說款識第六
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瓷皿有款(1)，肇始于宋。
宋瓷有“内府”二字者，書法與大觀錢相類(2)，間有“政和年制”字樣者。
至均窯底内有一、二、三、四、五、六等數目字，或謂紅朱色者用單數，青藍色者用雙數，于花盆則然，餘器則不盡然也。
又，均窯器底有橫镌數字、直镌數字(3)，上罩以芝麻醬釉者(4)，尤為希世之珍。
【注釋】 (1)款：落款，題款。
此指器物上刻的字。
(2)大觀錢：北宋大觀年間（1107—1110）鑄造的錢币，上面的字體與宋徽宗趙佶的“瘦金體”的書法如出一轍。
(3)镌：刻。
(4)芝麻醬釉：宋代均窯精品帶有數碼的底部，往往呈芝麻醬色且略有光澤，故稱。
【譯文】 陶瓷器皿上有款識，始自宋代。
宋代瓷器有“内府”二字的，書法與大觀錢類似，其間也有“政和年制”字樣的。
至于均窯瓷器底部有一、二、三、四、五、六等數目字的，有的說紅朱色的用單數，青藍色的用雙數，這種規律對花盆來說是如此，其他瓷器卻不盡然。
此外均窯瓷器底部有橫行镌刻數字，直行镌刻數字，上面罩有芝麻醬釉的制品更是稀世珍寶。
元瓷款識，惟官窯有“樞府”二字款(1)。
其餘民窯，底有字者甚少，縱有字亦不挂釉，在器底随意刓成(2)，若可識不可識之間。
刓成花紋及辘轳形者，亦間有之。
【注釋】 (1)樞府：多指樞密院，主管軍政大權的中樞機構。
(2)刓（wán）：刻。
【譯文】 元代瓷器款識，唯有官窯有“樞府”二字款識。
其餘的民窯，底部有字的非常少，縱然有字也不挂釉，在器物底部随意刻劃而成，在可識不可識之間。
刻成花紋及辘轳形狀的，也偶爾有之。
明代瓷品款識，蓋有種種。
有凹雕款字而挂以黑釉者，有印花者，有繪花者，有雕花者。
最奇者以永樂窯底繪獅子滾球，球内藏款字，至為罕觏。
其次則嘉靖官窯，底款有書作環形者，又有于器之中心書字者，亦殊特别。
若底之螺旋紋(1)，乃當時制器手法之事，與款識固無涉耳。
【注釋】 (1)螺旋紋：一種陶瓷器傳統紋樣，在器物成型過程中由于旋削而留于器底的螺旋狀線痕，因形似螺旋，故名。
【譯文】 明代瓷器款識，有各種各樣。
有凹雕款字而挂以黑釉的，有印花的，有繪花的，有雕花的。
最奇特的是以永樂官窯器物底部繪獅子滾球，球裡面藏有款識，十分罕見。
其次則是嘉靖官窯底款寫作環形，也有在器物中心書寫款字的，也十分特殊。
至于底部是螺旋紋，則是當時制作瓷器的手法造成的，與款識無關。
明代官窯，題“某某年造”字樣，亦有用“制”字者。
清代則概用“制”字，罕見有用“造”字。
題款位置，以在底足内居中者為最普通。
若高足者，或題于足内層之邊際，亦有題于足外層邊際者，蓋皆橫款也。
又有題于口上或腰腹際者，亦屬橫款。
橫款最為珍罕，始于明代，至清嘉慶而遂替矣。
【譯文】 明代的官窯，題作“某某年造”字樣，也有用“制”字的。
清代則一概用“制”字，很少用“造”字。
題款的位置，以在底足内居中最為普通。
若是高足瓷器，有的題于底足内層的邊緣，有的題于底足外層的邊緣，都是橫款。
還有題于口部或腰腹部的，也是橫款。
橫款最為稀罕，始于明代，到清代嘉慶以後逐漸減少了。
有清瓷品之最高貴者，厥惟料款。
料款有兩種，曰“某某年制”，曰“某朝禦制”，大抵皆四字為多，間有六字，書法似歐、王(1)，間亦有似虞永興及宋椠者(2)，有竟作宋體書者(3)。
乾隆末葉，間有作鐵線篆者(4)。
