說胎釉第三
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于豆青色的稱作蘋果底，辨别郎窯的人們要在這三方面多加留意。
綠裡綠底的瓷器商人們稱作九江瓷，這個名稱實在大錯特錯，然而以訛傳訛已經很久了。
綠底瓷器總是露出本色釉以容納款字，款字多作篆書，如作楷書就不是一般的物品了。
自從款字流行以來底部露胎就很少了，乾隆以後底部露胎的瓷器就日漸稀少了。
元 龍泉窯青釉刻花爐 古瓷之底有釘痕者，古人思想較拙，以鐵簽支皿底入窯而燒，燒成則撤去鐵簽，故底有釘痕也。
又有一種底露胎而印花紋，或作花形，或作物形，或深入如釘痕而作辘轳旋形者，亦古瓷之特色也。
若作螺旋紋，則明瓷常有。
清初底挂釉之器，亦每有螺旋紋。
【譯文】 古瓷的底部有釘痕的，這是因為古人思維拙樸，用鐵簽支撐器皿底部而裝入窯爐，燒成之後便撤去鐵簽，所以瓷器底部有釘痕。
還有一種底部露胎而印有花紋的，或作花的形狀，或作物體的形狀，或者深入好似釘痕，由陶車拉制成型的，也是古瓷的一大特色。
如果作螺旋紋，明代瓷器常有。
清代初年的底部挂釉的瓷器也常有螺旋紋。
釉汁中凹而縮者曰棕眼，亦曰鬃眼；淺大而滋潤者曰橘眼；隐含黑點而不凹下者曰犀塵；點形較大而微發老米色者曰褐斑；白中有黑者曰塵星；有小沫凝如水泡者曰泡沫星；不起泡沫而含水暈者曰水浪；塵星之暈成黃色者曰鹧斑(1)，又曰兔毫(2)。
【注釋】 (1)鹧斑：即鹧鸪斑。
因有鹧鸪斑點的花紋，故稱。
(2)兔毫：即兔毫斑。
在黑釉器上透出黃棕色或鐵鏽色條紋，因狀如兔毫，故稱。
【譯文】 釉汁中凹下而縮小的稱作棕眼，也稱作鬃眼；淺大而滋潤的稱作橘眼；隐約含有黑點而不凹下的稱作犀塵；點形較大而微發老米色的稱作褐斑；白中有黑的稱作塵星；有小泡凝如水泡的稱作泡沫星；不起泡沫而含有水暈的稱作水浪；塵星暈成黃色的稱作鹧斑，又稱作兔毫。
釉裡藍一種，其作法系先上一層白釉，再上一層藍色，複上一層薄釉，最後又畫金花，多作龍身夭矯，青雲缭繞之畫。
釉裡紅之作法亦然。
釉裡藍以康熙為最精，新仿者粗惡可厭。
釉裡紅乾隆間尚精，後亦間有仿者，然不足觀矣。
【譯文】 有一種釉裡藍，它的制作方法是先上一層白釉，再上一層藍釉，然後再上一層薄釉，最後又畫上金花，多繪龍身形矯健、青雲缭繞的畫面。
釉裡紅的制作方法也如此。
釉裡藍以康熙年間制作最精，新近仿品粗俗不堪。
釉裡紅乾隆年間還十分精緻，後來也偶有仿制，但不值一看了。
釉之舊者，謂之寶光；釉之新者，謂之浮光(1)，所謂“失之毫厘，謬以千裡”者也。
但以暗淡無光者，謂為曆年久遠之證，則大不然。
彼佳瓷未有無光者，或則曾經入土，光氣淨盡，名曰失亮，則又當辨土繡花之有無矣(2)。
若僞者，乃用漿砣磨去浮光(3)，易于掩蔽一時，終難逃識者之明鑒也。
【注釋】 (1)浮光：水面或物體表面反射的光。
