)金珀黃：金黃色的琥珀。
【譯文】 黃色的新制品，其勻淨足以與古品相類似，但缺點是過于鮮豔。
至于深黃色，其釉彩也略顯混濁，與天然的金珀黃相比，其光潤透亮，迥然不同。
至于蛋黃色與古品相比，也未免有不同之處。
紫色亦為最難仿之色，薄則色淡，厚則發混。
且其色亦紫中發紅，或紫中發黑，顯由他色配合而成，比于舊瓷之紫，瞠乎遠矣(1)。
【注釋】 (1)瞠乎遠矣：遠比不上，差得多了。
瞠，瞪大眼睛，驚異的樣子。
【譯文】 紫色也是最難仿制的顔色，施釉薄則色澤清淡，釉厚則色澤混濁。
而且其色調紫中發紅，或紫中發黑，顯然是用其他顔色配合而成，比起舊瓷的紫色來，差的多了。
明 青花龍蓮紋渣鬥 藍之一色，乃近年仿舊之最有成效者也。
光緒中所仿者，或藍而帶黑，或藍而帶灰，均不難于判别。
至近年摹仿康熙藍，竟得七八，最足亂真，且亦能深入胎骨。
所尚能認别者，恃質地及畫片耳。
【譯文】 藍色是近年來仿效古瓷最成功的。
光緒年間所仿制的，或者藍中帶黑，或者藍中帶灰，都不難于區别。
直到近年來模仿康熙時的藍色，竟能達到十之七八相似的程度，并且也能深入胎骨。
尚可識别的，賴有質地和畫面而已。
白者本質，研究最要，而識别又甚難。
大抵新者，其釉近糠(1)，火氣宛然(2)，求如舊瓷之美質，渺不可複得。
或者就發青、發黃之點，以判時代之高下，是又不盡然也。
最近新發明者，光緻之極，幾似乾隆矣。
獨稍欠缺者，一則光由内發，一則光由外铄，相去終有徑庭也(3)。
【注釋】 (1)糠：稻、麥、谷子等的子實所脫落的殼或皮，喻指不堅實的樣子。
(2)宛然：仿佛，很像。
(3)徑庭：二者相距甚遠，喻說懸殊。
徑，門外路。
庭，堂外地。
【譯文】 白色瓷器的質地，是識别的最重要之點，但識别又非常困難。
大體上新瓷的釉質近于糠，燒制的氣息明顯，想做到像古瓷一樣美的質地，希望渺茫到無法實現。
有人從
其中作僞而還算精緻的，都是近些年的仿品。
道光、鹹豐年間的制品，偶然有假冒雍正、乾隆年款的。
隻是自光緒以來，康熙、雍正、乾隆以上至于明代，無不有假托的年款了。
有取新制之瓷去卻釉面浮光之法，系先用漿砣輕輕擦磨，更慮所磨之處存有細痕，複用牛皮膠砣沾油磨之(1)，使更平而且潤。
但此等去光之法，驟視或足亂真，然細微察之，終有迹象也。
【注釋】 (1)牛皮膠砣：做假瓷器時，使用牛皮沾油反複磨擦，以除去浮光。
【譯文】 有用新制瓷器而除卻釉面浮光的技法，乃是先用漿砣輕輕摩擦，再考慮到摩擦之處可能留下細微的痕迹，又用牛皮膠砣沾釉摩擦，使其更加平滑而且光潤。
但是這種去光的方法，乍一看或許足以亂真，但仔細觀察，終究會留有痕迹的。
磨釉退光，一在求舊，一在掩新，其術恒易售。
凡仿舊之物，萬不能色色俱佳，毫無破綻，惟将光亮退去，使色之新舊無由辨，而後物之真僞乃無由分，斯誠術之巧者矣。
不知古物原來失亮，系被土氣所侵，故雖失亮之中，仍有透亮之處。
若夫新物失亮，乃用物磨去，無論細痕有無，而識者終不難于判别也。
【譯文】 磨釉退光，一是想得到古舊的風貌，一是為了掩飾新制氣象，這種伎倆往往容易得逞。
凡是仿舊的器物，絕不能面面俱到，毫無破綻。
隻有将光亮退去，使釉色的新舊無從分辨，而後器物的真僞方能無法判定，這确實是騙術的巧妙。
豈不知古物原來失去光澤，是因為被土氣所侵蝕，所以雖然整體失去了光澤，局部仍有透露光亮的地方。