【注釋】 (1)歐、王：即唐代歐陽詢與東晉王羲之的合稱。
歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，楷書四大家（歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟）之一。
隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。
與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷）并稱初唐四大家。
因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”，為唐人楷書第一，世稱“歐體”。
王羲之（303—361），字逸少，号澹齋。
琅琊臨沂（今山東臨沂）人。
官至右軍将軍，東晉大書法家，被後人尊為“書聖”。
(2)虞永興：即唐著名書法家虞世南（558—638），字伯施。
餘姚（今浙江餘姚）人。
隋炀帝時官起居舍人，入唐曆任秘書監、弘文館學士等。
以仕隋為秘書監曾賜爵永興縣子，故世稱“虞永興”或“虞秘監”。
宋椠：宋代所刻的版本。
(3)宋體：或稱“明體”，是為适應印刷術而出現的一種漢字字體，在中國宋代開始使用。
(4)鐵線篆：書法小篆的一種。
唐代李陽冰為代表，因用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線，故名。
【譯文】 清代瓷器品格最為高貴的隻有料款。
料款有兩種，如“某某年制”、“某朝禦制”，基本上以四字為多，偶爾也有寫六字的，書法近似歐陽詢、王羲之，也有好似虞永興或宋椠的，有的竟作宋體字。
乾隆末年，偶爾有寫作鐵線篆的制品。
凡料款之字，皆釉汁凸起，雙圈方邊，至為名貴。
康、雍、乾、嘉四朝皆有之，嘉慶已極罕，道光殆未之有矣。
【譯文】 凡屬料款的字，都是釉汁凸起，雙圈方邊，極為名貴。
康熙、雍正、乾隆、嘉慶四朝均有此種制品，嘉慶時已極少見，道光年間則幾乎沒有了。
古月軒彩，為有清一代最珍貴之品，價值奇巨。
而同時仿者，值亦相等也。
古月軒為内府之軒名，當時選最精畫手為之繪器。
所繪有題句，上下有胭脂水印章，引首印一文曰“佳麗”、或曰“先春”(1)。
下方印二文曰“金成”、曰“旭映”，大抵即繪畫之人名欤？當時所制不多，同時即須饬工仿制(2)，故仿古月軒彩者亦系乾隆之物，其價略與之相埒(3)。
若直書“古月軒”三字者，乃屬後來僞制，而近亦罕見。
故精者亦頗不赀也。
【注釋】 (1)引首印：我國書畫題識，前面右上方多蓋一長方或橢圓形印章，稱引首。
(2)饬：同“敕”，告誡，命令。
(3)相埒（liè）：相等。
【譯文】 古月軒彩是清代最為珍貴的制品，價格高昂。
而同時期的仿制品價值也相當。
古月軒是内府的軒名，當時選用最精良的畫家為其繪畫瓷器。
所繪有題句，上下有胭脂水印章，引首印一文名“佳麗”、或名“先春”。
下方印二文名“文成”、“旭映”，大概是繪畫者的名字吧？當時制作不多，同時就需命工匠仿制，所以仿古月軒彩的瓷器，也就是乾隆時的制品，其價值與原作略可相等。
若是直書“古月軒”三個字的，就屬于後來的僞制品，近來也很少見。
因此精品的價值也很高。
或謂古月軒乃胡姓人，精畫料器。
所畫多煙壺、水盛等物(1)，畫工之精細，一時無兩。
其曾否畫瓷器，未可臆斷，而“乾隆禦制”，乃取其料器精細之畫，而仿制入瓷耳。