(2)土繡花：陶瓷器因久埋土中，釉面形成土鏽如花，故稱。
(3)漿砣：用于擦磨瓷器、玉器上附着物的輪石。
【譯文】 釉質舊的稱作寶光，釉質新的稱作浮光，正所謂“失之毫厘，謬以千裡”。
但是若以暗淡無光作為年代久遠的證據，就不太準确了。
那些精美的瓷器沒有不具備光澤的，或者因曾經埋入土中而光澤全失，名為失亮，這時又要辨别有沒有土鏽花。
如系僞作，用漿砣磨去浮光，雖然容易蒙蔽一時，但最終難逃有見識人的明察。
辨浮光之有無，此易事也。
若新制之極精者，不惟毫無浮光，且能露出寶光。
而舊瓷之種種特色，幾于具體若是者，則難辨矣；然有花彩則細辨花彩，無花彩則細辨質地。
花彩之精者，幾足與舊制颉颃(1)，惟質地則剖析毫芒，自形判别，然其間亦有微乎其微者矣。
【注釋】 (1)颉颃（xiéháng）：不相上下。
【譯文】 辨别浮光的有無，這是件容易的事。
如果新制非常精到的，不僅絲毫沒有浮光，并且還能露出寶光。
而假如舊瓷的種種特征幾乎完全具備，就很難辨認了；然而有花彩的就要仔細辨别花彩，沒有花彩的就仔細辨别質地。
花彩精美的幾乎與舊制不相上下，惟有質地隻要剖析精微自然能夠判别，然而也有差别太過于微小的。
玻璃釉之制，蓋甚古矣。
自宋迄清初，凡帶有玻璃釉者，雖皆透脫如玻璃，然總有渾融氣象，自成一種特色。
譬如琥珀、水晶，雖亦如玻璃之浏亮(1)，而與玻璃之質究有别也。
若夫新造之釉，則無論厚薄，其色雖亦類似玻璃，然終不能混融，仍露迹象也。
【注釋】 (1)浏亮：明朗，清明。
浏，水深而清澈。
【譯文】 玻璃釉的制作，曆史已經非常久遠了。
自宋代到清代初年，凡是帶有玻璃釉的，雖然通透如同玻璃，但總有一種渾融的氣象而自成特色。
比如琥珀、水晶，雖也像玻璃一樣透亮，然而和玻璃的本質終究有所區别。
像那些新造的釉，則無論厚薄、顔色都類似玻璃，但終究不能混和融合，仍然會暴露一些迹象。
宋元之釉極厚，而鹹、同間仿宋元者，其釉之厚亦同也。
雍、乾之釉極薄，而光、宣間仿雍、乾者，其釉之薄亦同也。
然其厚同，其薄同，而其間自有不同者在也，以皮相則失之矣。
【譯文】 宋元瓷器的釉非常厚，而鹹豐、同治年間仿制的宋元瓷器釉也一樣厚。
雍正、乾隆年間的釉非常薄，而光緒、宣統年間仿制雍正、乾隆時的瓷器，釉也一樣薄。
雖然它們厚薄相同，但其中自有不同之處，隻是從表面上看就會有所失誤了。
器小而開大片，器大而開小片，皆足貴也。
晚近以來，則不貴哥窯之開片，而貴郎窯之開片。
大抵開片瓷品，概以扪之無痕者，乃為可貴也。
【譯文】 瓷器小而開大片，瓷器大而開小片，均足以貴重。
最近以來，卻不以哥窯的開片為貴，而以郎窯的開片為貴。
一般說開片的瓷器，大概以撫摸起來感覺不到痕迹的才為珍品。
清 孔雀綠釉瓜棱罐 辨胎釉之道，蓋亦夥矣。
手而扪之，審其澤也；指而扣之，聽其聲也；目而察之，辨其色也。
更有附于耳際而聽其有無微響，以驗火氣之曾否退落者，然不甚足恃，故雅人弗取之。