如果新制器物失卻光澤，是用外物磨去的，無論有無細痕，鑒賞者到底容易分辨出來。
紅為最難仿之色，光緒初、中葉，所仿者惟薄施淡抹而已。
至近年，則大紅、深紅與夫胭脂水、豇豆紅諸難仿效之色，均無一不有。
仿效亦能頗得六、七，雖專家亦往往售其欺。
然是等物品，色澤縱足炫人，而瓷質、瓷胎細辨之，終有不類耳。
【譯文】 紅色是最難仿制的顔色，光緒初期和中期所仿的制品隻是薄施淡抹罷了。
直到近來，大紅、深紅和胭脂水、豇豆紅等各種難以仿效的彩色，都沒有一種不被仿制的。
仿制也能達到十之六七分像的程度，即使專家也往往受其欺騙。
然而這種物品，雖然色彩足以惑人，而對瓷質、瓷胎細細辨别，終究是有所不同的。
綠色之難仿更甚于紅。
純色釉之綠色者，則頗足亂真，然仍乏深黝之緻。
至于仿康熙彩之硬綠，則最難形似。
釉每混而不清，或則發黑，或則發黃，參入洋料，其迹顯然。
故新物凡有硬綠之處，莫不用砣去光，以掩其迹。
【譯文】 綠色的難以仿制比紅色尤甚。
純色釉的綠色，比較容易以假亂真，但仍缺乏深黑的趣味。
至于仿康熙彩的硬綠，就最難在外觀上相似。
仿制的釉往往混濁不清，或者發黑，或者發黃，參入洋料，其痕迹相當明顯。
因此仿制的新品中凡有硬綠的部分，無不用砣去光，以掩飾作僞的痕迹。
黃色之新者，其勻也足與舊相類，而病在過鮮。
若夫深黃，其釉亦略混，與天然之金珀黃(1)，其光潤透亮，迥乎不同。
至蛋黃色與舊者較，亦未免有差池之别。
【注釋】 (1)金珀黃：金黃色的琥珀。
【譯文】 黃色的新制品，其勻淨足以與古品相類似，但缺點是過于鮮豔。
至于深黃色，其釉彩也略顯混濁，與天然的金珀黃相比，其光潤透亮，迥然不同。
至于蛋黃色與古品相比，也未免有不同之處。
紫色亦為最難仿之色，薄則色淡，厚則發混。
且其色亦紫中發紅，或紫中發黑，顯由他色配合而成，比于舊瓷之紫，瞠乎遠矣(1)。
【注釋】 (1)瞠乎遠矣：遠比不上，差得多了。
瞠，瞪大眼睛，驚異的樣子。
【譯文】 紫色也是最難仿制的顔色，施釉薄則色澤清淡，釉厚則色澤混濁。
而且其色調紫中發紅，或紫中發黑，顯然是用其他顔色配合而成，比起舊瓷的紫色來，差的多了。
明 青花龍蓮紋渣鬥 藍之一色，乃近年仿舊之最有成效者也。
光緒中所仿者，或藍而帶黑，或藍而帶灰，均不難于判别。
至近年摹仿康熙藍，竟得七八，最足亂真，且亦能深入胎骨。
所尚能認别者，恃質地及畫片耳。
【譯文】 藍色是近年來仿效古瓷最成功的。
光緒年間所仿制的，或者藍中帶黑，或者藍中帶灰，都不難于區别。
直到近年來模仿康熙時的藍色，竟能達到十之七八相似的程度，并且也能深入胎骨。
尚可識别的，賴有質地和畫面而已。
白者本質，研究最要，而識别又甚難。
大抵新者，其釉近糠(1)，火氣宛然(2)，求如舊瓷之美質，渺不可複得。
或者就發青、發黃之點，以判時代之高下，是又不盡然也。
最近新發明者，光緻之極，幾似乾隆矣。
獨稍欠缺者，一則光由内發，一則光由外铄，相去終有徑庭也(3)。
【注釋】 (1)糠：稻、麥、谷子等的子實所脫落的殼或皮，喻指不堅實的樣子。
(2)宛然：仿佛，很像。
(3)徑庭：二者相距甚遠，喻說懸殊。
徑，門外路。
庭，堂外地。
【譯文】 白色瓷器的質地，是識别的最重要之點，但識别又非常困難。
大體上新瓷的釉質近于糠，燒制的氣息明顯，想做到像古瓷一樣美的質地，希望渺茫到無法實現。
有人從