又謂胡氏之款凡三種，有“古月軒”三字者，有“乾隆年制”者，有“大清乾隆年制”者皆指料器而言。
是有“古月軒”三字者，亦非僞托，與前說異。
然謂為精畫料器則甚有據，謂為胡姓人者，則又傳聞異詞矣。
【注釋】 (1)水盛：一種用來盛裝磨墨用水器皿。
【譯文】 或者說“古月軒”是一姓胡的人，善于繪畫料器。
所作多為煙壺、水盛等器物，畫工的精細，一時間無人匹敵。
他是否曾畫過瓷器，還未能妄加判斷，而“乾隆禦制”隻是采取他料器上的精細之圖畫仿制入瓷而已。
也有的說胡氏的款識共有三種，有“古月軒”三個字的，有“乾隆年制”的，有“大清乾隆年制”的都是指料器而言。
所以有“古月軒”三個字的也并非是僞作，與前一說法不同。
然而說是精畫的料器很有根據，說是胡姓人，則又是一不同的傳聞了。
至市人，凡屬堆料款之器，無論康、雍、乾諸朝，概謂之古月軒。
其說則謂曆代此種最精之瓷品，藏庋于此軒，故以此得名也。
【譯文】 至于古玩市場中人，認為凡屬堆料款的瓷器，無論康熙、雍正、乾隆各朝一概稱作古月軒。
這種說法的根據是說曆代這種最精美的瓷器制品，都收藏于古月軒，因此而得名。
是古月軒凡三說：一謂古月軒屬于乾隆之軒名，畫工為金成字旭映者也；一謂古月軒系胡姓人精畫料器，而“乾隆禦制”瓷品仿之也；一謂古月軒為清帝軒名，不專屬乾隆，曆代精制之品均藏于是軒也。
三說者所聞異詞，所傳聞又異詞。
要之無論其孰确，一言以蔽之，則凡屬堆料款畫極精細而饒有清氣往來者，皆為最名貴、最瑰寶之品也。
【譯文】 所以關于“古月軒”共有三種說法：一是古月軒屬于乾隆的軒名，畫工為金成，字旭映；一是古月軒是一個姓胡的人精畫料器，而“乾隆禦制”的瓷器是模仿他的；一是古月軒是清代皇帝軒名，不專屬乾隆，而曆代精制品都收藏于
宋瓷有“内府”二字者，書法與大觀錢相類(2)，間有“政和年制”字樣者。
至均窯底内有一、二、三、四、五、六等數目字，或謂紅朱色者用單數，青藍色者用雙數，于花盆則然，餘器則不盡然也。
又，均窯器底有橫镌數字、直镌數字(3)，上罩以芝麻醬釉者(4)，尤為希世之珍。
【注釋】 (1)款：落款，題款。
此指器物上刻的字。
(2)大觀錢：北宋大觀年間（1107—1110）鑄造的錢币，上面的字體與宋徽宗趙佶的“瘦金體”的書法如出一轍。
(3)镌：刻。
(4)芝麻醬釉：宋代均窯精品帶有數碼的底部，往往呈芝麻醬色且略有光澤，故稱。
【譯文】 陶瓷器皿上有款識，始自宋代。
宋代瓷器有“内府”二字的，書法與大觀錢類似，其間也有“政和年制”字樣的。
至于均窯瓷器底部有一、二、三、四、五、六等數目字的，有的說紅朱色的用單數，青藍色的用雙數，這種規律對花盆來說是如此，其他瓷器卻不盡然。
此外均窯瓷器底部有橫行镌刻數字，直行镌刻數字，上面罩有芝麻醬釉的制品更是稀世珍寶。
元瓷款識，惟官窯有“樞府”二字款(1)。
其餘民窯，底有字者甚少，縱有字亦不挂釉，在器底随意刓成(2)，若可識不可識之間。
刓成花紋及辘轳形者，亦間有之。
【注釋】 (1)樞府：多指樞密院，主管軍政大權的中樞機構。
(2)刓（wán）：刻。
【譯文】 元代瓷器款識，唯有官窯有“樞府”二字款識。
其餘的民窯，底部有字的非常少，縱然有字也不挂釉，在器物底部随意刻劃而成，在可識不可識之間。
刻成花紋及辘轳形狀的，也偶爾有之。
明代瓷品款識，蓋有種種。
有凹雕款字而挂以黑釉者，有印花者，有繪花者，有雕花者。