【譯文】 辨别胎釉的方法也非常多。
用手撫摸，觀察它的光澤；用手指輕敲，傾
綠裡綠底的瓷器商人們稱作九江瓷，這個名稱實在大錯特錯，然而以訛傳訛已經很久了。
綠底瓷器總是露出本色釉以容納款字，款字多作篆書，如作楷書就不是一般的物品了。
自從款字流行以來底部露胎就很少了，乾隆以後底部露胎的瓷器就日漸稀少了。
元 龍泉窯青釉刻花爐 古瓷之底有釘痕者，古人思想較拙，以鐵簽支皿底入窯而燒，燒成則撤去鐵簽，故底有釘痕也。
又有一種底露胎而印花紋，或作花形，或作物形，或深入如釘痕而作辘轳旋形者，亦古瓷之特色也。
若作螺旋紋，則明瓷常有。
清初底挂釉之器，亦每有螺旋紋。
【譯文】 古瓷的底部有釘痕的，這是因為古人思維拙樸，用鐵簽支撐器皿底部而裝入窯爐，燒成之後便撤去鐵簽，所以瓷器底部有釘痕。
還有一種底部露胎而印有花紋的，或作花的形狀，或作物體的形狀，或者深入好似釘痕，由陶車拉制成型的，也是古瓷的一大特色。
如果作螺旋紋，明代瓷器常有。
清代初年的底部挂釉的瓷器也常有螺旋紋。
釉汁中凹而縮者曰棕眼，亦曰鬃眼；淺大而滋潤者曰橘眼；隐含黑點而不凹下者曰犀塵；點形較大而微發老米色者曰褐斑；白中有黑者曰塵星；有小沫凝如水泡者曰泡沫星；不起泡沫而含水暈者曰水浪；塵星之暈成黃色者曰鹧斑(1)，又曰兔毫(2)。
【注釋】 (1)鹧斑：即鹧鸪斑。
因有鹧鸪斑點的花紋，故稱。
(2)兔毫：即兔毫斑。
在黑釉器上透出黃棕色或鐵鏽色條紋，因狀如兔毫，故稱。
【譯文】 釉汁中凹下而縮小的稱作棕眼，也稱作鬃眼；淺大而滋潤的稱作橘眼；隐約含有黑點而不凹下的稱作犀塵；點形較大而微發老米色的稱作褐斑；白中有黑的稱作塵星；有小泡凝如水泡的稱作泡沫星；不起泡沫而含有水暈的稱作水浪；塵星暈成黃色的稱作鹧斑，又稱作兔毫。
釉裡藍一種，其作法系先上一層白釉，再上一層藍色，複上一層薄釉，最後又畫金花，多作龍身夭矯，青雲缭繞之畫。
釉裡紅之作法亦然。
釉裡藍以康熙為最精，新仿者粗惡可厭。
釉裡紅乾隆間尚精，後亦間有仿者，然不足觀矣。
【譯文】 有一種釉裡藍，它的制作方法是先上一層白釉，再上一層藍釉，然後再上一層薄釉，最後又畫上金花，多繪龍身形矯健、青雲缭繞的畫面。
釉裡紅的制作方法也如此。
釉裡藍以康熙年間制作最精，新近仿品粗俗不堪。
釉裡紅乾隆年間還十分精緻，後來也偶有仿制，但不值一看了。
釉之舊者，謂之寶光；釉之新者，謂之浮光(1)，所謂“失之毫厘，謬以千裡”者也。
但以暗淡無光者，謂為曆年久遠之證，則大不然。
彼佳瓷未有無光者，或則曾經入土，光氣淨盡，名曰失亮，則又當辨土繡花之有無矣(2)。
若僞者，乃用漿砣磨去浮光(3)，易于掩蔽一時，終難逃識者之明鑒也。
【注釋】 (1)浮光：水面或物體表面反射的光。
(2)土繡花：陶瓷器因久埋土中，釉面形成土鏽如花，故稱。
(3)漿砣：用于擦磨瓷器、玉器上附着物的輪石。
