說雜具第九
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宋制印合(1)，以粉定為最精，式樣極扁，内容印泥處甚平淡也。
若哥窯，若泥均(2)，亦佳。
哥窯印合，胎釉視常器較薄。
泥均有渾圓者，有六角者，藍暈濃點，亦殊足珍。
印合之式，曰饅頭，曰戰鼓，口磨盤，曰荸荠，曰平面平面中仍有子口，曰六角，曰正方，曰長方，曰海棠，曰桃形，曰瓜形，曰果形，遞衍遞嬗，制愈變，形愈巧矣。
【注釋】 (1)印合：盛印泥的盒子。
(2)泥均：即廣窯仿均窯的作品。
【譯文】 宋代所制印盒以粉定最為精美，式樣極扁，盒内容納印泥處甚平甚淺。
其他的如哥窯、泥均所制的也很好。
哥窯的印盒，胎釉比普通印盒要薄。
泥均制品有的渾圓，有的六角形，帶有藍暈濃點，也極為珍貴。
印盒的式樣，稱名有饅頭、戰鼓、磨盤、荸荠、平面平面中仍有子口、六角、正方、長方、海棠、桃形、瓜形、果形等，繁衍變化，樣式愈變而形狀愈加精巧。
明制粉定印合，概無款識。
荸荠式者甚扁，制頗特别。
其他有作戰鼓形者，有作磨盤式者，種種不一。
又有粉定而描以青花者，秾郁麗密(1)，一時無兩。
【注釋】 (1)秾郁：盛美，深厚。
麗密：華美而細密。
【譯文】 明代制作的粉定印盒，全都沒有款識。
荸荠式的很扁，制式很是特殊。
其他有作戰鼓形的，有作磨盤形的，各有不同。
還有粉定而描繪青花的制品，色彩濃郁富麗，一時無雙。
印合巨者，圓徑或七、八寸。
長方形者尤巨，乃當時钤禦玺之用也。
蓋繪龍形，雲霞缭繞，上方珍品(1)，自殊凡近矣。
小者乃僅如栗，底器窩而深，無足而有微凹兩圈，堪以安置不欹(2)。
蓋之中間亦微凹，遠視恰如栗子狀也。
滿繪青花雲龍，亦精美可貴。
【注釋】 (1)上方：同“尚方”，漢代官署名。
主管制造、儲藏、供應帝王及皇宮中所用刀劍、衣食及日用玩好器物。
此指内府。
(2)欹（qī）：歪倒。
【譯文】 印盒大的，圓徑有七八寸。
長方形的尤其大，是當時皇帝钤印禦玺用的。
盒蓋上繪有龍紋，雲霞缭繞，作為皇上的珍品，自然不同于普通之物啊。
小的隻有栗子大小，器底凹而深，沒有底足，而有稍微凹進的兩道圈痕，可以放置而不倒。
盒蓋中間也稍微凹進，遠遠看來恰好似栗子形狀。
上面繪滿青花雲龍紋，也十分精美可貴。
宣德、成化、嘉靖、萬曆，皆有龍鳳青花印合，而以宣德為最美，成化次之。
清初康熙青花，亦足雄視一代。
官窯必繪龍。
其尋常客貨，山水居多，有極老壯蒼蔚者。
雖多率筆，然自不俗。
【譯文】 宣德、成化、嘉靖、萬曆各朝，均有龍鳳青花印盒，而以宣德制品最為精美，成化制品稍次。
清代初年的康熙青花也足稱雄當時。
官窯制品一定繪有龍紋。
其他尋常民窯制品，以畫山水為多，有畫得極為蒼老雄壯的。
雖然多有粗率之筆，但仍不同于凡俗。
乾隆官窯印合，以豆青地五彩規矩花為多，豆彩團花亦恒有之。
若作疏蒨之花者(1)，頗為罕見。
【注釋】 (1)疏蒨：疏闊而俏麗。
【譯文】 乾隆官窯所制印盒，以豆青地五彩規矩花紋居多，豆彩團花紋也常有。
至于畫疏闊而俏麗花紋的，較為罕見。
康熙大筆筒，圓徑宏偉，所繪花彩，以人物為最奇瑰，花卉次之。
若書《滕王閣賦》、《歸去來辭》、《蘭亭序》等類(1)，書法出入虞、柳，亦饒有别趣也。
藏家往往代作花盆之用，可謂别有匠心。
此等筆筒，底必有露胎闊圓圈一道，其正中處圓徑又往往凹下焉。
【注釋】 (1)《滕王閣賦》：全稱《秋日登洪府滕王閣餞别序》，亦名《滕王閣詩序》，骈文篇名。
唐代王勃（649—676）作。
王勃字子安，绛州龍門（今山西河津）人。
滕王閣在今江西南昌贛江濱。
唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過此，即席而作。