最奇者以永樂窯底繪獅子滾球，球内藏款字，至為罕觏。
其次則嘉靖官窯，底款有書作環形者，又有于器之中心書字者，亦殊特别。
若底之螺旋紋(1)，乃當時制器手法之事，與款識固無涉耳。
【注釋】 (1)螺旋紋：一種陶瓷器傳統紋樣，在器物成型過程中由于旋削而留于器底的螺旋狀線痕，因形似螺旋，故名。
【譯文】 明代瓷器款識，有各種各樣。
有凹雕款字而挂以黑釉的，有印花的，有繪花的，有雕花的。
最奇特的是以永樂官窯器物底部繪獅子滾球，球裡面藏有款識，十分罕見。
其次則是嘉靖官窯底款寫作環形，也有在器物中心書寫款字的，也十分特殊。
至于底部是螺旋紋，則是當時制作瓷器的手法造成的，與款識無關。
明代官窯，題“某某年造”字樣，亦有用“制”字者。
清代則概用“制”字，罕見有用“造”字。
題款位置，以在底足内居中者為最普通。
若高足者，或題于足内層之邊際，亦有題于足外層邊際者，蓋皆橫款也。
又有題于口上或腰腹際者，亦屬橫款。
橫款最為珍罕，始于明代，至清嘉慶而遂替矣。
【譯文】 明代的官窯，題作“某某年造”字樣，也有用“制”字的。
清代則一概用“制”字，很少用“造”字。
題款的位置，以在底足内居中最為普通。
若是高足瓷器，有的題于底足内層的邊緣，有的題于底足外層的邊緣，都是橫款。
還有題于口部或腰腹部的，也是橫款。
橫款最為稀罕，始于明代，到清代嘉慶以後逐漸減少了。
有清瓷品之最高貴者，厥惟料款。
料款有兩種，曰“某某年制”，曰“某朝禦制”，大抵皆四字為多，間有六字，書法似歐、王(1)，間亦有似虞永興及宋椠者(2)，有竟作宋體書者(3)。
乾隆末葉，間有作鐵線篆者(4)。
【注釋】 (1)歐、王：即唐代歐陽詢與東晉王羲之的合稱。
歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，楷書四大家（歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟）之一。
隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。
與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷）并稱初唐四大家。
因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”，為唐人楷書第一，世稱“歐體”。
王羲之（303—361），字逸少，号澹齋。
琅琊臨沂（今山東臨沂）人。
官至右軍将軍，東晉大書法家，被後人尊為“書聖”。
(2)虞永興：即唐著名書法家虞世南（558—638），字伯施。
餘姚（今浙江餘姚）人。
隋炀帝時官起居舍人，入唐曆任秘書監、弘文館學士等。
以仕隋為秘書監曾賜爵永興縣子，故世稱“虞永興”或“虞秘監”。
宋椠：宋代所刻的版本。
(3)宋體：或稱“明體”，是為适應印刷術而出現的一種漢字字體，在中國宋代開始使用。
(4)鐵線篆：書法小篆的一種。
唐代李陽冰為代表，因用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線，故名。
【譯文】 清代瓷器品格最為高貴的隻有料款。
料款有兩種，如“某某年制”、“某朝禦制”，基本上以四字為多，偶爾也有寫六字的，書法近似歐陽詢、王羲之，也有好似虞永興或宋椠的，有的竟作宋體字。
乾隆末年，偶爾有寫作鐵線篆的制品。