【譯文】 釉質舊的稱作寶光，釉質新的稱作浮光，正所謂“失之毫厘，謬以千裡”。
但是若以暗淡無光作為年代久遠的證據，就不太準确了。
那些精美的瓷器沒有不具備光澤的，或者因曾經埋入土中而光澤全失，名為失亮，這時又要辨别有沒有土鏽花。
如系僞作，用漿砣磨去浮光，雖然容易蒙蔽一時，但最終難逃有見識人的明察。
辨浮光之有無，此易事也。
若新制之極精者，不惟毫無浮光，且能露出寶光。
而舊瓷之種種特色，幾于具體若是者，則難辨矣；然有花彩則細辨花彩，無花彩則細辨質地。
花彩之精者，幾足與舊制颉颃(1)，惟質地則剖析毫芒，自形判别，然其間亦有微乎其微者矣。
【注釋】 (1)颉颃（xiéháng）：不相上下。
【譯文】 辨别浮光的有無，這是件容易的事。
如果新制非常精到的，不僅絲毫沒有浮光，并且還能露出寶光。
而假如舊瓷的種種特征幾乎完全具備，就很難辨認了；然而有花彩的就要仔細辨别花彩，沒有花彩的就仔細辨别質地。
花彩精美的幾乎與舊制不相上下，惟有質地隻要剖析精微自然能夠判别，然而也有差别太過于微小的。
玻璃釉之制，蓋甚古矣。
自宋迄清初，凡帶有玻璃釉者，雖皆透脫如玻璃，然總有渾融氣象，自成一種特色。
譬如琥珀、水晶，雖亦如玻璃之浏亮(1)，而與玻璃之質究有别也。
若夫新造之釉，則無論厚薄，其色雖亦類似玻璃，然終不能混融，仍露迹象也。
【注釋】 (1)浏亮：明朗，清明。
浏，水深而清澈。
【譯文】 玻璃釉的制作，曆史已經非常久遠了。
自宋代到清代初年，凡是帶有玻璃釉的，雖然通透如同玻璃，但總有一種渾融的氣象而自成特色。
比如琥珀、水晶，雖也像玻璃一樣透亮，然而和玻璃的本質終究有所區别。
像那些新造的釉，則無論厚薄、顔色都類似玻璃，但終究不能混和融合，仍然會暴露一些迹象。
宋元之釉極厚，而鹹、同間仿宋元者，其釉之厚亦同也。
雍、乾之釉極薄，而光、宣間仿雍、乾者，其釉之薄亦同也。
然其厚同，其薄同，而其間自有不同者在也，以皮相則失之矣。
【譯文】 宋元瓷器的釉非常厚，而鹹豐、同治年間仿制的宋元瓷器釉也一樣厚。
雍正、乾隆年間的釉非常薄，而光緒、宣統年間仿制雍正、乾隆時的瓷器，釉也一樣薄。
雖然它們厚薄相同，但其中自有不同之處，隻是從表面上看就會有所失誤了。
器小而開大片，器大而開小片，皆足貴也。
晚近以來，則不貴哥窯之開片，而貴郎窯之開片。
大抵開片瓷品，概以扪之無痕者，乃為可貴也。
【譯文】 瓷器小而開大片，瓷器大而開小片，均足以貴重。
最近以來，卻不以哥窯的開片為貴，而以郎窯的開片為貴。
一般說開片的瓷器，大概以撫摸起來感覺不到痕迹的才為珍品。
清 孔雀綠釉瓜棱罐 辨胎釉之道，蓋亦夥矣。
手而扪之，審其澤也；指而扣之，聽其聲也；目而察之，辨其色也。
更有附于耳際而聽其有無微響，以驗火氣之曾否退落者，然不甚足恃，故雅人弗取之。
【譯文】 辨别胎釉的方法也非常多。
用手撫摸，觀察它的光澤；用手指輕敲，傾