清 青花聖主得賢臣頌筆筒 【譯文】 康熙大筆筒，圓徑宏偉，所繪花彩以人物最為神奇瑰麗，花卉稍差。
至于書寫《滕王閣賦》、《歸去來辭》、《蘭亭序》之類，書法有似虞世南、柳公權，也頗有特别的情趣。
收藏家往往代作花盆之用，可以說别出心裁。
這類筆筒，底部必定有露胎的闊圓圈一道，其正中處圓的一塊又常常凹下去。
筆筒雕瓷者，辄喜仿象牙、竹木之釉，所雕花，以竹林七賢、東坡赤壁、垂楊系馬之類為多(1)，良工陳國治、王炳榮頗善斯制。
又有一種雕瓷，純不塗釉者，名曰反瓷，則多屬李裕元所制雲。
【注釋】 (1)垂楊系馬：瓷畫題。
王昌齡《相和歌辭·長歌行》：“曠野饒悲風，飕飕黃蒿草。
系馬停白楊，誰知我懷抱。
”本此。
【譯文】 筆筒的雕瓷，常常喜愛仿制成象牙、竹木和釉色，所雕花紋以竹林七賢、東坡赤壁、垂楊系馬之類為多，良工陳國治、王炳榮很擅長這種制作。
還有一種雕瓷，完全不塗釉彩，稱作反瓷，多是李裕元所制。
乾隆小筆筒，好作海棠、四方等形，開光者居多。
地或作古錦、夔紋狀，質瑩畫細，雖小品亦自足珍。
【譯文】 乾隆時的小筆筒，好作海棠、四方等形狀，以開光者居多。
胎地作成古錦、夔紋的式樣，瓷質瑩潤，畫工精細，即使小件的也很值得珍愛。
筆筒反瓷而墨彩者，固常有之。
若反瓷而胭脂水彩者，誠為罕觏之寶。
【譯文】 筆筒為反瓷而施加墨彩的，确實常見。
如果是反瓷而施以胭脂水彩的，就當然是難得見到的寶物了。
洗也者，在古時以之屬盆，雙魚洗之類是也。
近世屬之筆洗，即水中丞之類是也。
浣筆之器，淺者曰洗，深者曰盂。
【譯文】 洗這種器物，古代把它歸于盆類，如雙魚洗之類即是。
近世以來屬于筆洗，即水中丞之類便是。
洗筆用的器皿，淺的稱作洗，深的稱作盂。
明 青花纏枝蓮紋水丞 康窯豇豆紅、蘋果綠筆洗，最為殊尤。
若胭脂水者，亦為珍品。
窯變或泥均者，亦頗可珍。
積紅，則視其年代而定上下也。
【譯文】 康熙官窯的豇豆紅、
若哥窯，若泥均(2)，亦佳。
哥窯印合，胎釉視常器較薄。
泥均有渾圓者，有六角者，藍暈濃點，亦殊足珍。
印合之式，曰饅頭，曰戰鼓，口磨盤，曰荸荠，曰平面平面中仍有子口，曰六角，曰正方，曰長方，曰海棠，曰桃形，曰瓜形，曰果形，遞衍遞嬗，制愈變，形愈巧矣。
【注釋】 (1)印合：盛印泥的盒子。
(2)泥均：即廣窯仿均窯的作品。
【譯文】 宋代所制印盒以粉定最為精美，式樣極扁，盒内容納印泥處甚平甚淺。
其他的如哥窯、泥均所制的也很好。
哥窯的印盒，胎釉比普通印盒要薄。
泥均制品有的渾圓，有的六角形，帶有藍暈濃點，也極為珍貴。
印盒的式樣，稱名有饅頭、戰鼓、磨盤、荸荠、平面平面中仍有子口、六角、正方、長方、海棠、桃形、瓜形、果形等，繁衍變化，樣式愈變而形狀愈加精巧。
明制粉定印合，概無款識。
荸荠式者甚扁，制頗特别。
其他有作戰鼓形者，有作磨盤式者，種種不一。
又有粉定而描以青花者，秾郁麗密(1)，一時無兩。
【注釋】 (1)秾郁：盛美，深厚。
麗密：華美而細密。
【譯文】 明代制作的粉定印盒，全都沒有款識。
荸荠式的很扁，制式很是特殊。
其他有作戰鼓形的，有作磨盤形的，各有不同。
還有粉定而描繪青花的制品，色彩濃郁富麗，一時無雙。
印合巨者，圓徑或七、八寸。
長方形者尤巨，乃當時钤禦玺之用也。
蓋繪龍形，雲霞缭繞，上方珍品(1)，自殊凡近矣。
小者乃僅如栗，底器窩而深，無足而有微凹兩圈，堪以安置不欹(2)。
蓋之中間亦微凹，遠視恰如栗子狀也。
滿繪青花雲龍，亦精美可貴。
【注釋】 (1)上方：同“尚方”，漢代官署名。
主管制造、儲藏、供應帝王及皇宮中所用刀劍、衣食及日用玩好器物。
此指内府。
(2)欹（qī）：歪倒。
【譯文】 印盒大的，圓徑有七八寸。