凡料款之字，皆釉汁凸起，雙圈方邊，至為名貴。
康、雍、乾、嘉四朝皆有之，嘉慶已極罕，道光殆未之有矣。
【譯文】 凡屬料款的字，都是釉汁凸起，雙圈方邊，極為名貴。
康熙、雍正、乾隆、嘉慶四朝均有此種制品，嘉慶時已極少見，道光年間則幾乎沒有了。
古月軒彩，為有清一代最珍貴之品，價值奇巨。
而同時仿者，值亦相等也。
古月軒為内府之軒名，當時選最精畫手為之繪器。
所繪有題句，上下有胭脂水印章，引首印一文曰“佳麗”、或曰“先春”(1)。
下方印二文曰“金成”、曰“旭映”，大抵即繪畫之人名欤？當時所制不多，同時即須饬工仿制(2)，故仿古月軒彩者亦系乾隆之物，其價略與之相埒(3)。
若直書“古月軒”三字者，乃屬後來僞制，而近亦罕見。
故精者亦頗不赀也。
【注釋】 (1)引首印：我國書畫題識，前面右上方多蓋一長方或橢圓形印章，稱引首。
(2)饬：同“敕”，告誡，命令。
(3)相埒（liè）：相等。
【譯文】 古月軒彩是清代最為珍貴的制品，價格高昂。
而同時期的仿制品價值也相當。
古月軒是内府的軒名，當時選用最精良的畫家為其繪畫瓷器。
所繪有題句，上下有胭脂水印章，引首印一文名“佳麗”、或名“先春”。
下方印二文名“文成”、“旭映”，大概是繪畫者的名字吧？當時制作不多，同時就需命工匠仿制，所以仿古月軒彩的瓷器，也就是乾隆時的制品，其價值與原作略可相等。
若是直書“古月軒”三個字的，就屬于後來的僞制品，近來也很少見。
因此精品的價值也很高。
或謂古月軒乃胡姓人，精畫料器。
所畫多煙壺、水盛等物(1)，畫工之精細，一時無兩。
其曾否畫瓷器，未可臆斷，而“乾隆禦制”，乃取其料器精細之畫，而仿制入瓷耳。
又謂胡氏之款凡三種，有“古月軒”三字者，有“乾隆年制”者，有“大清乾隆年制”者皆指料器而言。
是有“古月軒”三字者，亦非僞托，與前說異。
然謂為精畫料器則甚有據，謂為胡姓人者，則又傳聞異詞矣。
【注釋】 (1)水盛：一種用來盛裝磨墨用水器皿。
【譯文】 或者說“古月軒”是一姓胡的人，善于繪畫料器。
所作多為煙壺、水盛等器物，畫工的精細，一時間無人匹敵。
他是否曾畫過瓷器，還未能妄加判斷，而“乾隆禦制”隻是采取他料器上的精細之圖畫仿制入瓷而已。
也有的說胡氏的款識共有三種，有“古月軒”三個字的，有“乾隆年制”的，有“大清乾隆年制”的都是指料器而言。
所以有“古月軒”三個字的也并非是僞作，與前一說法不同。
然而說是精畫的料器很有根據，說是胡姓人，則又是一不同的傳聞了。
至市人，凡屬堆料款之器，無論康、雍、乾諸朝，概謂之古月軒。
其說則謂曆代此種最精之瓷品，藏庋于此軒，故以此得名也。
【譯文】 至于古玩市場中人，認為凡屬堆料款的瓷器，無論康熙、雍正、乾隆各朝一概稱作古月軒。
這種說法的根據是說曆代這種最精美的瓷器制品，都收藏于古月軒，因此而得名。
是古月軒凡三說：一謂古月軒屬于乾隆之軒名，畫工為金成字旭映者也；一謂古月軒系胡姓人精畫料器，而“乾隆禦制”瓷品仿之也；一謂古月軒為清帝軒名，不專屬乾隆，曆代精制之品均藏于是軒也。
三說者所聞異詞，所傳聞又異詞。
要之無論其孰确，一言以蔽之，則凡屬堆料款畫極精細而饒有清氣往來者，皆為最名貴、最瑰寶之品也。
【譯文】 所以關于“古月軒”共有三種說法：一是古月軒屬于乾隆的軒名，畫工為金成，字旭映；一是古月軒是一個姓胡的人精畫料器，而“乾隆禦制”的瓷器是模仿他的；一是古月軒是清代皇帝軒名，不專屬乾隆，而曆代精制品都收藏于