長方形的尤其大，是當時皇帝钤印禦玺用的。
盒蓋上繪有龍紋，雲霞缭繞，作為皇上的珍品，自然不同于普通之物啊。
小的隻有栗子大小，器底凹而深，沒有底足，而有稍微凹進的兩道圈痕，可以放置而不倒。
盒蓋中間也稍微凹進，遠遠看來恰好似栗子形狀。
上面繪滿青花雲龍紋，也十分精美可貴。
宣德、成化、嘉靖、萬曆，皆有龍鳳青花印合，而以宣德為最美，成化次之。
清初康熙青花，亦足雄視一代。
官窯必繪龍。
其尋常客貨，山水居多，有極老壯蒼蔚者。
雖多率筆，然自不俗。
【譯文】 宣德、成化、嘉靖、萬曆各朝，均有龍鳳青花印盒，而以宣德制品最為精美，成化制品稍次。
清代初年的康熙青花也足稱雄當時。
官窯制品一定繪有龍紋。
其他尋常民窯制品，以畫山水為多，有畫得極為蒼老雄壯的。
雖然多有粗率之筆，但仍不同于凡俗。
乾隆官窯印合，以豆青地五彩規矩花為多，豆彩團花亦恒有之。
若作疏蒨之花者(1)，頗為罕見。
【注釋】 (1)疏蒨：疏闊而俏麗。
【譯文】 乾隆官窯所制印盒，以豆青地五彩規矩花紋居多，豆彩團花紋也常有。
至于畫疏闊而俏麗花紋的，較為罕見。
康熙大筆筒，圓徑宏偉，所繪花彩，以人物為最奇瑰，花卉次之。
若書《滕王閣賦》、《歸去來辭》、《蘭亭序》等類(1)，書法出入虞、柳，亦饒有别趣也。
藏家往往代作花盆之用，可謂别有匠心。
此等筆筒，底必有露胎闊圓圈一道，其正中處圓徑又往往凹下焉。
【注釋】 (1)《滕王閣賦》：全稱《秋日登洪府滕王閣餞别序》，亦名《滕王閣詩序》，骈文篇名。
唐代王勃（649—676）作。
王勃字子安，绛州龍門（今山西河津）人。
滕王閣在今江西南昌贛江濱。
唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過此，即席而作。
清 青花聖主得賢臣頌筆筒 【譯文】 康熙大筆筒，圓徑宏偉，所繪花彩以人物最為神奇瑰麗，花卉稍差。
至于書寫《滕王閣賦》、《歸去來辭》、《蘭亭序》之類，書法有似虞世南、柳公權，也頗有特别的情趣。
收藏家往往代作花盆之用，可以說别出心裁。
這類筆筒，底部必定有露胎的闊圓圈一道，其正中處圓的一塊又常常凹下去。
筆筒雕瓷者，辄喜仿象牙、竹木之釉，所雕花，以竹林七賢、東坡赤壁、垂楊系馬之類為多(1)，良工陳國治、王炳榮頗善斯制。
又有一種雕瓷，純不塗釉者，名曰反瓷，則多屬李裕元所制雲。
【注釋】 (1)垂楊系馬：瓷畫題。
王昌齡《相和歌辭·長歌行》：“曠野饒悲風，飕飕黃蒿草。
系馬停白楊，誰知我懷抱。
”本此。
【譯文】 筆筒的雕瓷，常常喜愛仿制成象牙、竹木和釉色，所雕花紋以竹林七賢、東坡赤壁、垂楊系馬之類為多，良工陳國治、王炳榮很擅長這種制作。
還有一種雕瓷，完全不塗釉彩，稱作反瓷，多是李裕元所制。
乾隆小筆筒，好作海棠、四方等形，開光者居多。
地或作古錦、夔紋狀，質瑩畫細，雖小品亦自足珍。
【譯文】 乾隆時的小筆筒，好作海棠、四方等形狀，以開光者居多。
胎地作成古錦、夔紋的式樣，瓷質瑩潤，畫工精細，即使小件的也很值得珍愛。
筆筒反瓷而墨彩者，固常有之。
若反瓷而胭脂水彩者，誠為罕觏之寶。
【譯文】 筆筒為反瓷而施加墨彩的，确實常見。
如果是反瓷而施以胭脂水彩的，就當然是難得見到的寶物了。
洗也者，在古時以之屬盆，雙魚洗之類是也。
近世屬之筆洗，即水中丞之類是也。
浣筆之器，淺者曰洗，深者曰盂。
【譯文】 洗這種器物，古代把它歸于盆類，如雙魚洗之類即是。
近世以來屬于筆洗，即水中丞之類便是。
洗筆用的器皿，淺的稱作洗，深的稱作盂。
明 青花纏枝蓮紋水丞 康窯豇豆紅、蘋果綠筆洗，最為殊尤。
若胭脂水者，亦為珍品。
窯變或泥均者，亦頗可珍。
積紅，則視其年代而定上下也。
【譯文】 康熙官窯的豇豆紅、